編者按：本文來自微信公眾號 游戲葡萄（ID：youxiputao），作者：依光流，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
昨天看到TapTap發(fā)布會上，莉莉絲的新游《AFK2》定檔8月8日，聯(lián)想到他們發(fā)的一篇文章，里面談到「沒時間玩游戲，不代表我是個Faker玩家」「能在PC上玩的游戲才是好游戲嗎？」等話題，讓我頗有感觸。
近一兩年，我對國產(chǎn)手游真是愛不起來，倒不是做得差，相反大家做得很好，但正是因為好過頭了，反而覺得「我不配玩」。原因是主流手游體量增大，耗時耗力耗容量，在手機上的體驗卻沒見得有多好，各個圈子也吵得讓人腦仁疼。
慢慢地，要找一個更有手游味的「主游」似乎越來越難，就好像這類手游，已經(jīng)成了瀕危品種。
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前面這種現(xiàn)象并不是個例，與我同年齡段的朋友大半都在逐漸遠離手游，原因無非幾類。
年紀(jì)比我大的哥們，但凡是工作壓力大一些的，基本都玩不了「大作」，因為這些手游絕大多數(shù)都要花費更長的時間、集中精力去玩。試試水還好，一旦玩得久就讓人覺得壓力山大，不如騰出時間來玩PC和主機的「大作」。
還有一個同事對手游也是頗有微詞，給新游花的錢一年比一年少。因為他發(fā)現(xiàn)，在數(shù)值卡牌和COK類SLG流行以后，市面上主流手游的氪金反饋削弱得太快，一是門檻逐漸堆高，二是很快就不保值，所以他會感到花這錢不值當(dāng)，于是慢慢敬而遠之了。
跟我同樣玩二游的一個好兄弟也在漸漸退圈，說「沒新意」。創(chuàng)新的手游越來越少，堆資源的游戲、重復(fù)用一套玩法和付費的游戲，則是一批接一批。稍微深入一點，就發(fā)現(xiàn)大家玩的是圈子、是內(nèi)容、是輿論、是節(jié)奏，盤外招多過游戲本身……似乎游戲反而成了配角。
也有同事分析，現(xiàn)在的市場風(fēng)向就是在篩選玩家。你看頭部的手游，已經(jīng)不能稱為純手游，大家都在做多端市場，都在嘗試把游戲體驗向PC端甚至主機端靠攏……于是壓力給到了玩家，用碎片時間、在手機上玩，結(jié)果畫面開不滿、戰(zhàn)斗打不爽、劇情看不完，就算買了最貴的iPad，多出差幾天也得帶個手柄；而小體量的手游，有名頭的基本都是暢銷小游戲的App版，坑深的也不少，頂多當(dāng)代餐、走腎不走心。
身邊小調(diào)研一圈，我也恍然：能當(dāng)正餐的純手游，還真是越來越稀罕了。
02
回想手游爆發(fā)的早些年，很多游戲都讓人耳目一新，到處都是驚喜。
最開始的驚喜來自操作，因為觸屏問世改變了手游的交互邏輯?！端陶摺返膭澠?、《憤怒小鳥》的長按微操，是趣味性的典范；后來MOBA、FPS、TPS幾類游戲的市場大戰(zhàn)，又把手游虛擬按鍵的設(shè)計優(yōu)化了一遍又一遍。
七八年前，國內(nèi)還不乏嘗試操作創(chuàng)新的團隊，比如《蒼翼之刃》、《影之刃》等手游，就用手勢操作出發(fā)動作和連招，很有新意。
給我印象最深的還是《白貓計劃》的設(shè)計：只用一個大拇指操作，即可完成俯視角動作游戲里，主角的走、跑、閃避、基礎(chǔ)連招、三套主動技能等所有操作。
然而《原神》之后的這幾年，伴隨手游邊界的模糊，新游戲帶來的創(chuàng)新和驚喜感還在逐年降低。
手游發(fā)展的大趨勢上，主流賽道大都選擇反饋周期更短的內(nèi)容創(chuàng)新，非主流賽道則是一頭扎進小游戲，去孵化買量創(chuàng)意+付費深度都達標(biāo)的產(chǎn)品。
只不過千奇百怪的內(nèi)容看多了終究會疲乏。一個游戲圈的朋友說，她曾經(jīng)熱愛的那款游戲內(nèi)容好，美術(shù)好，只是玩法一言難盡?，F(xiàn)在她基本處于半退坑的狀態(tài)，只是偶爾看到好的版本、喜歡的PV，會進去充充錢，純支持一波。
如今市面上以堆料、跨端、沉浸感、3A為賣點的游戲比比皆是，而它們的核心玩法，多是搬運一些主機、PC流行的玩法，對資深玩家來講，很難稱得上新鮮；另一個極端，則是小有新意的小游戲，在成長反饋和商業(yè)化系統(tǒng)上做出創(chuàng)新（比如開箱子），但要么核心玩法相對薄弱，要么付費太狠傷玩家。
在這種已經(jīng)定型的大環(huán)境里，要創(chuàng)新、要突破可太難了。
單說前面提到的交互創(chuàng)新，沒有新的硬件環(huán)境沖擊市場，所以近7、8年基本很難再有突破；
同樣玩法創(chuàng)新的門檻也很高，基本上需要制作人、主字頭十年、數(shù)十年的積累才有可能出現(xiàn)大的突破。比如莉莉絲的特色就是以玩法驅(qū)動創(chuàng)新為主要策略，但要做出創(chuàng)新成果也得靠一步步探索，十年前他們靠二代卡牌的玩法創(chuàng)新成為黑馬，之后靠著一代又一代產(chǎn)品的創(chuàng)新和積累，才有了現(xiàn)在更加集大成的玩法創(chuàng)新型產(chǎn)品《AFK2》。
《AFK2》
隨著創(chuàng)新和驚喜感的逐年遞減，如今頭部手游越來越趨同，并且在主動拉近與其他平臺游戲的差異。因此，手游的邊界越是模糊，對沒時間沒設(shè)備玩大作的玩家來說，能選擇的作品就越少。
03
其實對上面這類人群來說，他們并不是不玩那些大作，只是在這個基礎(chǔ)上更需要的是「適合自己的體驗」。
具體來說，首先是操作體驗更符合人們使用手機的習(xí)慣，比如是否支持豎屏操作，豎屏操作下是否有最佳的體驗；其次是游戲節(jié)奏，能否提供碎片化、嵌入性更強的短周期體驗；最后是體驗的完整度，在使用手機的單獨幾分鐘~十幾分鐘的不規(guī)則時間段里，是否能有一段完整的游戲體驗。
只是，如今市面上鉆研純粹手機式體驗的游戲太少了。
莉莉絲的《AFK2》可以算一例，這款游戲不僅在差異化的包裝上下了功夫，在純粹的手機式體驗上，也做了很多功課。先說審美，這款游戲沒有去硬剛工業(yè)化3A手游，而是通過兩代產(chǎn)品的積累，去鉆研具備國際化審美的美術(shù)風(fēng)格，二代加入3D表現(xiàn)后，立體感也更進一步。
豎屏也更容易展現(xiàn)角色的整體魅力
同時《AFK2》在「豎屏下的視覺表現(xiàn)」也有很多細致的處理，比較明顯的有運鏡的處理，用符合玩家視線方向的鏡頭，去呈現(xiàn)畫面的敘事性。不容易看出來的細節(jié)也不少，比如通過給游戲場景的地平線做特殊效果（curve world）處理，能在人物在行走的時候，讓畫面邊緣產(chǎn)生輕微的彎曲感，從而達到擴大玩家視野，呈現(xiàn)出大世界觀感的目的。
再談操作設(shè)計，自海外測試以來，就有不少玩家認為《AFK2》的豎屏設(shè)計很合心意。畢竟豎屏操作本身就更契合中年人的生活和工作節(jié)奏，而且《AFK2》在豎屏的基礎(chǔ)上還融入了更精細的畫面質(zhì)量、3D效果、大世界風(fēng)景，與同類產(chǎn)品的觀感拉開了極大差異。
你可以想象，摸魚、吃飯的時候，也能一只手玩游戲，一只手點根煙，或者拿起一塊牛肉粒放到嘴里，搭配唯美的畫面和單手就能玩的大世界，這樣「玩手游」是不是更愜意了？
接下來聊聊玩法，這款游戲的核心玩法雖然是放置掛機，但實際上它也融合了曠野大世界探索、卡牌養(yǎng)成、局內(nèi)地形策略戰(zhàn)斗等多個層次、多個種類的系統(tǒng)和玩法體系。這使得，玩家既可以隨時上線兩三分鐘收個菜，也能多花幾分鐘在大世界里探索解謎，玩起來非常靈活。
總而言之，對于時間和精力只夠玩一點純手游的人而言，大家對的要求無非是玩得爽、氪得值、負擔(dān)小，隨時隨地都能玩一把，當(dāng)然最好再來點成年人的品位。所以這個角度看，莉莉絲的《AFK2》很聰明，抓住了當(dāng)下時代處于頭部手游競爭夾縫中，那些被忽略的玩家需求。
擴開來講，如今3A的精品手游的呼聲很高，每每一個細節(jié)問題都能被爭論成熱門話題。但市場上仍舊存在更龐大的「沉默的大多數(shù)」群體，他們當(dāng)中既有只喜歡休閑娛樂的人，也有沒時間玩3A但現(xiàn)在沒有時間的人，還有對畫質(zhì)有追求但設(shè)備跟不上的人，只是他們過去沒得選。
04
而現(xiàn)在，莉莉絲通過《AFK2》這款產(chǎn)品的錯位競爭，又把「原生手機游戲」這個詞重新?lián)炝似饋?，只是其含義跟早些年大不相同。
早年原生手游指的就是App游戲。但現(xiàn)在談?wù)摗冈謾C游戲」的時候，和前面說「純手游」有點相似。去年我們和莉莉絲張子龍聊到他們的戰(zhàn)略，其中就提到他們接下來的目標(biāo)之一，就是做「原生手機游戲」，即專門為手機體驗設(shè)計的游戲，而非3A手游、跨端手游、主機式手游。
從需求的角度很好理解這種決策，有喜歡追逐年輕奔放和花花世界的人，自然也有喜歡輕松愜意獨品茗香的人，只是如今大勢更多追求前者，后者反而成了「瀕危物種」。但大勢如此就正確嗎？反其道而行之的《AFK2》，在海外首月預(yù)估流水達4000萬美金（約等于2.89億元），登頂今年4月Sensor Tower海外收入增長排名，成為莉莉絲當(dāng)前收入最高的游戲。
危機，是危險也是機遇，那么原生手機游戲的「瀕?！?，何嘗不能看作「物以稀為貴」的機會呢？
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