編者按：本文（含圖片）為合作媒體鏡像娛樂授權(quán)創(chuàng)業(yè)邦轉(zhuǎn)載，作者余睿，編輯張風(fēng)屹，不代表創(chuàng)業(yè)邦立場
4月17日，改編自安妮寶貝同名小說的電影《八月未央》如期上映，又是文藝青春電影，又是鐘楚曦主演，又是愛情故事，觀眾不禁發(fā)問《八月未央》能沖破國產(chǎn)文藝青春片的桎梏嗎？并不能。
上映半天，豆瓣開分4.0分，上映一天，評(píng)分跌至3.9分。評(píng)分之低，除了能反映觀眾對(duì)《八月未央》的失望，也再次印證了青春片的衰落。
過時(shí)的故事
過時(shí)的安妮寶貝
從小被父親拋棄被母親家暴，遇到與母親幾乎長得一模一樣的人并和她成了閨蜜、插足閨蜜、愛上閨蜜男友一夜情并懷孕、閨蜜被分手、車禍、先天性心臟病、浴缸割腕自殺、未婚先孕這些情節(jié)共同組成了一部《八月未央》。這樣的狗血橋段，其他的青春片或許只敢挑一兩個(gè)來嘗試，《八月未央》直接集齊了。
俗套的故事內(nèi)核搭配過時(shí)的價(jià)值觀，或許就是《八月未央》最大的問題。很難想象，在處處強(qiáng)調(diào)女性價(jià)值的今天，一部電影里還在表達(dá)“男人是不會(huì)對(duì)一個(gè)女人從一而終的、一個(gè)男人的好壞取決于他的女人”這類陳舊觀念，影片中無意識(shí)間傳達(dá)的愛而不得就自殺的價(jià)值引導(dǎo)更是令人無法茍同。
除此之外，“遇見你是命中注定，愛上你是在劫難逃，陪伴你是如沐春風(fēng)，成為你是生死輪回。”這類二十年前的“傷痕”文學(xué)名句也頻頻出現(xiàn)在《八月未央》的臺(tái)詞和獨(dú)白中。
在劇情部分，主角未央和小喬的友情來得也太過突然，僅僅是在日語補(bǔ)習(xí)班打過幾次照面，就成了生死不離的好閨蜜，不經(jīng)任何鋪墊的感情使人物行為喪失了合理的動(dòng)機(jī)，也使后續(xù)情感的爆發(fā)不符合邏輯。
不經(jīng)世事的女孩、為愛生為愛死的人設(shè)、只看原版村上春樹的書、喜歡喝手沖黑咖啡......這些安妮寶貝書里常常出現(xiàn)的“符號(hào)”，或許也曾是一代人的青春記憶，只是這些略帶年代感的“符號(hào)”早已不適合直接搬上銀幕。
原著《八月未央》只是散文集中的一個(gè)短篇，因此沒有很完整的故事線，而電影在改編的時(shí)候，不僅沒有試圖去填補(bǔ)情節(jié)空白，反而增加了很多不必要的橋段，使得整個(gè)電影在沒有敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)也缺乏故事主線，像一個(gè)華而不實(shí)的MV。
由于體裁的不同，小說和電影之間有著天然的區(qū)別，小說留白更多，很多時(shí)候?qū)τ诠适虑楣?jié)的解讀，依賴讀者的主觀建構(gòu)，而電影則是一種視覺藝術(shù)，力求在有限時(shí)間給觀眾留下最深的印象，由小說改編的電影，常常會(huì)放大矛盾沖突，縮減敘事和留白。
而對(duì)于青春片這類極其依賴情節(jié)敘事的題材而言，改編本身就意味著一種冒險(xiǎn)，只不過《八月未央》冒險(xiǎn)失敗了而已。
青春片同樣需要?jiǎng)?chuàng)新
2019年，根據(jù)人氣小說改編電影《最好的我們》上映，然而不管是票房還是口碑都沒能達(dá)到預(yù)期。反觀網(wǎng)劇《最好的我們》卻贏得了觀眾的喜愛。與影版相比，網(wǎng)劇更加注重細(xì)節(jié)，擅長從日常生活著手為觀眾還原校園青春，而電影一味講求矛盾沖突，放大狗血橋段，甚至將主角的愛情線作為主線劇情展開，最終導(dǎo)致口碑的崩盤。
相同的情況還出現(xiàn)在《七月與安生》這個(gè)IP中，同樣改編自安妮寶貝同名小說的影版《七月與安生》實(shí)際上是青春片一次很好的嘗試，轉(zhuǎn)變視角，略過愛情故事，更多著墨于兩個(gè)女生之間的友情，從主角相互扶持、相互成長的友情線入手講述青春，反而更能引起觀眾的共鳴。而劇版《七月與安生》則恰恰相反，忽略友情線，將整部劇打造成了一個(gè)俗套的言情故事，至今仍被網(wǎng)友詬病。
其實(shí)單純講述愛情題材的青春片，早已喪失了青春片的特質(zhì)，少了青春這個(gè)基調(diào)，不管從哪個(gè)角度著手，似乎都很難獲得觀眾青睞。打著青春片的旗號(hào)，卻沒有拍出觀眾想看的青春故事，才是以往青春片最大的問題。
然而隨著市場的發(fā)展，青春片也在不斷調(diào)試、積極創(chuàng)新。其中更是不乏可以借鑒成功經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀青春片，例如，2013年一部圍繞高考話題展開的“另類”青春片《青春派》殺入市場，通過講述復(fù)讀生居然的高考奮斗故事，呈現(xiàn)了一個(gè)“超寫實(shí)”卻“超勵(lì)志”的青春，也向觀眾證明了青春片也可以很“燃”。
近年來，青春片不再拘泥于校園和愛情，開始嘗試運(yùn)用更廣闊的題材去展現(xiàn)青春這個(gè)話題。2018年《快把我哥帶走》從兄妹親情入手，不刻意點(diǎn)明青春話題，也沒有跌宕起伏的情節(jié)，卻能讓觀眾隨著影片的發(fā)展自動(dòng)帶入，引發(fā)年輕觀眾共鳴的同時(shí)也收獲了口碑。
而《天才槍手》《少年的你》等影片則選用了更為特殊的切入點(diǎn)，顛覆觀眾對(duì)青春片的印象，一個(gè)講述作弊，一個(gè)反映校園霸凌，更多將篇幅放在主角的成長上，以小見大，讓觀眾跟隨主角的視角將青春重走一遍，這也是另一種青春。
越來越多的例子正在證明，好的青春片其實(shí)是不缺市場的，只要能聚焦真實(shí)的青春，敢于去嘗試去創(chuàng)新，青春片就有永恒的賣點(diǎn)。而像《八月未央》這種，不求創(chuàng)新，吃青春片老本的電影，最終只會(huì)被市場所淘汰。
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