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上線一天，干脆利落，豆瓣開分2.7，漲了一點(diǎn)2.8，又降到了2.5。

“如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉”，是新版《鹿鼎記》豆瓣熱評的最高贊。

11月15日，新版《鹿鼎記》悄無聲息地就上線了。

比起前期宣傳的安靜，差評倒是來的洶涌又猛烈，上線第二天，總共上線8集，就喜提了豆瓣2.7，經(jīng)過輕微浮動(dòng)漲到2.8，兩個(gè)小時(shí)后又降到了2.6，然后又迅速降到了2.5。

“鹿鼎記評分”“新鹿鼎記鰲拜家寫了鰲府”話題，立刻就登陸了微博熱搜榜高位。連帶著陳小春和黃曉明版本都迅速躥升到了豆瓣實(shí)時(shí)熱門書影音榜前列。

時(shí)隔6年，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播，這部備受關(guān)注的經(jīng)典IP翻拍，做錯(cuò)了什么？要知道，就連一直被詬病的黃曉明版也有5.6的豆瓣評分。

猴式耍寶、劇場式武俠，不通用了？

打開新版《鹿鼎記》的評論頁面，一星差評率高達(dá)81%，讓人懷疑是不是全員文盲的低級錯(cuò)誤下，微博影視大v評論區(qū)也幾乎淪陷，張一山版本的韋小寶，口碑頹勢基本無力回天了。

豆瓣超過5400條短評，有95%的一星。

大家不滿意的差評點(diǎn)主要分為兩個(gè)方向——一是張一山的夸張表演，二則是針對劇情上去除了明史案和麗春園的改編。

首先，先來說一下張一山版本的韋小寶。

一方面，在這個(gè)角色之前，大眾對《余罪》里張一山的表現(xiàn)，印象過于深刻，這在一定程度上拔高了對新版《鹿鼎記》的預(yù)期。

但差評滿篇的最主要原因，其實(shí)是盛極一時(shí)的港式夸張劇場表演，已經(jīng)不再是當(dāng)下觀眾的審美了。

滿屏的差評里我們不難發(fā)現(xiàn)，“用力過猛”“猴戲”“浮夸”等等詞匯是構(gòu)成《鹿鼎記》2.6分的關(guān)鍵詞?？靠鋸埍砬檠堇[狡猾機(jī)敏，靠擠眉弄眼展示壞里透著賊，也成為了大家無法接受這個(gè)新韋小寶的最主要原因。

開場，特寫懟一張大臉，表情猙獰，五官擰在一起。

與康熙打鬧，除了表情扭曲，仿佛隨時(shí)要喊出“呆子”，全程還發(fā)出了令人的鴨叫？

韋小寶的“潑皮無賴市儈”原本是令人哭笑不得又喜愛的，而目前為止，新版的韋小寶，在耍寶上失去了分寸，在喜感和猥瑣之間進(jìn)退失據(jù)，角色自然也就崩壞了。

事實(shí)上，TVB耍寶老前輩——陳浩民，在好幾年前的《新河?xùn)|獅吼》和各種濟(jì)公故事里奇奇怪怪套路模版化的夸張表演，就告訴了大家這件事情——TVB劇場式武俠的表演模式，不吃香了。

猴式耍寶，不僅不能成就笑點(diǎn)，還極大可能成為尷尬鬧劇。

2020年了，TVB風(fēng)靡一時(shí)的劇場式武俠路數(shù)，其實(shí)可以不必再勉強(qiáng)又拙劣地模仿了。

一定程度上，過于喜劇化的表演方式與人物原始設(shè)定的難以適配，是造成了如今這般被差評局面的主要原因。這種鍋，當(dāng)然不能由演員一個(gè)人來背。

再者，劇情改編方面，全面娛樂化的方向在情節(jié)取舍上展現(xiàn)的淋漓盡致——關(guān)鍵情節(jié)如擒拿鰲拜這樣的高光情節(jié)上，節(jié)奏推進(jìn)飛快；但初遇皇帝、初遇建寧這樣意義不大的情節(jié)鋪墊上，又極為拖沓。

加上對茅十八、海公公等人物過度刻意的喜劇化處理，使得這部被稱為武俠屆的《堂吉訶德》的經(jīng)典故事成為了一場鬧劇，一場比起研究故事內(nèi)核，更想要熱搜的鬧劇。

荒誕的幽默，完成起來并不容易

《鹿鼎記》這個(gè)故事，不應(yīng)該只有“渣男”和“七個(gè)老婆”。這不是一個(gè)關(guān)于武功秘籍和稱霸武林的故事，它是一場諷喻盛宴。

金庸通過韋小寶的虛構(gòu)經(jīng)歷，串聯(lián)起康熙時(shí)期的朝內(nèi)外大事，在天地會(huì)復(fù)明、三藩之變，漸次敘及中俄雅克薩之戰(zhàn)等宏大歷史事件的空間里，把自己的俠義帝國打破，攤在大家面前。原著小說全文都充斥著“流氓幸福論”。

《鹿鼎記》當(dāng)中兩個(gè)能稱之為俠的人物——茅十八和陳近南，他們的境遇。前者，孔乙己式主角，反傳統(tǒng)武俠的人物設(shè)定；后者，武藝高強(qiáng)，品德兼修，卻死于自己家小嘍嘍手下。加上窮酸秀才小人模樣的文人形象、積世業(yè)儒日漸貧窟的嘲諷、顧炎武等人推舉韋小寶做皇帝的荒誕等等。

仔細(xì)想想看，那些“反清復(fù)明”的口號(hào)背后，是不是組織者煽動(dòng)某些情緒，打著正義的旗號(hào)，完成自己的欲望和目標(biāo)？

這才是《鹿鼎記》的內(nèi)核——安排“主角無所謂正邪”的油滑市井小混混韋小寶，來打破對英雄主義的幻想，顛覆傳統(tǒng)武俠里的俠客形象。

關(guān)于這部作品的解讀有很多，也足夠詳細(xì)。能被倪匡稱為“金庸創(chuàng)作的最高峰、最頂點(diǎn)”的《鹿鼎記》，不該只是耍寶、賣賤和渣男、七個(gè)老婆。

要翻拍，不愿意研究內(nèi)核，拋棄了故事原本所承載的厚重，只想用咸濕笑話粗暴通吃，確實(shí)對不起這個(gè)IP。

為了突出情節(jié)的荒誕感，加之影視化不可避免會(huì)受到各類因素影響，朝喜劇、娛樂化方向處理，無可厚非。

而事實(shí)上，從1977年香港佳藝電視臺(tái)拍攝的《鹿鼎記》開始，這四十年間的十幾版影視劇，大部分，都有年代較久帶來的正面加成，俗稱濾鏡。

以1984年，梁朝偉版的《鹿鼎記》為例，梁朝偉扮演的韋小寶，受時(shí)代大背景的影響，這一版本，在角色設(shè)定上，降低了韋小寶市井和機(jī)敏狡詐的人物特征，逐步出現(xiàn)了“偉光正”。配上梁朝偉白白凈凈的臉，痞帥但也缺乏一些“壞”，是一個(gè)賤兮兮的少年形象。

但這個(gè)版本，拆開年代濾鏡，也有不少令人尷尬的狗血橋段，其中韋小寶與康熙的虎狼互動(dòng)，堪比泰國愛情片。

當(dāng)紅小生加熱門IP再加上兄弟情劇情設(shè)定，這種配置是不是十分之眼熟？放到如今，就是一部制造頂流的社會(huì)主義兄弟情大片。熱搜話題娛sir都想好“用陳情令的方式打開鹿鼎記”或者“救韋小寶的是康熙”。

只不過，荒誕并不意味著完全娛樂化。

1992年的周星馳版，是極致的惡搞路線，也是周星馳電影的經(jīng)典。拿手的無厘頭式搞笑，在故事上較大人物和劇情都采用了荒誕的表現(xiàn)形式，但也帶著那個(gè)年代港片特有的坎普氣息。

如果你仔細(xì)看看，大量葷段子帶動(dòng)的故事節(jié)奏背后，還是能看到關(guān)于《鹿鼎記》的那些標(biāo)簽——“堂吉訶德”、“阿Q”等等。

之后TVB全盛時(shí)期，推出了陳小春版《鹿鼎記》。這一版本，普遍認(rèn)為是迄今為止，流傳度最廣的一個(gè)版本。一方面，彼時(shí)《古惑仔》系列聲名鵲起，陳小春如日中天；另一方面，引進(jìn)播出帶來了更加廣泛的知名度。

陳小春的韋小寶，帶著些許古惑仔氣息，一改少年人設(shè)為義字當(dāng)頭的市井痞子，整體演繹上也是TVB最拿手的劇場式武俠劇手法，基本上也是個(gè)武俠輕喜劇。

彼時(shí)，TVB劇場式武俠演繹法盛極一時(shí)，陳小春的韋小寶使用了小劇場模式和腹誹臺(tái)詞，將人物可愛化、正面化處理。直白點(diǎn)，這也是個(gè)經(jīng)過美化的韋小寶，是TVB類型化生產(chǎn)線上的標(biāo)準(zhǔn)作品。

而事實(shí)上，如此多的影視化版本當(dāng)中，比較接近原著敘事模式和基調(diào)的，其實(shí)是2008年，張紀(jì)中導(dǎo)演，黃曉明主演的《鹿鼎記》。

從韋小寶入宮當(dāng)假太監(jiān)到鰲拜事件，再到后來攻打雅克薩及歸隱，張紀(jì)中基本上都遵循原著的文本。撇開黃曉明適合不適合這個(gè)角色不說，這個(gè)版本有宏大敘事的架子，整部劇走的是偏戲說歷史劇的路線。高墻蕭索、色調(diào)陰郁，帝國權(quán)力的冷峻展露無遺。

可惜了后續(xù)故事線的全面崩壞，黃曉明的不適合也讓韋小寶風(fēng)評被害?；恼Q的幽默反諷，完成起來并不容易，稍有不慎，就是油膩流氓。如今日的張一山版本，俏皮耍寶與猴戲，也就一線之隔。

或許，一千個(gè)人心中有一千人韋小寶，每一版本都有其閃光與令人不滿意的地方，沒有一版韋小寶能讓所有人都滿意。

但既然選擇了翻拍，劇場化的夸張表演又無法滿足當(dāng)下觀眾的喜好，不如好好琢磨一下故事，朝著《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》這種戲說歷史的方向，或許能弄出一個(gè)靠譜的《鹿鼎記》。

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