編者按：本文來源于創(chuàng)業(yè)邦專欄六度文娛，作者國定路水蜜桃，創(chuàng)業(yè)邦授權(quán)發(fā)布。

演技類綜藝占據(jù)了2019年綜藝市場的半壁江山。

上半年愛奇藝推出《演員的品格》，下半年騰訊和優(yōu)酷先后上線《演員請就位》和《演技派》。

流媒體之外，衛(wèi)視也不甘示弱。

浙江衛(wèi)視連續(xù)三年打造《演員》系列，在今年的升級版《我就是演員之巔峰對決》中，老戲骨之間的飆戲讓人繃緊心弦。

和三檔演技類綜藝同臺Battle形成鮮明對比的是，影視行業(yè)的寒冬正在步步緊逼。

十幾年的火車疾馳之后，中國的影視行業(yè)終于慢了下來。

Part.1

影視寒冬的信號，在演技綜藝中早就紙里包不住火了。

一名演員在《演員請就位》中說，「是我今年演的第一場戲」。以影視圈普遍的項目制合同來說，這代表了該演員在過去的9個月內(nèi)都沒有工作。

對照幾年前熱火朝天的影視圈，現(xiàn)在簡直是冰火兩重天。不僅是演員個人，企業(yè)也在這場寒冬中艱難求生。

根據(jù)《中國新聞周刊》報道——

「同花順數(shù)據(jù)顯示，截至2019年8月19日，在16家披露上半年業(yè)績報告的25家影視概念股中，13家出現(xiàn)凈利潤同比下滑，其中ST中南、北京文化、華誼兄弟、唐德影視、當(dāng)代東方凈利潤跌幅最慘。

尤其是華誼兄弟，在2018年虧損11.82億元，預(yù)計2019年上半年再虧損3.3億元，比去年同期下滑219.13%?！?/p>

這些艱難的公司并不是所謂的行業(yè)末流，尤其華誼一直是影視大哥，北京文化也算行業(yè)新秀。

今年賀歲檔中熟悉的大火科幻影片《流浪地球》，就是北京文化的作品，但高達(dá)46.56億元的票房收入還是難以補足虧空。

浙江衛(wèi)視《演員》系列總導(dǎo)演吳彤在接受媒體采訪時指出，演技類綜藝節(jié)目的出現(xiàn)能在一定程度上給演員爭取更多的表演機(jī)會。

「像周一圍、辛芷蕾、藍(lán)盈瑩這些演員，他們現(xiàn)在都在更多的戲里擔(dān)任主角」。

吳彤認(rèn)為節(jié)目更像一場大型試戲，如果導(dǎo)演找到合適的演員和合適的角色，就可以直接采用。

這似乎在某種程度上肯定了演技類綜藝的平臺作用。通過競技的表演片段比拼，節(jié)目給導(dǎo)演和演員搭建了直接溝通的橋梁，雙方溝通效率和適配性大大提升。

的確如此，李少紅在《演員請就位》的開場白就提到，「我就是來找下一部戲的男女主角」。

演技綜藝中，演員優(yōu)秀的表現(xiàn)的確能給到觀眾對影視作品質(zhì)量的信心。這在側(cè)面促進(jìn)了觀眾去電影院買票觀影，在線上花錢購片，在影視寒冬期間，算是給行業(yè)一點支持。

《我就是演員》的前三季數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，前兩季的收視高點普遍集中在表演過后的犀利點評上。

從這一季開始，觀眾在演員表演片段上的停留時間明顯增強(qiáng)，這也是觀眾對演員演技以及片段作品的認(rèn)可。

Part.2

即使觀眾開始認(rèn)可演技類綜藝回歸表演本身，也開始接受年輕演員的稚嫩演技，演技類綜藝的大火，就真的能拯救影視行業(yè)的寒冬嗎？

其實未必。

這場寒冬并不是突如其來，而是早有預(yù)兆且來勢洶洶。

2018年5月，以「陰陽合同」為導(dǎo)火索，一場影視業(yè)的稅務(wù)風(fēng)暴陡然降臨。

一時間，霍爾果斯嚴(yán)格監(jiān)管影視公司（注冊地為當(dāng)?shù)兀┑耐鶃砥睋?jù)；上海松江、江蘇無錫、浙江東陽對稅收政策出現(xiàn)臨時性調(diào)整；多數(shù)影視公司和明星工作室開始稅務(wù)自查，這導(dǎo)致部分已經(jīng)敲定的影視項目被暫停叫停甚至流產(chǎn)，正在商榷的項目直接胎死腹中。

自此，資本市場對影視行業(yè)的態(tài)度發(fā)生180度的轉(zhuǎn)變，華誼兄弟經(jīng)歷了連續(xù)多天的跌停之后，股價創(chuàng)下距當(dāng)時五年內(nèi)的新低。

多少小公司和工作室在這場洗牌中直接關(guān)門，更多的資方在徘徊等待。

問題的核心在于，由于政策相關(guān)性強(qiáng)、風(fēng)險性高，金融行業(yè)所要求的的確定性往往與不確定的影視行業(yè)形成了根本矛盾。

舉例而言，花幾個億砸下去的古裝玄幻，很可能因為政策對「古裝劇」的臨時調(diào)整而延期播出或者不能播出。推遲了上線時間，演員方、發(fā)行方和制作方的收入全部要受到影響。

退一步而言，就算劇集能夠皆大歡喜地如期上線，萬一在播出過程中，劇組成員尤其是演員出現(xiàn)「丑聞」，往往會導(dǎo)致觀眾的抵制，對作品造成毀滅性的打擊。

除了受政策影響大、作品生產(chǎn)流程中有太多不可控因素外，資方對于影視行業(yè)的更大擔(dān)憂來自于行業(yè)「錢袋子」的不透明。

和好萊塢模式不同，在一部作品拍攝過程中，每一筆資金的用處將得到嚴(yán)格的監(jiān)管，每一個事項的資金使用有絕對的明細(xì)。

國內(nèi)很多影視作品的拍攝過程中，費用的去路經(jīng)常會模糊。

行業(yè)內(nèi)的大公司沒有足夠的能力建立標(biāo)準(zhǔn)的準(zhǔn)則，外部監(jiān)管由于缺乏對行業(yè)的了解，也不能明確辨析每一筆費用是否合理，這讓中飽私囊和浪費的情況屢屢發(fā)生。

從2018年開始的稅務(wù)風(fēng)暴，就是這些問題陳年積累的集中爆發(fā)。

Part.3

把這些背景的嚴(yán)峻性了解清楚，我們再回到演技類綜藝本身，看看有沒有新的解決路徑。

坦白而言，在資本開始猶豫，甚至集中退場的過去兩年里，影視業(yè)的大小公司的確都不好過。無論是電視電影，都存在投資大、回報周期長的問題，這對急需支持的行業(yè)玩家來說，遠(yuǎn)水解不了近渴。

此時，演技類綜藝自然成為了相對穩(wěn)妥的選擇。

一方面，行業(yè)內(nèi)閑置的勞動力被消化了，一些不那么出名的頭部演員可以通過這檔節(jié)目獲得收入并繼續(xù)營業(yè)。

另一方面，綜藝節(jié)目「短平快」的粗暴制作模式和快速收益回報讓這些公司迅速回血。

說快速投資回報，是因為制作周期短，回款周期也就短了。

此外，廣告植入的方式不像電視劇或者電影那樣漫長而精細(xì)，采用前后和片中貼片的方式，來錢更快。

同時，氪金綜藝在2018年后逐漸起勢。除了偶像養(yǎng)成類綜藝可以「花錢投票助力愛豆出道」之外，演技類綜藝也可以投票「讓你的偶像出鏡時間更長」。

在剛收官的《演員請就位》中，四大導(dǎo)演的最終作品居然需要付費觀看，這簡單粗暴的收錢模式，真的頗有原創(chuàng)風(fēng)范。

說制作粗暴，也不是毫無由來的指責(zé)批評。

國內(nèi)綜藝缺乏原創(chuàng)是老生常談的問題，買了版權(quán)之后就可以光明正大的「抄抄抄」，沒有絲毫創(chuàng)新的態(tài)度，加之最近的高以翔事件，暴露出綜藝節(jié)目安全意識缺乏、游戲流程設(shè)計不合理的重大疏漏。

但這些都擋不住綜藝「來錢快」的誘惑力大，于是，行業(yè)紛紛投入了這場淘金熱潮。

和影視業(yè)的緩慢合規(guī)和長遠(yuǎn)復(fù)蘇相比，目前演技類綜藝的大火，更像是一場行業(yè)自下而上的自救。

對年輕的演員來說，扎堆的演技綜藝也并不能拯救影視行業(yè)的「寒冬」。

無論是《演技派》中，表演淋了一場小雨，演員居然捋起袖子擠水，還是《演員請就位》中，一群哭戲只會大聲嚎哭，而沒有眼神的變化的行業(yè)新人，都可以反映出年輕演員的表演實力還需提高。

即使經(jīng)過陳凱歌、吳鎮(zhèn)宇這樣的行業(yè)前輩的指點，演員的演技也不可能在錄制節(jié)目的短短幾十天中，迎來質(zhì)的提高。

他們的表現(xiàn)，還不足以從自身生存上，抵擋住行業(yè)的寒冬。

盡管觀眾仍有對偶像的「護(hù)犢之情」，但從去年開始，「反流量」的心理越來越強(qiáng)：幾部流量明星的大手筆制作如《上海堡壘》、《誅仙》等，都因為演技問題而撲街。

盡管年輕演員還沒能成為中流砥柱，但多檔演技類綜藝中，觀眾也能看到認(rèn)真又努力的年輕新星。

牛駿峰在《海洋天堂》的表現(xiàn)讓觀眾驚嘆，王森無論正劇還是喜劇表演，都能游刃有余。

在演技綜藝?yán)铮M管這些年輕演員還不能拯救行業(yè)的寒冬，但至少也能讓只會「瞪眼」的演員瑟瑟發(fā)抖吧。

畢竟，后生可畏。

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