編者按：本文來自微信公眾號(hào) “眸娛”，作者：眸娛，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

暑期檔尾聲，古偶市場(chǎng)成了“女將軍”的天下。

改編自千山茶客小說的《錦月如歌》前腳剛完結(jié)，后腳愛奇藝新劇《與晉長(zhǎng)安》也開播了，“女將軍”古偶接連上新，大女主集體搞事業(yè)，頗有一種欣欣向榮的態(tài)勢(shì)。

但還未看到“大女人”扭轉(zhuǎn)古偶嬌妻遍地的現(xiàn)狀，《與晉長(zhǎng)安》就先因?yàn)橐粡垊≌毡怀俺鋈α?。宋軼飾演的女將軍“黎霜”邁著嬌弱的小碎步追擊敵人，哪里有一點(diǎn)描述中“驍勇善戰(zhàn)”的樣子，倒像是弱柳扶風(fēng)的閨閣小姐。

女將軍沒有“將軍樣”，是這一屆古偶劇無法忽視的一大問題，曾被寄希望能帶動(dòng)古偶女主形象革新的“女將軍101”，似乎也陷入了尷尬的境地。

古偶拍不好女將軍

“女將軍”是當(dāng)下古偶劇中炙手可熱的女主設(shè)定。

自2024年起，古偶市場(chǎng)就迎來了一波“女將軍潮”。隨著觀眾對(duì)女性角色自我成長(zhǎng)與自我價(jià)值的重視，越來越多女性角色強(qiáng)調(diào)自身主體性，搞權(quán)利、搞地位的“事業(yè)腦”大女主成為市場(chǎng)主流，愛、優(yōu)、騰三大平臺(tái)持續(xù)加碼制作“女將軍古偶”，當(dāng)紅小花幾乎人手一部。

這股“女將軍潮”在2025年暑期檔得以兌現(xiàn)，《錦月如歌》《與晉長(zhǎng)安》兩部大IP改編劇接連開播，“女將軍”設(shè)定確實(shí)脫離了傳統(tǒng)古偶中的女性形象，女性角色擁有了相對(duì)獨(dú)立于男主角的身份和事業(yè)，具備一定的創(chuàng)新意義。

但一個(gè)無法回避的問題在于，這兩部女將軍古偶劇市場(chǎng)反饋并不算好，《錦月如歌》豆瓣評(píng)分僅5.4，《與晉長(zhǎng)安》更是剛開播就慘遭吐槽，對(duì)“女將軍”的塑造未能達(dá)到市場(chǎng)預(yù)期，導(dǎo)致口碑不佳、爭(zhēng)議頻出。

一是在基礎(chǔ)的形象塑造上，無論是周也還是宋軼都更偏向傳統(tǒng)古偶中嬌弱的女性形象，而未能凸顯出女將軍的外形特色，角色形象塑造的缺失導(dǎo)致觀眾無法代入。

《錦月如歌》中，周也飾演武力高強(qiáng)、智勇雙全的“女將星”禾晏，以女兒身奔赴沙場(chǎng)，在戰(zhàn)火紛飛中成長(zhǎng)為名鎮(zhèn)一方的飛鴻將軍。演員本人長(zhǎng)相英氣，男裝扮相頗為出彩，但奈何身材瘦小單薄，實(shí)在沒有常年征戰(zhàn)沙場(chǎng)的霸氣。

而《與晉長(zhǎng)安》就更離譜了，宋軼的外形并不適配“驍勇善戰(zhàn)”的女將軍形象，更像是溫婉柔情的大小姐，在劇中就連追擊敵人都跑得東倒西歪，很難想象這是一位守衛(wèi)邊境的大將軍。

事實(shí)上，以內(nèi)娛女明星對(duì)身材管理的嚴(yán)格程度，很難找出適合扮演女將軍的演員，這是客觀存在的現(xiàn)狀，不僅身材單薄瘦削，連氣勢(shì)都很難達(dá)到女將軍的霸氣颯爽，外形不合格就更別提角色塑造了。

二則是對(duì)女將軍內(nèi)核的塑造，只停留在單純的人物設(shè)定上，和喊口號(hào)式的女強(qiáng)，并未真正凸顯出女性獨(dú)立的自我價(jià)值，仍然還是傳統(tǒng)古偶的故事內(nèi)核。

典型的例子就是《錦月如歌》，不能否認(rèn)女將軍“禾晏”確實(shí)走出了后宅，強(qiáng)調(diào)她在軍事上的謀略與智慧，女性角色擁有了更豐滿、更廣闊的事業(yè)線，但卻并沒有獨(dú)立于男主角之外。比如原著中禾晏的青瑯劍，在劇中變成由男主父親所贈(zèng)，以及女主角在軍營摸爬滾打、提升自我的戲份被削弱，強(qiáng)化與男主角的感情線，而弱化女性角色的成長(zhǎng)線和個(gè)人弧光。

女將軍之所以能夠古偶市場(chǎng)主流，是因?yàn)檫@一身份設(shè)定本身就極具戲劇張力，她們智勇雙全、武力高強(qiáng)，擁有更廣闊的胸襟和視野，在以男性為主的戰(zhàn)場(chǎng)上凸顯女性的價(jià)值和魅力，這種反差感和爽點(diǎn)更能夠?qū)崿F(xiàn)女性觀眾的自我心理投射。

因而一旦“女強(qiáng)”不夠強(qiáng)，女將軍就失去了自身的戲劇張力和魅力，與傳統(tǒng)古偶其實(shí)沒有任何區(qū)別了，也失去了創(chuàng)新的意義。

客觀來說，現(xiàn)階段古偶劇對(duì)于女將軍的塑造僅僅停留在人物設(shè)定上，而未能觸及到這一身份下的女性形象與自我價(jià)值的成長(zhǎng)，也未能實(shí)現(xiàn)女性角色內(nèi)核的進(jìn)階，劇集的市場(chǎng)反饋也必然會(huì)出現(xiàn)后勁不足的情況。

女將軍古偶難續(xù)熱

國產(chǎn)古裝劇其實(shí)不缺經(jīng)典的女將軍形象，《錦月如歌》《與晉長(zhǎng)安》播出后反而讓十幾年前的老劇《穆桂英掛帥》又火了一遍。

2012年首播的《穆桂英掛帥》，以穆桂英從鄉(xiāng)野丫頭到一代巾幗英雄的成長(zhǎng)線為主，她敢愛敢恨、聰明機(jī)敏卻也純真善良，渾身透著一股未被規(guī)訓(xùn)的生命力和生活氣，對(duì)女將軍的塑造堪稱經(jīng)典。

演員苗圃的外形并非五大三粗、孔武有力，她身形也偏瘦弱，劇情沒有為了突出將軍身份而將其形象男性化，并不刻意弱化性別，反而更強(qiáng)調(diào)她是以女子身份成為了三軍統(tǒng)帥。

在疼愛自己的父親面前，她是撒嬌的小姑娘；對(duì)楊宗保一見鐘情，便大膽上演“女追男”；穿上戎裝鎧甲，她是頂天立地、英氣十足的將軍，懷著孕上戰(zhàn)場(chǎng)也能力退敵軍，保家衛(wèi)國。

既有小女兒的情態(tài)，又有大女人的英氣，并不回避女性身份，這才是女將軍的正確打開方式，十三年前的老劇已經(jīng)做出了示范，而13年后的國產(chǎn)古偶劇，女性角色還只能女扮男裝上戰(zhàn)場(chǎng)，一對(duì)比高下立見。

其實(shí)《穆桂英掛帥》的成功之處，正是現(xiàn)階段的“女將軍”古偶劇所缺失的——承認(rèn)女性角色的主體性。簡(jiǎn)單來說，就是女性角色的主觀能動(dòng)性和自我認(rèn)同感。

穆桂英的行為邏輯始終以自我感受、需求與價(jià)值觀為核心。喜歡楊宗保就主動(dòng)追求愛情，不會(huì)因女子主動(dòng)追求而感到羞恥；凱旋歸朝面對(duì)皇帝，她也能說出“跪天跪地跪父母，其他的不會(huì)跪”；懷孕被阻止上戰(zhàn)場(chǎng)，她的一句“難道他比天下的百姓更重要嗎”擲地有聲......這類充分展現(xiàn)角色個(gè)人弧光的情節(jié)在劇中比比皆是。

而穆桂英對(duì)女性身份的認(rèn)同感在當(dāng)下的古偶劇中更是少見，她高度認(rèn)同自己的女性身份，并直言“男人跟女人就得平起平坐”，面對(duì)“女子不得掛帥”“女性伺候男性”這些時(shí)代局限，也能以自身實(shí)力與行為進(jìn)行反駁。對(duì)于身處后宅、思想落后的公主、婆婆，她并未貶低對(duì)方，而是通過自身帶動(dòng)其他女性思想轉(zhuǎn)變，充分體現(xiàn)了女性意識(shí)的覺醒。

具備主觀能動(dòng)性和自我認(rèn)同感的女性角色穆桂英，在劇中也真正擁有了屬于自己的、獨(dú)立于男主的事業(yè)和權(quán)力地位。

事實(shí)上，女將軍上戰(zhàn)場(chǎng)是必備技能，故事創(chuàng)作難度并不大，但對(duì)女將軍內(nèi)核的處理能否脫離傳統(tǒng)古偶嬌妻的窠臼，真正塑造出具備自我主體性的大女主，才是觀眾想看到的女將軍，也是能帶動(dòng)古偶劇女性形象革新的關(guān)鍵所在。

目前的“女將軍101”中，《錦月如歌》和《與晉長(zhǎng)安》都沒有觸及到女將軍的內(nèi)核，武力值確實(shí)提升了，但大女主內(nèi)核還沒有真正強(qiáng)大起來，甚至還在通過與其他普通女性“雌競(jìng)”來凸顯女將軍的與眾不同，也很難真正打動(dòng)普通女性觀眾。

女將軍作為擁有至高權(quán)利與事業(yè)的女性形象，不應(yīng)該淪落為追趕女性主義潮流的工具人，而是真正成為引領(lǐng)女性故事的最佳設(shè)定，希望陸續(xù)上線的“女將軍101”能夠給市場(chǎng)帶來驚喜。

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