文 | 李欣媛

編輯 | 劉南豆

編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào) “毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：毒眸編輯部，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

一年一度的春交會(huì)如約而至。行業(yè)爆款與內(nèi)容新貌令人振奮，成為激勵(lì)彼此的積極信號(hào)，與此同時(shí)，一年之中積攢的焦慮、疑惑與迷茫也需及時(shí)紓解。

在劇集行業(yè)面臨深度調(diào)整的當(dāng)下，短劇異軍突起，交出了一份超出預(yù)期的答卷。層出不窮的爆款不斷突破行業(yè)上限，504億的市場(chǎng)規(guī)模讓短劇成為全行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。于是乎，在春交會(huì)的論壇上，短劇毫無(wú)懸念成為了最熱門(mén)的話(huà)題。

4月25日，在北京市廣播電視局、北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)主辦，首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)網(wǎng)生內(nèi)容創(chuàng)新委員會(huì)承辦的2025首都視聽(tīng)節(jié)目春交會(huì)短劇嗨創(chuàng)日活動(dòng)上，紅果短劇、騰訊視頻、愛(ài)奇藝幾家平臺(tái)紛紛拿著各家爆款分享最純粹的干貨經(jīng)驗(yàn)。

以下是毒眸（id：DomoreDumou）根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容的整理——

紅果短?。憾虅?.0時(shí)代的內(nèi)容躍遷與爆款法則

紅果短劇總編輯 樂(lè)力：

如果真的是純追隨流量的話(huà)，同質(zhì)化這個(gè)問(wèn)題無(wú)解。之所以有人在同一個(gè)主題里面反復(fù)拍，因?yàn)樗_實(shí)有效。像之前《瑯琊榜》看完之后，第二個(gè)月上一個(gè)同類(lèi)型的劇我會(huì)接著看，但是當(dāng)時(shí)不具備這個(gè)條件，短劇現(xiàn)在具備這個(gè)條件，《好一個(gè)乖乖女》這部劇看完了之后意猶未盡，我就會(huì)想看同類(lèi)型同主題的劇，所以就催生市場(chǎng)上拍一些所謂同質(zhì)化的劇。但是我也直白說(shuō)，這個(gè)事非常卷。其實(shí)與其跟風(fēng)，不如做自己擅長(zhǎng)的事。把一個(gè)領(lǐng)域的用戶(hù)需求把握好，作出的內(nèi)容才是市場(chǎng)最需要的。

行業(yè)要鼓勵(lì)創(chuàng)新，解決同質(zhì)化，那么就需要針對(duì)創(chuàng)新類(lèi)型題材進(jìn)行開(kāi)發(fā)?，F(xiàn)在短劇領(lǐng)域里面比較少見(jiàn)的題材，肯定相應(yīng)會(huì)得到紅果短劇的扶持政策?！肮加?jì)劃”會(huì)主動(dòng)評(píng)估和投資一些屬于稀缺品類(lèi)里面的優(yōu)質(zhì)精品項(xiàng)目，另外，紅果短劇的分賬政策也會(huì)優(yōu)先向一些內(nèi)容稀缺的品類(lèi)做傾斜和扶持。

以現(xiàn)在整個(gè)短劇行業(yè)活力和產(chǎn)業(yè)規(guī)模來(lái)看，短劇現(xiàn)在已經(jīng)成為一種表情達(dá)意的敘事文體，接下來(lái)需要做更多精品化的內(nèi)容，才能承托起這個(gè)行業(yè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值。同樣，短劇領(lǐng)域一定會(huì)支撐一批在取得經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，在文化價(jià)值和精品化追求上更上一個(gè)臺(tái)階的優(yōu)秀制作公司、制作機(jī)構(gòu)。

《好一個(gè)乖乖女》出品、監(jiān)制，于今無(wú)量創(chuàng)始人 李峻丞：

我們建立了完整的五大制作板塊標(biāo)準(zhǔn)，這就像是一個(gè)木桶——五個(gè)板塊缺一不可。從前期劇本開(kāi)發(fā)到后期發(fā)行運(yùn)營(yíng)，最終決定作品成敗的往往是最薄弱的那個(gè)環(huán)節(jié)，因此我們必須確保每個(gè)板塊都達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。

在這樣的制作體系下，《好一個(gè)乖乖女》能成為爆款，說(shuō)實(shí)話(huà)確實(shí)存在一定的運(yùn)氣成分，但更重要的是它所傳遞的價(jià)值觀(guān)——它敏銳地捕捉到了當(dāng)下中國(guó)女性社會(huì)地位變遷的時(shí)代脈搏，在短劇領(lǐng)域樹(shù)立了女性獨(dú)立的價(jià)值觀(guān)標(biāo)桿。

決定用戶(hù)是否會(huì)二刷、三刷的關(guān)鍵，就在于作品中那些圍繞核心價(jià)值觀(guān)設(shè)計(jì)的、值得反復(fù)品味的細(xì)節(jié)，因此我們也特別關(guān)注這類(lèi)作品的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

無(wú)糖文化創(chuàng)始人、總制片人、導(dǎo)演，小糖罐短劇主理人 杜浩：

橫屏豎屏的內(nèi)容形態(tài)上確實(shí)存在顯著差異：橫屏更側(cè)重沉浸感，戲劇創(chuàng)作空間更細(xì)膩，它在視效上的發(fā)揮空間更大，而豎屏更偏重情緒價(jià)值和即時(shí)滿(mǎn)足。兩者之間的差異非常細(xì)碎，難以用簡(jiǎn)單的分類(lèi)一概而論。比如，豎屏可以允許角色用嘴或者OS直接將人物動(dòng)機(jī)講出來(lái)，對(duì)橫屏來(lái)說(shuō)，這個(gè)方式比較暴力，但它就是當(dāng)下觀(guān)眾的需求，可能只是我們理解的比較慢，或者說(shuō)觀(guān)眾的需求正在發(fā)生變化而已。

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，怎么捕捉這些比較細(xì)碎的差異化，一方面只能通過(guò)實(shí)踐，不停的去做，去優(yōu)化，另外一方面，也要思考如何將豎屏和橫屏之間做價(jià)值的互通，相互反哺，讓兩邊的優(yōu)勢(shì)做一個(gè)結(jié)合。

接觸豎屏最主要的是先接納、理解以及學(xué)習(xí)，因?yàn)樨Q屏的類(lèi)型題材和內(nèi)容類(lèi)型，迭代速度非常快，它能在短時(shí)間內(nèi)接觸到大量不同類(lèi)型的、各種設(shè)定的內(nèi)容亮點(diǎn)，這個(gè)做橫屏沒(méi)有辦法體會(huì)到。以前我們更聚焦自己的垂類(lèi)，比如女性言情，但是現(xiàn)在我們會(huì)去理解重生、穿越、種田這樣的題材，去理解為什么觀(guān)眾喜歡看這些題材，觀(guān)眾喜歡一定有他的理由，我們得把這些理由融合歸納，總結(jié)出一些方法論。

目前來(lái)看，女性言情是最大盤(pán)的賽道，也是最卷的賽道，在這個(gè)賽道里面做一個(gè)絕對(duì)的創(chuàng)新有一定的難度，那最簡(jiǎn)單或者最便捷的是做微創(chuàng)新，同樣一類(lèi)題材里面在人設(shè)上做一個(gè)調(diào)整，或者在人物動(dòng)機(jī)上做一個(gè)調(diào)解。

騰訊視頻：以“精品化”破局，用“創(chuàng)新力”突圍

騰訊在線(xiàn)視頻影視內(nèi)容制作部銀河工作室負(fù)責(zé)人 曹睿

現(xiàn)在的豎屏市場(chǎng)是很火熱的市場(chǎng)，作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)，無(wú)論過(guò)往在橫屏領(lǐng)域做得多么領(lǐng)先，對(duì)于豎屏的探索還是要抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)。如果一定要說(shuō)差異化，騰訊豎屏做的劇集更注重于故事和內(nèi)容，在騰訊平臺(tái)看豎屏劇，只是看換一種形式的好的故事，我們可能會(huì)用一些騰訊視頻擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，無(wú)論是IP，還是資源，去做出一些豎屏劇集。

在推動(dòng)短劇市場(chǎng)的良性創(chuàng)新生態(tài)方面，騰訊視頻主要聚焦在三個(gè)方面。第一個(gè)方面創(chuàng)新度，騰訊平臺(tái)一直鼓勵(lì)大家創(chuàng)新，提倡微創(chuàng)新，而非顛覆性的創(chuàng)新。第二個(gè)是創(chuàng)新路，2023年騰訊視頻一直提倡做男頻內(nèi)容，所以我們看到很多男頻劇集生產(chǎn)出來(lái)，獲得很好的效果，這就是平臺(tái)賦予行業(yè)題材方向。第三個(gè)是創(chuàng)新果，騰訊視頻永遠(yuǎn)包容所有創(chuàng)新類(lèi)型和創(chuàng)新題材，我們?cè)敢鈱?duì)有創(chuàng)新或有思路的劇集、內(nèi)容給予扶持和鼓勵(lì)，也會(huì)在創(chuàng)作的前端給到每一個(gè)合作方關(guān)于創(chuàng)新的度和路對(duì)應(yīng)的結(jié)果數(shù)據(jù)方面的建議或指導(dǎo)，來(lái)幫助大家通過(guò)創(chuàng)新市場(chǎng)完成良性的生態(tài)建設(shè)。

對(duì)于短劇精品化的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)主要分兩部分。第一部分是創(chuàng)作端，騰訊視頻過(guò)往一直在做一件事情，就是提供豐富、準(zhǔn)確、及時(shí)的數(shù)據(jù)來(lái)幫助創(chuàng)作者理解或反饋到自己的創(chuàng)作，作為一個(gè)C端市場(chǎng)來(lái)講，現(xiàn)在騰訊視頻給創(chuàng)作者提供的數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)除了留存率之外，還要看分賬票房，分賬票房是目前統(tǒng)一、公平的維度，能讓大家看到劇集不一樣的表現(xiàn)。第二個(gè)是用戶(hù)端，能幫觀(guān)眾選到他們想看到的片子，是整個(gè)平臺(tái)搜索端無(wú)論接Deepseek優(yōu)化搜索，還是在宣傳推廣上，一定會(huì)面臨的問(wèn)題，就是我們?nèi)绾文茏層脩?hù)準(zhǔn)確地獲得他們想看到的劇集，同時(shí)如何能服務(wù)我們優(yōu)秀的創(chuàng)作者，讓劇集準(zhǔn)確的推給目標(biāo)用戶(hù)。

無(wú)論行業(yè)怎么發(fā)展，大家一定要記得短劇是拍給觀(guān)眾看的，所以故事進(jìn)階還有很長(zhǎng)的路要走，最近比較欣喜地發(fā)現(xiàn)有一些微短劇會(huì)有一些創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的進(jìn)階，它從過(guò)去主做故事到現(xiàn)在開(kāi)始先去做人物，再去做故事，這也是很好的進(jìn)階點(diǎn)。

大家后續(xù)做短劇，希望在短板上做一下進(jìn)階，很多創(chuàng)作是長(zhǎng)板足夠長(zhǎng)，但短板也非常明顯。大家接下來(lái)的進(jìn)階路，要在短板上盡量填齊，這樣整體行業(yè)才能實(shí)現(xiàn)更大一步的精品進(jìn)階。

《噬心》《奪娶》總制片人、盛世文和創(chuàng)始人 侯奕含

橫屏確實(shí)是當(dāng)下市場(chǎng)最能夠兼顧電影質(zhì)感，以及快節(jié)奏的一個(gè)產(chǎn)品。我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)嘗試做豎屏，發(fā)現(xiàn)它沒(méi)有足夠的時(shí)間給觀(guān)眾去建立這個(gè)人物，包括細(xì)膩的情感層面，長(zhǎng)劇確實(shí)有足夠的時(shí)間，只是它的時(shí)間成本很高。

在演員層面，其實(shí)不太有長(zhǎng)劇演員和短劇演員的分別，只是長(zhǎng)劇對(duì)演員的表演在情感層次方面有更豐富、更細(xì)膩的要求，一部長(zhǎng)劇可以用20集來(lái)建立人物的成長(zhǎng)過(guò)程，但是短劇需要演員一秒入戲，比如《奪娶》第一場(chǎng)戲就需要男主角完成人物偏執(zhí)感的建立。未來(lái)市場(chǎng)一定需要能兼顧長(zhǎng)劇細(xì)膩度，以及短劇鋒利度的演員，只有這樣才能在市場(chǎng)上走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

短劇的市場(chǎng)核心競(jìng)爭(zhēng)力應(yīng)該是真誠(chéng)。創(chuàng)作者首先要真誠(chéng)的對(duì)待自己的作品，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，要求演員的表演貼合人物，讓觀(guān)眾有足夠的代入感。故事設(shè)定現(xiàn)在追求創(chuàng)新，并不是說(shuō)非要想出一個(gè)完全新穎或者市面上沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的故事，故事的創(chuàng)新是多維度的，服化道或視覺(jué)層面都可以帶來(lái)創(chuàng)新。以及制作水準(zhǔn)肯定要在線(xiàn)的，要控制好預(yù)算，集中預(yù)算到三五場(chǎng)重點(diǎn)戲，其他地方用敘事去彌補(bǔ)。合作長(zhǎng)劇演員也要提前溝通，避免盲目選擇長(zhǎng)劇演員，如果長(zhǎng)劇演員不適應(yīng)短劇的創(chuàng)作節(jié)奏，可能會(huì)帶來(lái)麻煩。

《富貴逼人太甚》導(dǎo)演、仟億影視創(chuàng)始人 周瀟

長(zhǎng)劇短劇在敘事節(jié)奏上的區(qū)別就是情緒調(diào)動(dòng)的位置區(qū)別。比如豎屏劇會(huì)把情緒前置，第一秒先看到他打了一巴掌，這個(gè)行為會(huì)吸引觀(guān)眾再去往下看，而橫屏是用快節(jié)奏講故事，再去調(diào)動(dòng)情緒，是用深度一點(diǎn)的故事邏輯去講比較價(jià)值的東西。

接下來(lái)的短劇創(chuàng)作可以帶一些“引導(dǎo)”。我最近嘗試做了一部叫《繭成蝶》的片子，講述得了抑郁癥的人怎么變成正常人的故事，故事里面主人公會(huì)做很多奇奇怪怪的事情，里面有共鳴點(diǎn)，也有不能共鳴的地方。短劇是在短視頻基礎(chǔ)上起來(lái)的，短視頻本身也是一個(gè)輿論和討論的地方，我們可以把它做一個(gè)結(jié)合，可以做具有話(huà)題性的作品試試看，形成一個(gè)新玩法。

《見(jiàn)好就收》《點(diǎn)石成金》總導(dǎo)演、編劇，大唐之星合伙人 唐十一

我的觀(guān)點(diǎn)是“先爽到再想到”，現(xiàn)在觀(guān)眾用腳投票的速度比算法還要快，如果一上來(lái)不讓觀(guān)眾先爽到，直接講人生哲理，觀(guān)眾看不下去?！饵c(diǎn)石成金》就是這樣，基本上第一個(gè)畫(huà)面就是“爽”的畫(huà)面，緊接著再進(jìn)行故事推進(jìn)。這就是橫屏短劇和豎屏短劇的區(qū)分。

幾個(gè)月前，還在說(shuō)橫豎屏本質(zhì)性的不同，一個(gè)在講故事，一個(gè)在講情緒，一個(gè)在講價(jià)值觀(guān)講主題，另外一個(gè)在講幾分幾秒幾個(gè)反轉(zhuǎn)點(diǎn)。但大家現(xiàn)在不需要把這兩者區(qū)分，無(wú)論橫屏短劇和豎屏短劇都在融合，豎屏短劇考慮價(jià)值觀(guān)，橫屏短劇現(xiàn)在講爽點(diǎn)、情緒點(diǎn)的問(wèn)題，所以沒(méi)有必要分得太開(kāi)。

短劇精品化需要建立標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是熱度還是最終的分賬數(shù)據(jù)，都要有一個(gè)清晰的標(biāo)準(zhǔn)，叫做留存率。每集從頭看到尾的留存有多少，留存越高，百分比越高，它就是精品，因?yàn)槠渌麛?shù)據(jù)可能受市場(chǎng)水位或者宣傳等因素影響，只有留存不是，它決定作品本身，這個(gè)騙不了人。

其實(shí)現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)激烈不只是短劇，整個(gè)行業(yè)環(huán)境都是這樣，現(xiàn)在比的是什么？是思維的更新，誰(shuí)變得通透，誰(shuí)變得更快，誰(shuí)就站在領(lǐng)跑線(xiàn)上，怎樣從不跟風(fēng)的角度站到市場(chǎng)上的領(lǐng)先地位，這是核心競(jìng)爭(zhēng)力。

愛(ài)奇藝：品質(zhì)升級(jí)，共拓精品短劇新局

愛(ài)奇藝戲劇中心總經(jīng)理 李莉

平臺(tái)賦能短劇主要分為三個(gè)階段。第一階段在劇本端，前期評(píng)估服務(wù)主要判斷內(nèi)容開(kāi)發(fā)在市場(chǎng)上是否有風(fēng)險(xiǎn)，這個(gè)判斷的依據(jù)來(lái)自于各個(gè)平臺(tái)已經(jīng)播出的項(xiàng)目反饋。第二個(gè)依據(jù)基于平臺(tái)評(píng)估過(guò)的海量項(xiàng)目，這個(gè)評(píng)估服務(wù)可以幫助創(chuàng)作者判斷內(nèi)容是否在未來(lái)有扎堆的現(xiàn)象，或者題材雷同的現(xiàn)象。

第二個(gè)階段在上線(xiàn)前期，也就是說(shuō)選擇在什么節(jié)點(diǎn)上線(xiàn)。在項(xiàng)目排期時(shí)，平臺(tái)會(huì)通過(guò)整體數(shù)據(jù)反饋給到制作方建議。比如，去年《原罪》上線(xiàn)在愛(ài)奇藝沒(méi)有其它懸疑劇的節(jié)點(diǎn)，恰恰補(bǔ)充了用戶(hù)喜歡看懸疑劇的需求。同時(shí)，因?yàn)檫@種差異化的排播也推動(dòng)了前期數(shù)據(jù)有引爆點(diǎn)。

第三個(gè)階段在項(xiàng)目上線(xiàn)后，平臺(tái)可以根據(jù)用戶(hù)端表現(xiàn)進(jìn)行實(shí)時(shí)反饋，比如續(xù)看率就是一個(gè)很重要的指標(biāo)，它代表用戶(hù)是否對(duì)內(nèi)容的全集或者多集感興趣往后看，這個(gè)既反饋給制作端，同時(shí)通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)，或者通過(guò)投放等機(jī)制推動(dòng)數(shù)據(jù)更好。還有一個(gè)指標(biāo)是一集棄看率，它代表有多少觀(guān)眾真正能留下來(lái)，這是非常重要的指標(biāo)，平臺(tái)可以根據(jù)一集棄看率調(diào)整宣傳方向，如果一集棄看率高，就代表宣傳點(diǎn)可能沒(méi)打?qū)?，用?hù)群可能沒(méi)打準(zhǔn)。項(xiàng)目收尾以后還有內(nèi)容復(fù)盤(pán)，主要為了指導(dǎo)以后做創(chuàng)作的時(shí)候有哪些可以提升。

其實(shí)短劇最核心的地方在于觀(guān)眾喜歡看，這是我們未來(lái)要追求的。另外商業(yè)模式要能反哺到創(chuàng)作端，讓創(chuàng)作端可以?huà)甑藉X(qián)。觀(guān)眾喜歡看，創(chuàng)作者能轉(zhuǎn)起來(lái)，這是平臺(tái)未來(lái)追求精品短劇的方向。

《原罪》總制片人 吳佳霖

短劇本身節(jié)奏感強(qiáng)，具有靈活性，這是它的優(yōu)勢(shì)。它的劣勢(shì)就在人物設(shè)計(jì)和情緒上面，沒(méi)有把眾生寫(xiě)的更透徹，還有情緒的表達(dá)沒(méi)有那么細(xì)膩。

《原罪》屬于比較特殊的類(lèi)型，一方面，它在創(chuàng)作的時(shí)候確實(shí)有鉤子和強(qiáng)情節(jié)，用視覺(jué)效果的開(kāi)場(chǎng)來(lái)吸引觀(guān)眾，故事通過(guò)主線(xiàn)貫穿始終，逐步釋放信息，另一方面，這部劇又是單元?jiǎng)。ＷC了單元案件的爽感。而且《原罪》在結(jié)尾故意設(shè)計(jì)了留白，因?yàn)樵趧?chuàng)作初期我們就想做成系列，所以故意留了一些懸念的部分引起大家的興趣。

短劇發(fā)展這幾年，關(guān)于精品化標(biāo)準(zhǔn)的確立還在論證過(guò)程中，不過(guò)在維度要素這塊，還是聚焦在精準(zhǔn)定位，精彩故事和精品制作，這是老生常談的，卻也是最主要的三個(gè)要素。

《朱雀堂》總制片人 丁成琳

市場(chǎng)的趨勢(shì)驅(qū)動(dòng)我們嘗試做改變。首先，近兩年短劇賽道用戶(hù)量非常顯著的在增長(zhǎng)，但懸疑賽道題材的短劇項(xiàng)目在當(dāng)下市場(chǎng)并沒(méi)有那么多，所以想嘗試一下。其次是創(chuàng)作周期的推動(dòng)，長(zhǎng)劇的制作周期比較長(zhǎng)，短劇相對(duì)短一點(diǎn)，這樣一年可以做兩到三個(gè)項(xiàng)目。最后是用戶(hù)習(xí)慣的改變推動(dòng)，前兩天愛(ài)奇藝世界大會(huì)分享了一個(gè)數(shù)據(jù)，現(xiàn)在用戶(hù)單一屏幕上的停留關(guān)注時(shí)長(zhǎng)只有47秒，現(xiàn)在用戶(hù)是碎片化時(shí)間追劇，追求當(dāng)下的即時(shí)滿(mǎn)足感。

其實(shí)由長(zhǎng)向短面臨最大的挑戰(zhàn)，是制作思維的轉(zhuǎn)變，之前做長(zhǎng)劇的時(shí)候，是用非常長(zhǎng)的篇章，進(jìn)行從內(nèi)容細(xì)節(jié)的鋪墊，以及埋設(shè)伏筆，為后續(xù)的反轉(zhuǎn)做鋪墊。但是短劇可能更追求開(kāi)篇即高能，一爽到底，需要非常短的時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)閉環(huán)。其實(shí)長(zhǎng)劇思維和短劇特性可以進(jìn)行融合，《朱雀堂》就是一個(gè)用短劇的外殼裝長(zhǎng)劇的靈魂的作品。

《朱雀堂》的原著結(jié)構(gòu)非常好，我們想辦法把主線(xiàn)確定之后，再想怎么能結(jié)合市場(chǎng)反饋加入一些比如權(quán)力抗衡、時(shí)代更迭等能讓觀(guān)眾腎上腺素飆升的元素?！吨烊柑谩肪褪且蚤L(zhǎng)劇規(guī)格入局短劇市場(chǎng)，我們也希望通過(guò)這樣一個(gè)高投入高標(biāo)準(zhǔn)的制作模式，來(lái)推動(dòng)短劇市場(chǎng)由短平快轉(zhuǎn)向短精優(yōu)的升級(jí)，這是我們最開(kāi)始的初衷。

《大明懸案錄》總制片人、匯雅映畫(huà)傳媒創(chuàng)始人 趙雅茹

《大明懸案錄》的創(chuàng)新挺復(fù)雜的，它融合了懸疑、武俠、愛(ài)情等要素，在短劇的內(nèi)容容量以及周期、資金的條件下，把它做成還是挺難的。這部劇在團(tuán)隊(duì)結(jié)構(gòu)以及定位上是比較創(chuàng)新的，做第一部、第二部的時(shí)候我們主要以大女主為主，第三部則是大男主，在這樣的內(nèi)容上，具有混血思維的團(tuán)隊(duì)架構(gòu)便于我們可以更好地推進(jìn)故事，一般大女主戲有兩名女性成員加一名男性，大男主的時(shí)候就是兩名男性成員加一名女性，這樣推進(jìn)進(jìn)度跟定位，角色定位就非常精準(zhǔn)。

《大明懸案錄》是可以做成一個(gè)系列的IP，因?yàn)槎虅≈芷诒容^短，而拍攝和制作周期短不會(huì)太影響人物的變化，只是在場(chǎng)景上有一些差距，這樣做出來(lái)系列劇，它的延續(xù)性或者觀(guān)看感會(huì)很舒服，而且懸疑因?yàn)楦讣嘘P(guān)，案件又不影響整體的創(chuàng)作，還是比較適合短劇市場(chǎng)。

本文為專(zhuān)欄作者授權(quán)創(chuàng)業(yè)邦發(fā)表，版權(quán)歸原作者所有。文章系作者個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，不代表創(chuàng)業(yè)邦立場(chǎng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者。如有任何疑問(wèn)，請(qǐng)聯(lián)系editor@cyzone.cn。