編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào) 娛樂(lè)獨(dú)角獸（ID：yuledujiaoshou），作者：李尋歡，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

“我想離開(kāi)浪浪山，去外面闖闖。”隨著《浪浪山小妖怪》上映，小豬妖的這句話再次占領(lǐng)了各大平臺(tái)，還有不少人將微信頭像換成了主角團(tuán)的一員，買(mǎi)各種聯(lián)名、玩偶，以表示自己對(duì)這部電影的喜愛(ài)。

如果說(shuō)在銀幕上，它代表的是小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼、猩猩怪這四位“nobody”離開(kāi)浪浪山，假扮唐僧四師徒人去西天取經(jīng)，試圖長(zhǎng)生不老，最終另辟蹊徑，“達(dá)成”了追尋的目標(biāo)。那在銀幕外，《浪浪山小妖怪》這部電影也幾乎復(fù)刻了同樣的路徑。

2023年元旦檔，《中國(guó)奇譚》系列短片上線，第一集《小妖怪的夏天》火速出圈，并取得了不俗的口碑，但想要開(kāi)發(fā)院線電影，前景如何依然要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。兩年半之后的暑期檔，歷盡艱辛的主創(chuàng)們?nèi)〉昧怂麄冏非蟮恼娼?jīng)。

截止8月11日，《浪浪山小妖怪》票房達(dá)5.74億，正式成為國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍，發(fā)稿前票房則為6.5億。在上周末，該片連續(xù)兩日票房破億，貓眼預(yù)測(cè)總票房從上映初期的4億+漲到了如今的17.7億。與節(jié)節(jié)攀升的票房相襯相映的，是高達(dá)8.6的豆瓣評(píng)分。

經(jīng)此一役，《浪浪山小妖怪》徹底立住了自己的IP，第一出品方上美影廠也再度回到了觀眾的視線，讓他們重溫了童年時(shí)期的回憶。

對(duì)于《浪浪山小妖怪》，觀眾有很多疑問(wèn)：為什么主角團(tuán)是這四個(gè)人？他們?yōu)槭裁词冀K沒(méi)有姓名？猩猩怪怎么如此社恐？為何選擇水墨畫(huà)風(fēng)？日前，娛樂(lè)獨(dú)角獸與《浪浪山小妖怪》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)談，從他們口中，了解了該電影的前世今生。

“我想離開(kāi)浪浪山，去外面闖闖”

該片導(dǎo)演、編劇於水告訴娛樂(lè)獨(dú)角獸，雖然不少觀眾認(rèn)為《浪浪山小妖怪》是在《中國(guó)奇譚之小妖怪的夏天》上線后才開(kāi)始制作，但實(shí)際上，兩年多一點(diǎn)的時(shí)間根本不足以支撐一部2D動(dòng)畫(huà)電影完成制作。

實(shí)際上，該片是21年開(kāi)始制作《小妖怪的夏天》時(shí)就有了雛形，大家看到分鏡覺(jué)得很有意思，想看能否將其發(fā)展成長(zhǎng)片，短片、長(zhǎng)篇其實(shí)是同時(shí)創(chuàng)作，只不過(guò)短片最先落地，而短片的爆火，進(jìn)一步增強(qiáng)了主創(chuàng)對(duì)長(zhǎng)片的信心。

監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇表示，觀眾被頂在前列的“熟悉的上美影廠又回來(lái)了”“這才是我們心目中的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)”等評(píng)論，一直在激勵(lì)著他們進(jìn)行創(chuàng)作。

在第一則預(yù)告剛發(fā)布，小豬妖認(rèn)真地說(shuō)出“我想離開(kāi)浪浪山，去外面闖闖”時(shí)，《浪浪山小妖怪》的熱度很低。影響因素自然有很多，比如《中國(guó)奇譚》已經(jīng)過(guò)去兩年半，昔日喜歡它的觀眾不能第一時(shí)間看到；比如預(yù)告片在類型上屬于小治愈、小傷感；比如相比于唐僧師徒四人，小豬妖的國(guó)民度確實(shí)不夠看。

但隨著預(yù)告片陸續(xù)發(fā)布，點(diǎn)映計(jì)劃也照常進(jìn)行，《浪浪山小妖怪》出現(xiàn)了騰飛之勢(shì)。

豆瓣開(kāi)分8.6，在今年所有院線電影中位居前三，上映首周末票房逆跌，次周末票房再次逆跌，且連續(xù)兩日票房破億。

目前，貓眼給《浪浪山小妖怪》的票房預(yù)測(cè)是17億+，這意味著在半個(gè)月后，它將超越《姜子牙》等片，位居國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房第五名。若下周熱度進(jìn)一步拔高，存在到達(dá)20億+級(jí)別的可能。

從這一角度出發(fā)，這也是今年暑期檔《浪浪山小妖怪》等電影初期熱度不高的另一重因素：觀眾越來(lái)越看重身邊親朋好友的真實(shí)口碑，而非互聯(lián)網(wǎng)上各大博主、KOL的影評(píng)。

《浪浪山小妖怪》在片頭就用英文片名告訴觀眾，這是一群“Nobody”的故事。但直到結(jié)尾，觀眾才驚訝發(fā)現(xiàn)，原來(lái)看完全片，他們都不知道主角團(tuán)的名字，哪怕是他們朝著黃眉大王發(fā)起沖鋒的時(shí)候，喊得也是“野豬、蛤蟆、黃鼠狼、猩猩”這一代表他們種族的稱呼。

而當(dāng)蛤蟆終于想起，互相問(wèn)一下大家姓甚名誰(shuí)的時(shí)候，他們放完大招的“后遺癥”立刻出現(xiàn)，相繼變?yōu)橐粋€(gè)個(gè)普普通通的野生動(dòng)物。

好在，大圣隨后出現(xiàn)，給了他們一人一根救命毫毛，當(dāng)?shù)孛癖娨矊⑺麄児┓钇饋?lái)，他們披著披風(fēng)，在張貼“恩從善念起，德自好心來(lái)，大恩大德”的廟里靜靜矗立。更值得一提的是，橫批被擋了一半，是恩是德，是怨是怒，皆在人心。

陳廖宇表示，《浪浪山小妖怪》之所以把著眼點(diǎn)放在無(wú)名小妖身上，然后講完一個(gè)小故事，講完無(wú)名小妖，仍舊是下一個(gè)無(wú)名小妖”，并不是主創(chuàng)認(rèn)為他們不配擁有名字，而是“有沒(méi)有名字不重要”，換個(gè)角度說(shuō)，“正因?yàn)槲覀儧](méi)有給他們起名字，他們就是我們，我們就可以代入。”

而導(dǎo)演於水在創(chuàng)作時(shí)，主角團(tuán)并非現(xiàn)行的四人，他考慮過(guò)讓在《小妖怪的夏天》中有不少戲份的烏鴉怪扮唐僧，但他有翅膀，還有很長(zhǎng)的鳥(niǎo)嘴，很難在扮相上服眾，后來(lái)蛤蟆精才取代了他。

在性格設(shè)置上，主角團(tuán)擁有社恐、保守、話癆等不同的性格。這一是為了討喜，增強(qiáng)喜劇感、趣味性，二是小豬妖四人在性格上其實(shí)是唐僧師徒四人的翻版。比如孫悟空無(wú)所畏懼，猩猩怪就膽小、社恐，這種反差感會(huì)很吸引人。

而從角色弧光和團(tuán)隊(duì)適配性的角度出發(fā)，小豬妖、蛤蟆精本就話多，黃鼠狼更是話癆，兩者結(jié)合太聒噪。所以黃鼠狼需要逐漸變得沉默，變得更接近沙僧的樣子，當(dāng)他淡淡說(shuō)出“我沒(méi)想吃唐僧肉，你們說(shuō)取經(jīng)可以長(zhǎng)生不老我才來(lái)的”（大意），并帶走磨刀石后，角色弧光也就隨之完成。

同理，猩猩怪也是一樣，從最初的膽小無(wú)比，不敢見(jiàn)生人，到結(jié)尾時(shí)喊出“我是齊天大圣”，完成身份認(rèn)同，并抱著最多的小孩逃離小雷音寺，沒(méi)有一個(gè)觀眾會(huì)不為之動(dòng)容。

小紅書(shū)上，有網(wǎng)友發(fā)起了一則17000+人參與的投票——浪浪山取經(jīng)四人團(tuán)你更喜歡哪個(gè)？黃鼠狼以10000+得票數(shù)“斷層領(lǐng)先”，猩猩怪有3000+，都喜歡的將近2000，反倒是當(dāng)主角的小豬妖只有1000+。

這一投票雖然不能代表數(shù)千萬(wàn)觀眾的想法，但也能窺見(jiàn)《浪浪山小妖怪》的成功：在118分鐘的銀幕旅程過(guò)后，它不只在觀眾心中立住了一個(gè)角色。

用老方法，做新動(dòng)畫(huà)

從上美影廠首位廠長(zhǎng)特偉先生提出中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門(mén)”以來(lái)，上美影的許許多多的作品都遵循著這一條創(chuàng)作理念，從最初的水墨動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)，到后來(lái)的二維動(dòng)畫(huà)，產(chǎn)出了很多很多的經(jīng)典。

他們?cè)诿佬g(shù)方面也是有不同的探尋，但又有共同的堅(jiān)持，即不模仿別人、不重復(fù)自己。

而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，想看到《浪浪山小妖怪》這種畫(huà)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)電影很難。因?yàn)閺漠?dāng)下動(dòng)畫(huà)電影的環(huán)境來(lái)說(shuō)，3D是主流，不管是方特，還是追光，亦或者可可豆，都是延續(xù)著這一路徑進(jìn)行創(chuàng)作，而《浪浪山小妖怪》卻如同猩猩怪一樣“返祖”了。

陳廖宇認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)里，最重要的一個(gè)東西是筆墨。美術(shù)師可能將空間、透視、光線畫(huà)得都很好，但因?yàn)闆](méi)有“筆墨”，也跟上美影廠過(guò)往的風(fēng)格不符。

在繪畫(huà)中，有一個(gè)詞叫作“筆墨意境”，陳廖宇表示，我們換了一個(gè)字，將《浪浪山小妖怪》的風(fēng)格概括為“筆墨意鏡”，即一切都要為鏡頭空間服務(wù)。不止要空間、透視、光線，還要意蘊(yùn)與筆墨，做到“大處寫(xiě)意，小處寫(xiě)實(shí)”，比如遠(yuǎn)處山水和近處的銅鍋，做出來(lái)之后就是截然不同的感覺(jué)。

而為了達(dá)成工業(yè)化與人性化的平衡，不同畫(huà)師之間的平衡，《浪浪山小妖怪》在制作初期花了特別長(zhǎng)的時(shí)間去選人、嘗試、磨合，還參考了不少中國(guó)的山川河流、古代建筑，以期達(dá)到心目中的效果。

具體到角色上，《浪浪山小妖怪》在顏色、造型上保持角色特點(diǎn)的同時(shí)，還要生動(dòng)和活力。比如野豬保持冷酷、有嘟嘟嘴，蛤蟆精有超級(jí)大的眼睛和布靈布靈的“蛤蟆圪塔”。

相比于《小妖怪的夏天》又增加了許多細(xì)節(jié)，因?yàn)榇筱y幕遠(yuǎn)比小熒屏細(xì)膩，所能展現(xiàn)的東西更多，如果把原來(lái)的畫(huà)面放在大銀幕上，會(huì)讓觀眾感覺(jué)很空。

而在最后四人組對(duì)戰(zhàn)黃眉大王的戰(zhàn)斗中，於水提出了要讓四人合體，共同進(jìn)退，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)聽(tīng)了之后覺(jué)得驚訝的同時(shí)，也相當(dāng)欣喜，但落在實(shí)處上時(shí)，卻相當(dāng)困難，大大增加了制作時(shí)間。

比如小豬妖四人在做奔跑的過(guò)程中，四人的形態(tài)再一直切換，每一套變形都要做一套設(shè)定，這部分的作畫(huà)難度很高，而合體之后要想維持造型，也需要重新做一套角色設(shè)計(jì)，但在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與一些原畫(huà)師磨合后，最后電影呈現(xiàn)出的效果非常棒，不少觀眾看到四人組勇往直前的片段后，都一度落淚。

一部?jī)尚r(shí)的電影，能夠傳達(dá)的東西很多，有人看到社畜艱辛，有人看到苦中作樂(lè)，也有人看到無(wú)背景和有背景之區(qū)別。但如果說(shuō)要送給觀眾一句話，送給做動(dòng)畫(huà)的人一句話，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)想呈現(xiàn)給大家的，即是小豬妖們最后喊出的那句“活成我喜歡的樣子”。

銀幕上，小豬妖們變成了自己原本的模樣，得到了救命毫毛，而在銀幕外，《浪浪山小妖怪》也已觸達(dá)了1700萬(wàn)+的觀眾，讓他們產(chǎn)生了各種各樣的思考。

“動(dòng)畫(huà)是一條河流，永遠(yuǎn)在奔騰，前后左右都有岸。”《浪浪山小妖怪》的故事還在延續(xù)，觀眾們的心情還在激蕩，他們能一起走到何處，看到怎樣的風(fēng)景，且讓我們拭目以待。

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