編者按：本文來自微信公眾號(hào) 娛樂資本論（ID：yulezibenlun），作者：李富陽，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

“做長劇兩年賺六萬，做短劇兩月賺六萬”。

編劇小熊親眼見證了自己的一位朋友從做長劇的窘迫到做短劇的從容。同為長劇人，同樣飽受長劇不景氣的痛苦，朋友收入“天上地下”的遭遇刺激著小熊對(duì)短劇躍躍欲試。

短劇市場(chǎng)的火熱有目共睹，大量的資金涌入、頻繁的爆款在創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)財(cái)富故事。另一端，長劇編劇們卻在忍受著下滑的報(bào)酬、越來越久的尾款賬期、以及越來越少的就業(yè)機(jī)會(huì)。數(shù)據(jù)顯示，2024年長視頻平臺(tái)上新電視劇數(shù)量為529部，超過一半是積壓劇，過審發(fā)行的電視劇數(shù)量為115部，還不到五年前的一半；與此同時(shí)短劇app和小程序上線的短劇數(shù)量卻已經(jīng)超過6萬部。

為了“活”，源源不斷的長劇編劇，尤其腰尾部長劇編劇轉(zhuǎn)行做短劇。轉(zhuǎn)短劇后月入十萬、告別失業(yè)、走出抑郁……大量的新聞和案例，都仿佛在告訴長劇編劇們，只要轉(zhuǎn)行做短劇，人生就能向上走，甚至擁有主導(dǎo)者的尊嚴(yán)。

AI作圖 By娛樂資本論

娛樂資本論采訪了五位轉(zhuǎn)行做短劇的腰尾部長劇編劇以及一位業(yè)內(nèi)人士，讓他們分享自己的轉(zhuǎn)行經(jīng)驗(yàn)和看法。小娛想要知道，在這個(gè)長劇寒冬的時(shí)期，轉(zhuǎn)行做短劇真的是一個(gè)好的選擇嗎？怎么做才能順利？在和他們聊過后，我們發(fā)現(xiàn)，長劇編劇能否順利轉(zhuǎn)短劇既和入場(chǎng)的時(shí)機(jī)相關(guān)，也和個(gè)人的性格、資歷、職業(yè)規(guī)劃相關(guān)。能否順利轉(zhuǎn)行，也沒有“好與壞”的區(qū)分。

長劇編劇轉(zhuǎn)做短劇的背后，有著分層的現(xiàn)實(shí)。

01長劇編劇轉(zhuǎn)短劇，降維打擊是誤區(qū)

在帶了自己的一些長劇朋友做短劇后，短劇編劇九九逐漸發(fā)現(xiàn)一個(gè)骨感的現(xiàn)實(shí)：并不是所有人都能像她這樣很快在短劇市場(chǎng)如魚得水。

九九是22年入行短劇的，她本科學(xué)的戲劇影視文學(xué)，此前做過長劇和電影，算是標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)影視人。和大部分第一波入局短劇的長劇人一樣，把九九推到短劇這行的，是疫情。劇組開不了機(jī)、一切停擺，為了生存，九九接過了朋友的邀請(qǐng)，寫起了短劇。她在短劇這條路上走得很順，3年過去，現(xiàn)在已經(jīng)是可以擁有一部劇保底價(jià)格10萬元的頭部編劇了。

長劇編劇轉(zhuǎn)短劇，雖然乍看有點(diǎn)像“降維打擊”，但九九認(rèn)為這是一個(gè)很大的誤區(qū)。她見證了太多失敗案例。九九向娛樂資本論表示，對(duì)于這些長劇編劇們來說，轉(zhuǎn)行的困難，一方面是積累；另一方面是心理障礙。

積累指的是網(wǎng)絡(luò)小說閱讀量。“市面上大量短劇是新媒體小說改編的，網(wǎng)絡(luò)小說讀得多的人腦子里故事多，對(duì)短劇接受度高、不會(huì)嫌棄短劇‘LOW’，也更懂短劇的套路”。九九透露，自己的番茄小說APP保持著每年約1000部網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀量，這對(duì)做短劇很有幫助。

小說閱讀量可以靠時(shí)間積累，九九覺得很多長劇編劇最難過的還是心理關(guān)，“很多長劇編劇事實(shí)上是無法認(rèn)同短劇的”。九九坦承自己第一次做短劇的時(shí)候，也受到過很大的沖擊，“怎么是這么惡心的東西？因?yàn)槟菚?huì)兒做的都是男頻，比如龍王戰(zhàn)神，都是把老婆孩子栓到狗籠子里這種情節(jié)?！?/p>

但她很清楚，要把短劇和長劇寫作區(qū)別開，把后者看成一個(gè)產(chǎn)品。她告訴河豚君，長劇是基于事件塑造人物弧光和情節(jié)；但短劇最大的推動(dòng)力在于人物的“情緒”，長劇編劇總是難以適應(yīng)這點(diǎn)，他們無法舍棄一些無助于情緒表達(dá)的內(nèi)容?！八麄兛傄f教和表達(dá)，意識(shí)不到短劇本身是個(gè)快消品，短劇的脈門就是觀眾期待的東西”。

只要克服心理這關(guān)，其實(shí)對(duì)于大部分長劇編劇來說，轉(zhuǎn)型也并沒有“那么難”。九九說，只要掌握了寫作的基本邏輯，大家都能“吃上這碗飯”。

短劇新人的價(jià)格是1萬五到2萬五一部，一個(gè)成熟的編劇價(jià)格在5萬元到10萬元一部不等。要抬高價(jià)格，需要有爆款背書。短劇是一個(gè)潮流多變的市場(chǎng)，九九擅長順勢(shì)而為。她入行先做的男頻劇，很快男頻作品式微，后續(xù)女頻崛起，她馬上鉆研爆款女頻劇轉(zhuǎn)換賽道，到現(xiàn)在已經(jīng)手握十幾部首周充值超千萬元的爆款女頻劇。在九九初入行時(shí)，報(bào)價(jià)是6000元一部，一個(gè)星期寫完，而現(xiàn)在，九九已經(jīng)有了10萬元一部的保底價(jià)格，單部劇分賬超百萬元。

九九寫的爆款劇之一

九九說，自己是個(gè)俗人，喜歡短劇市場(chǎng)確定和及時(shí)的回報(bào)，很難接受長劇市場(chǎng)收入的不確定性，她明確告訴河豚君她不會(huì)回頭做長劇了。她很清楚，在長劇市場(chǎng)里掙扎的編劇們，幾乎都只能夠拿到預(yù)付款，哪怕是一些知名獲獎(jiǎng)編劇?！拔乙膊挥X得在長劇圈子苦熬資歷就能功成名就，因?yàn)樗泻苊黠@的圈層固化的現(xiàn)象。”

02“腰部編劇轉(zhuǎn)行是最糾結(jié)的”

轉(zhuǎn)行說起來簡單，但很少有長劇編劇能夠像九九這樣痛快轉(zhuǎn)身，投入另一個(gè)賽道。更多長劇編劇始終抱著一個(gè)想法，“寫短劇只是臨時(shí)的，終究還是要回歸嚴(yán)肅作品”。

阿吳就是如此，從2014年算起到現(xiàn)在，他在傳統(tǒng)影視劇界摸爬滾打了10多年。他主導(dǎo)過一些上線的動(dòng)漫作品和影視劇，自己寫的電影劇本也入圍過一些創(chuàng)投會(huì)及獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，阿吳曾經(jīng)答應(yīng)自己的幾位熟人寫過短劇。但很快，阿吳就“認(rèn)清了自己”。

相較長篇小說和電視劇的容量，寫短劇在阿吳看來就像是“寫文案”。他向小娛表示，短劇讓他沒有辦法接受的點(diǎn)主要有兩方面：一，不講邏輯。二，行業(yè)亂象多。

阿吳此前習(xí)慣了懸疑、破案等強(qiáng)邏輯性內(nèi)容的寫作，突然轉(zhuǎn)至短劇這種以情緒為主導(dǎo)的劇種，他覺得自己“很難受”，“寫完短劇后，對(duì)重新寫深度內(nèi)容會(huì)有一定的影響”。其次，相比長劇行業(yè)，阿吳發(fā)現(xiàn)短劇行業(yè)的“坑”一點(diǎn)也不少，甚至更加猖獗。阿吳說，短劇行業(yè)騙稿現(xiàn)象雖少，但不乏騙策劃思路的公司?，F(xiàn)在除非是他特別熟悉的短劇公司，否則他不會(huì)合作。

小紅書上關(guān)于短劇亂象的吐槽

阿吳不否認(rèn)存在一些能夠同時(shí)做好短劇編劇和長劇編劇的人，但他覺得這就像能兼顧好劇本和小說的人一樣稀缺。

阿吳覺得像他這樣有一定上線作品又不太知名的腰部編劇，轉(zhuǎn)行最糾結(jié)的應(yīng)該還是收入，“落差太大了”?！邦^部和尾部的編劇影響不大， 前者還是能有不錯(cuò)的收入，后者為了生存轉(zhuǎn)行沒有包袱。”

對(duì)腰部編劇來說，在長劇市場(chǎng)最熱的時(shí)候，收入大概在一集5到10萬，但現(xiàn)在一集的價(jià)格幾乎腰斬，加上大部分長劇只能給到10%左右的定金，一部劇做下來，一個(gè)腰部編劇幾乎只能拿到3萬元左右，如果要維持一年的生計(jì)，就要做三到四部長劇，但在市場(chǎng)萎縮的情況下，要維持這個(gè)數(shù)量很難。

但短劇也沒有更好，阿吳作為短劇新人，拿到的報(bào)酬還是不及長劇，他向娛樂資本論透露，“我們投入的精力是按周期來計(jì)算的，以往平均一個(gè)月可能就有一兩萬元的收入，但如果做短劇，投入兩三個(gè)月才可能拿到一兩萬元的報(bào)酬?！卑呛芮宄?，現(xiàn)在短劇市場(chǎng)如果要拿到一個(gè)比較好的價(jià)格，必需要有爆款作品傍身，他在這方面，并沒有太多優(yōu)勢(shì)。

在評(píng)估了短劇市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)和性價(jià)比后，阿吳現(xiàn)在只將短劇作為偶爾的副業(yè)，他還是把主要精力放在寫小說上，因?yàn)榛貓?bào)更高。

03做中劇會(huì)是一條好出路嗎？

娛樂資本論發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)短劇不成之后，很多長劇編劇瞄準(zhǔn)了另一個(gè)賽道——中劇。制片人老汪也有觀察，對(duì)于轉(zhuǎn)型短劇有困難的長劇編劇們來說，“中劇”或許會(huì)是更好的選擇。所謂中劇就是與大眾熟知的豎屏短劇區(qū)別開來的“橫屏短劇”，相較豎屏短劇，中劇的時(shí)長更長，一般一集在10到15分鐘，制作也會(huì)更加精致。

某中劇畫面，畫面妝造貼近精品網(wǎng)劇

編劇阿喵就是轉(zhuǎn)戰(zhàn)豎屏短劇失敗繼而投向中劇的一員。在阿喵看來，中劇只是會(huì)在節(jié)奏上緊湊些，也會(huì)更需要一些出圈或者反差感強(qiáng)的人物設(shè)定，但中劇基本還是有故事主線、支線以及人物關(guān)系的遞進(jìn)，相較豎屏短劇更注重?cái)⑹滦浴?/p>

和阿喵的經(jīng)歷類似，小熊在試水豎屏短劇不成后，做“中劇”也已經(jīng)有兩三年了。但即便是做中劇，小熊還是覺得中劇會(huì)對(duì)正常寫長劇會(huì)有影響。有一次回歸到寫長劇，小熊突然覺得“自己有點(diǎn)倦了”?！鞍堰@個(gè)長劇劇本看完，你可能覺得也沒什么廢戲，但就是覺得節(jié)奏不夠快?！?/p>

中劇市場(chǎng)體量仍然比不上短劇，小熊算是有幾部上線中劇在手的編劇，但是一年也只能接到兩三部中劇，價(jià)格最高的也不過一部10w到15w元，寫作周期一般在兩個(gè)月左右，且需要多人協(xié)作，“到頭來分到的錢可能還不如一部短劇?！?/p>

現(xiàn)在的熱錢都在流向短劇，小熊最近又開始觀望起短劇市場(chǎng)。不過對(duì)于小熊來說，長劇才是那個(gè)白月光，直到去年，她還有在跟著大編劇寫長劇，“這個(gè)感覺不能丟”。

04有選擇的人在內(nèi)耗，沒選擇的人在接受

轉(zhuǎn)行焦慮？對(duì)自詡“農(nóng)民工”的短劇編劇阿月來說，根本不存在，在她看來，那都是“有選擇的人才會(huì)有的內(nèi)耗”。她只在乎市場(chǎng)能不能夠讓自己有工作，有收入。

阿月是上海戲劇學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生畢業(yè)。和九九一樣，疫情也是她職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2021年即將畢業(yè)之際，參與的長劇項(xiàng)目停擺，她和身邊很多人一樣，投向了短劇的懷抱，直到今天。

阿月是市場(chǎng)上最常見的那類短劇編劇，沒有爆款，做短劇只為糊口。對(duì)阿月而言，短劇泥沙俱下的環(huán)境某種程度上倒算不上壞事。阿月最近接到的一個(gè)項(xiàng)目是給市面上一部熱門小說做第八次改編。雖然是很多人詬病的同質(zhì)化項(xiàng)目（同一劇本拍八遍，一個(gè)套路拍百遍，短劇進(jìn)入瓶頸期），阿月卻得到了前所未有的滿足感，因?yàn)樗膭”颈粚?dǎo)演夸“沒有什么修改余地”。

這是她無論在做短劇還是長劇都少見的事。“短劇也有來自四面八方的修改壓力，無非周期長短不一樣，除了制作方的意見，還要接受演員的加戲、改人設(shè)等。無論是長劇還是短劇，歸根到底都是一個(gè)看誰擁有更大的權(quán)力誰說了算的行業(yè)?！卑⒃掠∠笞钌畹囊粋€(gè)短劇劇本，她修改了二十多次。

阿月的部分修改記錄

對(duì)于網(wǎng)上流傳的長劇編劇轉(zhuǎn)行短劇后，就有話語權(quán)就有“尊嚴(yán)”的說法，阿月覺得明顯是不懂行的人瞎講。而且她對(duì)所謂“尊嚴(yán)”沒什么特別宏大的想象，她總覺得少些莫名情況讓自己改劇本，項(xiàng)目回款能夠及時(shí)，就算得到了“尊嚴(yán)”。

即便已經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)了人人都覺得錢多的短劇賽道，阿月還是覺得光靠寫短劇養(yǎng)不活自己。和長劇一樣，短劇也是項(xiàng)目制工作，編劇如果不簽約工作室，并沒有基本收入，如果選擇簽約，產(chǎn)出又會(huì)被買斷。在短劇工作之外，她還有一份小說編輯的坐班工作。她告訴娛樂資本論，如果有機(jī)會(huì)，她還是想做長劇，“因?yàn)橐患瘨甑酶唷薄?/p>

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