編者按：本文來自微信公眾號(hào) 娛樂資本論（ID：yulezibenlun），作者：阿Po，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

如果說AI技術(shù)在影視行業(yè)的價(jià)值，一度被視為“創(chuàng)作輔助”與“降本提效”，那么剛剛收官的仙俠劇《落花時(shí)節(jié)又逢君》，或許提供了另一種想象路徑，困擾行業(yè)已久的“積壓劇”是否有了重獲新生的解決方案？

當(dāng)一部投資過億并且已完成的大劇，經(jīng)歷主演出事、播出無望的困境，過去往往會(huì)被迫進(jìn)入“雪藏”狀態(tài)。但如今，從AI換臉到球棚補(bǔ)拍，影視行業(yè)已經(jīng)建立起一套愈加成熟的“補(bǔ)救技術(shù)”方案。通過技術(shù)手段擦除、替換、重構(gòu)，將問題演員換掉，讓劇得以“重新上線”。

左為《落花時(shí)節(jié)又逢君》舊版海報(bào)，右為新版海報(bào)

這正呼應(yīng)了王冉在行業(yè)大會(huì)中提出的觀點(diǎn)：真正能夠讓中國劇集產(chǎn)業(yè)走出價(jià)值停滯的，不是爆款，而是那些能被“如愿”播出、持續(xù)播出、形成IP價(jià)值的作品。他強(qiáng)調(diào)AI技術(shù)在當(dāng)下一個(gè)被嚴(yán)重低估的價(jià)值，是“盤活150億沉沒成本”的能力，70多部尚未上線的劇集，若通過AI和補(bǔ)拍完成替換，便意味著劇集大盤中被遺忘的資源將重新進(jìn)入市場循環(huán)。

因此，我們今天討論AI換臉是否成熟，球棚補(bǔ)拍是否“絲滑”，并不只是談一項(xiàng)技術(shù)能不能用，而是在討論它是否有可能解決影視行業(yè)的歷史障礙，如何應(yīng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)，如何挽回投資，如何讓內(nèi)容回歸其應(yīng)有的命運(yùn)？

（文中受訪者皆為匿名）

01補(bǔ)救技術(shù)成劇集上線“最后一道關(guān)卡”

不是每一個(gè)劣跡藝人的事件，都會(huì)登上熱搜。但他們留下的“影視后遺癥”，往往比熱搜本身更持久。

《落花時(shí)節(jié)又逢君》和《刑警的日子》先后播出，截然不同的題材風(fēng)格，卻在社交平臺(tái)共享了同一個(gè)關(guān)鍵詞：換角。

《刑警的日子》

前者是袁冰妍繼出演的《琉璃》成為爆款后接下的劇，不僅仙俠題材擁有基礎(chǔ)國民度，袁冰妍本人是否能借此上升、她與劉學(xué)義的二搭合作等看點(diǎn)，都為這部劇增加了不少期待度與流量。只可惜袁冰妍因偷稅漏稅被稅務(wù)總局官方通報(bào)的消息比劇播消息更快到來。

娛樂資本論(id:yulezibenlun)從平臺(tái)相關(guān)人士了解到，該劇是芒果TV影視中心第一部S級(jí)仙俠題材定制大劇，無疑凝聚了太多人的心血，在得知?jiǎng)〖コ隹赡苁茏璧那闆r后，平臺(tái)與片方最終在“補(bǔ)救”與“埋劇”之間選擇了“補(bǔ)救”這一更積極的做法。

只是上一部因參演者成為劣跡藝人而不得不動(dòng)用后期技術(shù)補(bǔ)救的仙俠劇正是五年前的《三千鴉殺》，當(dāng)時(shí)AI換臉的“可怕”效果仍然歷歷在目，臉部效果成2D圖、五官浮在畫面上，被觀眾調(diào)侃為“恐怖片”。

《三千鴉殺》

《三千鴉殺》換的尚不是主要角色，已經(jīng)如此“慘不忍睹”，《落花時(shí)節(jié)又逢君》的女主角更換效果，在劇播之前難以想象。

意外的，在胡意旋接棒《落花時(shí)節(jié)又逢君》女主角紅凝之后，播出效果反饋很好，從觀眾側(cè)看來幾乎是“毫無換臉痕跡”，算是一次對(duì)“補(bǔ)救”技術(shù)的肯定。

“毫無換臉痕跡”的原因，自然是該劇的“補(bǔ)救”手段并非“AI換臉”，而是實(shí)實(shí)在在請(qǐng)換角后的演員胡意旋“進(jìn)組”，將原本紅凝的角色對(duì)著原片素材進(jìn)行的“重拍”。

比起“AI換臉”，大家對(duì)“綠幕重拍”的印象應(yīng)該來源于《大秦帝國之崛起》。其中原本飾演白起的演員王學(xué)兵因涉毒成為劣跡藝人，總制片人焦陽曾在采訪中透露過，“在過審查時(shí)，要么他的戲份全刪，要么劇不能播?！彼?015年殺青的劇，2017年才得以播出。

被邀請(qǐng)補(bǔ)拍的演員邢佳棟獨(dú)自在綠幕棚里補(bǔ)拍了239分鐘的戲份，四個(gè)特效公司耗時(shí)14個(gè)月重新完成白起部分的后期。播出時(shí)因?yàn)檠a(bǔ)拍清晰度高于原片清晰度，而被觀眾調(diào)侃為“720P的大秦帝國與1080P的白起”。

《大秦帝國之崛起》

能有這樣的討論對(duì)一部險(xiǎn)些“被埋”的劇來說已經(jīng)是好事，至少觀眾愿意去討論。

2015年拍攝的《傳奇大亨》《勝算》兩部作品，因限韓令而不得不更換女主角，在女演員補(bǔ)拍后，播出得悄無聲息。《傳奇大亨》被吐槽男女主角的視線“從頭到尾沒交匯過”，補(bǔ)拍的女主角賈青與男主角張翰像是處在兩個(gè)平行空間。

2017年拍攝的現(xiàn)實(shí)題材劇《風(fēng)雨送春歸》受趙立新影響積壓六年，最終由于震AI換臉出演；2018年拍攝的職場劇《買定離手我愛你》受翟天臨影響積壓四年，最終由楊仕澤AI換臉出演。

除去這兩部幾乎沒有掀起任何討論聲量的作品之外，趙立新參演的劇版《風(fēng)聲》由周一圍AI換臉出演，原本質(zhì)量過硬，差點(diǎn)就因?yàn)锳I換臉的效果不佳而被觀眾錯(cuò)過。

這樣算來，對(duì)劣跡藝人參演影視劇的“技術(shù)補(bǔ)救”早已不再是個(gè)別事件。除了前文提及之外，《長安十二時(shí)辰》中的黃海波、《星漢燦爛》中的景崗山、《照亮你》中的徐開騁和王東等，都被“AI換臉”，但這些“一眼看穿”的換臉，比起《落花時(shí)節(jié)又逢君》的“幾乎毫無痕跡”還是差距頗大。

事實(shí)說明，補(bǔ)救手段不是能不能用，而是怎么用、用到什么程度。于是問題變成了，技術(shù)兜底已經(jīng)是行業(yè)共識(shí)，選擇哪種技術(shù)方案，成為真正需要判斷的關(guān)鍵。

接下來的比拼，就不是“有沒有補(bǔ)救”，而是補(bǔ)得像不像，觀眾看不看得出來，值不值得這個(gè)投入了。

02“無聲換角”背后，從AI試錯(cuò)到“絲滑”補(bǔ)拍

《落花時(shí)節(jié)又逢君》請(qǐng)演員“進(jìn)棚補(bǔ)拍”，《刑警的日子》請(qǐng)演員“AI換臉”，恰恰對(duì)應(yīng)當(dāng)下影視劇“換角補(bǔ)救”的兩大重要技術(shù)路徑。

據(jù)小娛了解，胡意旋在ULight棚里前后拍攝兩個(gè)月左右時(shí)間，不管是否看見正臉，所有鏡頭能換盡換，就連許多后腦勺畫面也進(jìn)行了重新補(bǔ)拍。

胡意旋作為女主角，需要補(bǔ)拍的鏡頭超過全劇鏡頭的一半以上，演員本人需要每天早上六點(diǎn)多就開始化妝，早上八九點(diǎn)開始拍攝，一直到晚上十點(diǎn)多，幾乎無休假日地拍攝了兩個(gè)月。這些補(bǔ)拍工作幾乎都是在一個(gè)直徑8米、高四五米的球形綠幕棚里拍攝。

小娛在公開釋出的補(bǔ)拍現(xiàn)場影像資料中可以看見，補(bǔ)拍棚并沒有想象中寬裕的空間，很難想象劇集畫面中廣闊的天界背景是來自此處。

為什么同樣是“綠幕棚”，《落花時(shí)節(jié)又逢君》的補(bǔ)拍可以“無聲無痕”，而《大秦帝國之崛起》就能很清晰地看出不同？除了后者的拍攝像素不同之外，傳統(tǒng)綠幕大棚vs“ULight智能光場”也有著技術(shù)上的大不同。

或許行業(yè)外的人對(duì)這種“球棚“并不熟悉，但它已經(jīng)在很多演員拍攝的照片里“露過面”。

根據(jù)資料顯示，ULight智能光場的特色是全棚布滿智能燈光矩陣，可以根據(jù)原片素材里的大量場景素材數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，最終確定不同環(huán)境下的人物，身上應(yīng)該是怎樣的光。

即便不是補(bǔ)拍，布燈打光在影視劇中的重要性都不言而喻。小娛曾經(jīng)在【拆解古偶技術(shù)升級(jí):仿真打光和現(xiàn)實(shí)濾鏡如何營造氛圍感？】的文章中就對(duì)古偶劇中“大平光”與“模擬自然光”等不同的效果進(jìn)行過對(duì)比，ULight智能光場正是從“光線”這一技術(shù)角度對(duì)后期補(bǔ)拍素材與原片素材進(jìn)行了彌合。

有后期特效技術(shù)人員告訴小娛，常規(guī)補(bǔ)拍流程會(huì)在前期請(qǐng)補(bǔ)拍技術(shù)團(tuán)隊(duì)觀看原片素材，對(duì)每個(gè)需要補(bǔ)拍的鏡頭出方案，補(bǔ)拍后再將每個(gè)鏡頭重新剪回原片進(jìn)行合成，最后輸出成品。

“前期我們在市場上做了詳盡的調(diào)研和實(shí)驗(yàn)，光是AI換臉我們就試驗(yàn)了無數(shù)次，始終達(dá)不到我們想要的‘絲滑’感。補(bǔ)拍換臉更是實(shí)驗(yàn)性地拍了很多個(gè)片段，包括實(shí)景場景的、特效場景的、親密戲、打斗戲、運(yùn)動(dòng)戲等等?！逼脚_(tái)相關(guān)人士向小娛直言，“所以選擇（ULight）補(bǔ)拍的判斷標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就是‘絲滑’，不能讓觀眾看出有任何補(bǔ)拍的痕跡，無論是畫面的融合度，還是鏡頭的連貫性，都要像沒換一樣‘絲滑’?！?/p>

光線的模擬是決定補(bǔ)拍后人物剪回原素材中，是否能夠“自然無痕”的關(guān)鍵，也是平臺(tái)在各補(bǔ)拍團(tuán)隊(duì)的Demo中選擇了ULight團(tuán)隊(duì)補(bǔ)拍的重要原因，因?yàn)樽銐颉敖z滑”。

如果同樣的補(bǔ)拍需求，AI換臉的預(yù)算也并不會(huì)便宜太多。

制片人大風(fēng)和小娛算過一筆賬，AI換臉的預(yù)算就算按照一般后期特效每分鐘1-2萬的價(jià)格來算，領(lǐng)銜主演換角需要用到的后期預(yù)算也是不小的，“AI換臉的方便在于不需要牽扯演員和后期之外其他環(huán)節(jié)的工作人員，替換角色的新演員只需要耗費(fèi)一周左右的時(shí)間進(jìn)行面部采集，然后交給后期特效團(tuán)隊(duì)進(jìn)行處理即可?！?

以《落花時(shí)節(jié)又逢君》的補(bǔ)拍為例，除了演員本人需要完全重復(fù)一遍需要拍攝的工作量之外，與其拍攝相關(guān)的服化道、攝影組、導(dǎo)演等工作人員，甚至與補(bǔ)拍角色有對(duì)手戲的演員，都需要同步進(jìn)組拍攝，“比AI換臉的預(yù)算多出來的部分就在這里，需要涉及一個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)?！?/p>

所以平臺(tái)確定補(bǔ)拍可行后，快速?zèng)Q策并新增預(yù)算的魄力也確實(shí)難得。

03技術(shù)不止“救劇”兜底？

不過大風(fēng)同時(shí)認(rèn)為，補(bǔ)拍技術(shù)對(duì)平臺(tái)來說更偏向于被動(dòng)應(yīng)用而非“主動(dòng)出擊”，所以可以等遇到問題時(shí)找成熟的團(tuán)隊(duì)合作即可。

比如“AI換臉”技術(shù)，大風(fēng)直言更適合成本不高的項(xiàng)目，或是換角演員非主角的項(xiàng)目，哪怕是這幾年換臉技術(shù)有了肉眼可見的提升，《刑警的日子》里換臉效果已經(jīng)遠(yuǎn)比《三千鴉殺》好太多，依舊對(duì)觀眾來說會(huì)有“奇怪”的感覺。

“從制片人的思路來說，肯定希望邀請(qǐng)有觀眾緣的演員來替代原演員，其實(shí)這樣反而會(huì)更奇怪，因?yàn)樵绞怯杏^眾緣，對(duì)觀眾來說越熟悉，熟悉的五官放在另一個(gè)熟悉的臉上，一時(shí)間很難適應(yīng)?！?/p>

《刑警的日子》

大風(fēng)所說的就是《刑警的日子》里高亞麟換臉張磊的效果，高亞麟自不必說，張磊則是因《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》中潘主任一角，成功成為觀眾心中校園劇最佳年級(jí)主任形象，把兩個(gè)熟悉的演員融合，怎么看都“左右不是”。

特效公司技術(shù)人員小八表示，“AI換臉存在已久，但據(jù)我所知，現(xiàn)在應(yīng)用在影視劇中的AI換臉應(yīng)用，開發(fā)組已經(jīng)不再將其往影視方面做深度研究了，因?yàn)樗苋菀妆粦?yīng)用在非法的色情、詐騙等行業(yè)，影視應(yīng)用也偏被動(dòng)。所以現(xiàn)在我正在用的技術(shù)只是根據(jù)不再更新的基礎(chǔ)版本進(jìn)行調(diào)整嘗試?！?/p>

如果現(xiàn)有應(yīng)用的版本不再更新，又沒有新的應(yīng)用技術(shù)誕生，那么AI換臉的技術(shù)，或許只合適停留在比較淺的技術(shù)輔助階段。“但近年來AI技術(shù)發(fā)展飛速，也可能有新的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)研發(fā)影視應(yīng)用的AI換臉技術(shù)?！毙“搜a(bǔ)充道。

《照亮你》

ULight技術(shù)的補(bǔ)拍，簡單來說就是“麻煩但高質(zhì)量”。制片人大風(fēng)在《落花時(shí)節(jié)又逢君》之前也已經(jīng)看過很多球棚補(bǔ)拍的效果劇，這在行業(yè)內(nèi)并非秘密。根據(jù)小娛不完全統(tǒng)計(jì)，影視劇《落花時(shí)節(jié)又逢君》《我們的婚姻》《魚生知有你》《熟年》《小滿生活》《他從火光中走來》以及電影《平原上的火焰》等項(xiàng)目片尾，都有出現(xiàn)“世紀(jì)優(yōu)優(yōu)技術(shù)支持”類似字樣。

“除了被劣質(zhì)藝人牽連需要補(bǔ)拍之外，也開始有一些對(duì)拍攝成片不滿意的制片人開始找到補(bǔ)拍團(tuán)隊(duì)進(jìn)行二次處理。比如某個(gè)情節(jié)、某段素材、某場表演，制片人都能去精益求精?！毙“苏J(rèn)為，這也是在提質(zhì)減量時(shí)代，行業(yè)追求精品化的一種方式。

其實(shí)在胡意旋為《落花時(shí)節(jié)又逢君》補(bǔ)拍時(shí)，與其有對(duì)手戲的演員，上至錦繡、昆侖的扮演者劉學(xué)義、敖瑞鵬，下至檸檬精、菊仙官等角色的扮演者，都會(huì)抽空配合補(bǔ)拍，以達(dá)到最還原原劇的效果。

如今，補(bǔ)拍技術(shù)不再只是“被動(dòng)兜底”的選項(xiàng)，而正逐漸成為內(nèi)容修復(fù)、品質(zhì)校正的重要一環(huán)。它能在創(chuàng)作后期補(bǔ)上因角色、表演、環(huán)境帶來的落差，也能為那些原本注定“雪藏”的劇集爭取一次重生機(jī)會(huì)。

AI作圖 by娛樂資本論

對(duì)于平臺(tái)和制片方來說，選擇哪種技術(shù)手段，不再只是性價(jià)比的抉擇，而是在決定一個(gè)作品最終被看見的方式，或者妥協(xié)上線，或者高完成度地“得償所愿”。

行業(yè)終將走出那個(gè)“播出就行”的階段，進(jìn)入一個(gè)由觀眾審美與平臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)共同推動(dòng)的精品周期。而技術(shù)升級(jí)的意義，也許就在這里：不是為了遮蓋失誤，而是為了給一部好劇，爭取一個(gè)可以被好好看見的機(jī)會(huì)。

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