編者按：本文來自微信公眾號毒眸（ID：DumoreDumou），作者：李清莉，編輯：張穎，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載，圖源：攝圖網(wǎng)。

“這個項目投資得算我一份。”FIRST電影市場終審馮小剛主動開口。

麥特文化CEO陳礪志很快截過了話：“這個項目我投了，誰也別和我搶啊。小剛導(dǎo)演這么喜歡就做監(jiān)制吧，別投錢了?！?/p>

評審們“爭奪”的，是一個預(yù)算不過200萬的電影計劃——《倒倉》。它講的是一個出身于京劇世家的十五歲男孩兒孫小磊的故事。孫小磊自幼學(xué)老生，但“倒倉”（變聲期）隨時可能到來，并且毀掉這場對他來說至關(guān)重要的比賽。

很多人覺得，這個故事聽起來并不像那種很“生猛”的作品，多位評審告訴毒眸，他們看重的是《倒倉》的樸實感，劇作也相對成熟、扎實，主創(chuàng)也非常清楚自己要什么。畢竟，年輕創(chuàng)作者的清醒和堅定，已經(jīng)是創(chuàng)投中的稀缺品質(zhì)了。

最早，創(chuàng)投會為青年電影人提供了機會，讓好的項目有落地的可能性。但近幾年，國內(nèi)創(chuàng)投會的數(shù)量越來越多，許多從業(yè)者都能明顯感受到項目質(zhì)量的不穩(wěn)定性；有些創(chuàng)作者甚至抱著“撞大運”的心態(tài)，帶著同一個項目到處參加創(chuàng)投，卻忽視了對劇本的不停打磨；而市場在張開懷抱的同時，不自覺地用自己的偏好“迷惑”著年輕的電影人。

或許比起拿到投資、把項目拍出來，很多人都忽視了創(chuàng)投的另一個關(guān)鍵點：只有故事足夠好，表達足夠堅定和真誠，項目才值得被拍出來。

要他們生猛，還要他們成熟？

《倒倉》獲得了今年FIRST電影市場創(chuàng)投會首獎。

這是一個年輕而冷靜的團隊，制片人梅翹楚說她們并非為錢而來，出發(fā)之前就商量好了此行的目的：我們現(xiàn)在最需要的是找到有豐富經(jīng)驗的發(fā)行公司和一個好的監(jiān)制。

“不論是哪方面的合作，都本著盡量不改變項目調(diào)性的原則。”《倒倉》團隊對毒眸表示。

陳礪志稱它為“保留了FIRST尊嚴(yán)”的項目。在大多數(shù)人的想象里，F(xiàn)IRST應(yīng)該區(qū)別于國內(nèi)其他電影節(jié)。捕影傳媒藝術(shù)總監(jiān)危笑形容FIRST像一個“自然保護區(qū)”，希望在這兒看到更原始、更野性，帶著強烈作者性的項目。

幾個月前，F(xiàn)IRST從541份有效報名里，經(jīng)過初審和劇本評審篩選出29個電影計劃，并利用市場公開周一周的時間，對創(chuàng)作者進行了寫作、陳述、制作等方方面面的培訓(xùn)。最終有18個項目脫穎而出，來到西寧，面對電影市場終審。

“我爸喝醉了就會打我，有一次我把他瓶子里的酒換成了尿。”《了了》的導(dǎo)演歐易嘯站在臺上解釋了警察父親曾用手銬把他銬在床頭的原因。

以自己的成長、生命體驗為靈感進行創(chuàng)作，是很多年輕創(chuàng)作者創(chuàng)作早期的共性。歐易嘯的項目中，那個失去兒子的緝毒警察的雛形，就來源于他的父親。

但有評審認(rèn)為這個重要的角色，并沒有被刻畫好?！翱赡艹鲇趯δ愀赣H的排斥，警察這個角色有點平庸，沒有特點?！彪娪笆袌鼋K審全勇先直言不諱。

角色立不住、文本不扎實的問題，在提案陳述現(xiàn)場多次被終審們提及。有的電影計劃是帶著黑色幽默氣質(zhì)的黑幫類型片，題材獲得了認(rèn)可，但卻沒有做過調(diào)研，對黑幫沒有更深入的了解；《人生白條》的導(dǎo)演倒是進行了長時間的調(diào)研工作，但想表達的東西太多，核心卻不突出——

不同的電影計劃存在的問題并不相似，不成熟也是新人新作中正常的現(xiàn)象。“成熟的電影人做的電影都那么多毛病，更不用說青年電影了。”有評審對毒眸說道。

但對于這批熱情、充滿渴望的電影新人，大家還是有很高的期待?！拔艺J(rèn)為一個勇敢的導(dǎo)演和一個勇敢的記者是兩碼事。導(dǎo)演不應(yīng)只是觀察到了社會上有哪些現(xiàn)象，而做了怎樣的項目。因為在拍電影這件事上，我們需要的是‘生動’的導(dǎo)演，而不是帶著記者心態(tài)的導(dǎo)演。”危笑說。

“他們沒有那個愛誰誰的勁兒?！眽暮镒覥EO王易冰形容創(chuàng)作者們在臺上的表現(xiàn)像小綿羊，“沒有一個導(dǎo)演和評審開懟的，有時候評審稍微質(zhì)疑一下，他們就順著往下說?！?/p>

“不夠生猛”“不夠野”……這些原本不該出現(xiàn)在年輕創(chuàng)作者身上的形容詞，反倒成為了評審和市場嘉賓的共識；但縱觀往年獨具作者意識、包含強烈作者表達的項目，往往又很容易被市場冷落——市場希望的創(chuàng)作者們呈現(xiàn)出來的，似乎很難在創(chuàng)投里達到平衡。

“不該迷失在市場里”

在論資排輩的電影行業(yè)，青年電影人能獲得的拍片機會往往是很渺茫的。創(chuàng)投的出現(xiàn)，讓很多原本無人知曉的新人突然站到了大家面前，憑借自己的作品和作者氣質(zhì)，得到了來自市場的認(rèn)可和幫助。

隨后的幾年里，大大小小的創(chuàng)投越來越多，篩選項目的標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一，但牽扯到“向資本要錢”，市場和商業(yè)性很難被完全拋之腦后，盡管創(chuàng)投大多不會在項目篩選上有明顯的偏好，但對于入選項目方的引導(dǎo)、培訓(xùn)，都或多或少地向市場靠攏。

在今年的FIRST市場公開周，伯樂營銷創(chuàng)始人張文伯在給電影計劃的創(chuàng)作者們培訓(xùn)時曾直言“大部分商人是不看理想主義的”，建議創(chuàng)作者要讓市場和資方看到劇本故事的可能性。

原本是合理的建議，卻會讓很多年輕人迷惑：是不是只有具有商業(yè)性或者類型化的故事，才能更大程度地爭取到市場的認(rèn)可和投資？

電影計劃《三好生》就遇到了這樣的“困境”。

它講的是一個有關(guān)父女情的故事，其中的部分情節(jié)取自導(dǎo)演的親身經(jīng)歷，毫無疑問這是一個帶著強烈個人風(fēng)格的項目。但導(dǎo)演王玉超告訴毒眸：“我直到來西寧的前一天還在修改我的pitch，希望能往商業(yè)化上靠一靠。”

之所以會進行這樣的改動，是因為在進行模擬陳述時，制片人朋友問了王玉超一個關(guān)鍵的問題：“你這個項目的‘出口’在哪里？”而在最終的陳述現(xiàn)場，王易冰也問了她同樣的問題。

為了找到這個“出口”，王玉超只好一遍遍修改自己的pitch，使其看起來像會有市場買單的樣子；在最終陳述之前，她還和制片人周雨晨一起緊急趕制了一版自己并不滿意的概念片；陳述那天，倆人穿上了貼合《三好生》主題的校服，出現(xiàn)在臺上。

“太卷了?！蓖跤癯憛掃@些形式主義，她覺得這不是參加創(chuàng)投該有的狀態(tài)，但也不知如何調(diào)整。

這并不是個例，提案陳述結(jié)束后，有不少電影計劃的團隊都向毒眸表達了這種“被迫向商業(yè)和市場靠攏”的不適感：不情愿但好像又不得不接受。

“培訓(xùn)創(chuàng)作者的市場意識沒有錯，但也許針對一些成熟導(dǎo)演會更好?！备ＨR魔石CEO趙志剛認(rèn)為，成熟的導(dǎo)演有能力堅持自己，知道自己想表達的是什么，不會輕易迷失，但剛?cè)胄械膭?chuàng)作者缺乏辨別能力，很可能會被帶偏。

作為電影新人，在拍處女作的時候，很少有人能達到劇作上的成熟、擁有駕馭好大體量的商業(yè)類型片的能力。而在分析市場的偏好時，很多人嗅到了這件事的必要性，于是拋棄自己最原始的創(chuàng)作欲和最“沖動”的表達欲，這樣的情況也并不少見。

“如果最終為迎合市場，而丟掉了心中最想表達的東西，得不償失?！壁w志剛說。

年輕的電影人們需要花上更長的時間，才能明確未來的成長方向和路徑，中間的迷茫、思考、嘗試，也是成長的必經(jīng)階段。

對于這一點，F(xiàn)IRST CEO李子為也建議多給一些寬容：“不要將年輕電影人們的創(chuàng)意互動、換位思考當(dāng)作是一種心機，那是笨拙的真誠。”

不需要那么多創(chuàng)投，但需要很多很多好故事

有資深從業(yè)者在2019年、2020年期間，把國內(nèi)大部分創(chuàng)投都跑了一遍，發(fā)現(xiàn)三分之一的項目都見過，三分之一的創(chuàng)作者都認(rèn)識。不少創(chuàng)作者抱著“撞大運”的心態(tài)，拿著一個項目跑遍國內(nèi)所有電影創(chuàng)投，哪個收到回復(fù)，就跟進哪個，打磨劇本的時間被一再壓縮。

創(chuàng)投會越來越多，作品增長量已經(jīng)趕不上平臺增長量了，創(chuàng)投會和創(chuàng)作者，兩者達不到平衡。因此各個創(chuàng)投會都多少表現(xiàn)出一定的疲軟現(xiàn)象。“FIRST每年還是保持了90%從未在其他類創(chuàng)投出現(xiàn)的入圍項目比例，同時為了保護作者性，在市場公開周的培訓(xùn)中，強化個性，鼓勵電影語言的探索?！盕IRST市場總監(jiān)踢替認(rèn)為，但大多的創(chuàng)作者處于游離糾結(jié)中，不敢確定誰會為“堅持自我”買單，往往就失去“自我”了。

“市場也許給了創(chuàng)作者一種導(dǎo)向，讓他們以為到這兒來，就是純粹找錢來了，但他們忽略了一點，如果項目不夠好怎么找錢？”王易冰說。

好的項目是一切的出發(fā)點和落腳點。

2019年時，唐辛頤和唐詩韻第一次參加FIRST創(chuàng)投，帶著具有鮮明作者風(fēng)格的項目《阿來舅舅》來到西寧，得到了市場的認(rèn)可；今年再次入圍FIRST電影市場創(chuàng)投，兩人帶來的是一個懸疑類型的電影計劃《狂風(fēng)猜想》，很多人認(rèn)為這個項目是有一定商業(yè)前景的。

“《狂風(fēng)猜想》未來三到五年都不會有人復(fù)制得了，它就好像一個木匠在講一個關(guān)于木器的故事，帶著強烈的個人風(fēng)格。主創(chuàng)的創(chuàng)作非常綿密，一點都不幼稚?！蔽ＰφJ(rèn)為這很難得。

還有一位FIRST走出的青年電影人邵藝輝，北電畢業(yè)后一直在寫小說，對寫作的執(zhí)念以及對文本不斷地練習(xí)、打磨，讓她的《愛情神話》在FIRST一亮相就受到關(guān)注。今年年初，《愛情神話》已經(jīng)順利殺青了。

不難發(fā)現(xiàn)，機會是留給有準(zhǔn)備的人的，而創(chuàng)投會是留給好項目和真誠、堅定的電影人的。

在與多位市場嘉賓交流后，毒眸發(fā)現(xiàn)，很少有資方真的寄希望于投資新人的處女作賺到錢，他們看重的是新人身上獨特的創(chuàng)意以及才華，投的是新人的潛力和未來。

“有時候碰到很好的新人，很好的項目，可能明知道它會賠本，但在衡量之后覺得這個損失勉強可以接受，我們也會做。”愛奇藝電影中心總經(jīng)理宋佳說。

對于市場來說，創(chuàng)作者的能力，永遠是他們考量的的重點。不管是市場，還是平臺，大家對于創(chuàng)投的標(biāo)準(zhǔn)，從來都是一致的。

不管是市場，還是平臺，他們考量的重點，永遠是創(chuàng)作者的能力?！叭绻蠹曳_FIRST電影市場手冊的首頁，看到引言，就知道我們的態(tài)度了，F(xiàn)IRST成長至今，風(fēng)格日趨建立，‘被標(biāo)簽化’也不可避免。”踢替說。

FIRST希望創(chuàng)作者親歷市場，也希望他們明白：市場是作品誕生中的一環(huán)，而不是讓作品淪為市場的附庸?！拔覀兏Ｍ髡邎远▌?chuàng)作的源動力，不一味迎合市場，不刻意討好觀眾，而是尋覓核心表達，用自己的‘初心’構(gòu)建與市場的共生關(guān)系?！碧咛鎻娬{(diào)：FIRST的標(biāo)準(zhǔn)不是單一維度考慮藝術(shù)性或者商業(yè)性，但我們不要去對立商業(yè)和藝術(shù)，真正的好作品是可以做到叫好又叫座的。

年輕創(chuàng)作者們想要判斷市場的偏好，來給項目爭取更大的機會，因此在摸索的過程中出現(xiàn)搖擺的情況，很正常。但比起揣測別人的喜好，期望得到認(rèn)可和投資，參加創(chuàng)投的年輕創(chuàng)作者更應(yīng)該審視自己的是：我寫的劇本，真的值得被拍出來嗎？我是真的想要做電影嗎？

而對于那些真正想做電影的人而言，創(chuàng)投本應(yīng)該是一條珍貴的出路。

在FIRST電影市場的頒獎禮上，《星火聯(lián)合體》的導(dǎo)演鄧鑫洋毅拿到了聯(lián)瑞影業(yè)的十萬元資金支持。而在半年前，他辭掉了那份做了很多年卻“沒有更多機會”的編劇工作，開始專心籌備自己的新片。

“九月份，我就要三十歲了。我也害怕，不知道這條路能不能走下去。今天這個獎，鼓舞了我。”鄧鑫洋毅說。

這或許正是創(chuàng)投會存在的意義之一。

在此次FIRST影展期間，F(xiàn)IRST也公布了9月份將在成都增設(shè)平行影展“FIRST成都驚喜影展”的消息，這也許是FIRST在類型電影與市場化電影的另一次嘗試及摸索。

本文為專欄作者授權(quán)創(chuàng)業(yè)邦發(fā)表，版權(quán)歸原作者所有。文章系作者個人觀點，不代表創(chuàng)業(yè)邦立場，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系原作者。如有任何疑問，請聯(lián)系editor@cyzone.cn。