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編者按：本文來自一起拍電影，作者無念，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

2020年終于過去了。

回望過去的這一年，真的是諸多感慨。

新冠疫情的爆發(fā)改變了所有人的生活，也讓電影行業(yè)一度陷入了停滯不前的境地。影院停擺的178天里，電影人們經(jīng)歷了漫長的“至暗時刻”。而重新復(fù)工后的中國電影市場，也在2020年成功超越北美，史上首次成為世界第一大票倉。

歡笑與淚水，是生活的一體兩面；挫折與機(jī)遇，更是這一路上不得不經(jīng)歷的風(fēng)景。如今，站在這段難忘記憶的終點，我們用十個關(guān)鍵詞，回顧過去的這一年，既是總結(jié)，也是對未來的展望。

只有明白自己都經(jīng)歷了什么，才能更好地踏上新的征程。十個關(guān)鍵詞，回答2020，你準(zhǔn)備好了嗎？

178天

毫無疑問，疫情給電影行業(yè)帶來的最直接的沖擊，便是整個行業(yè)的停滯。

178天，劇組停工、項目停擺、影院停業(yè)，電影行業(yè)陷入長久的寂靜。而因為疫情關(guān)門的影院、倒閉的影視公司，更是不計其數(shù)。據(jù)企查查顯示，截至2020年12月25日，今年關(guān)停的影視公司數(shù)量達(dá)9860家，影院類企業(yè)2814家。這個數(shù)字背后，是無數(shù)個電影人乃至無數(shù)個家庭的血淚故事。降薪、裁員、被迫轉(zhuǎn)行，電影從業(yè)者們一邊對未知的明天懷著希望，一邊又因現(xiàn)實的殘酷感到絕望。

不僅如此，對于那些剛剛勉強(qiáng)撐過“影視寒冬”的企業(yè)公司來說，疫情無疑進(jìn)一步加劇了它們的“消亡”。據(jù)不完全統(tǒng)計，疫情期間有超過5000家影視公司相繼注銷或者倒閉。

雖然這次的疫情的確給整個影視行業(yè)帶來了巨大的災(zāi)難，但換個角度來看，對于那些幸存者們，這次的經(jīng)歷也同樣給了人們一個可以反復(fù)思考和磨礪自己的機(jī)會。通過這次的疫情，整個行業(yè)試圖從浮躁焦慮的風(fēng)氣中“慢下腳步”。某種程度上看，這也是一次行業(yè)的洗牌和更新。

救市

終于，經(jīng)過了半年的漫長等待，7月20日，影院復(fù)工了。這給了行業(yè)極大的希望。

復(fù)工之初，由于整體市場環(huán)境尚不明朗，眾多新片大片不敢定檔，只能依靠一些復(fù)映片以及小體量的文藝片帶動市場，但其中大多都沒有激起什么水花，大盤恢復(fù)緩慢，市場急需一針“強(qiáng)心劑”的出現(xiàn)。8月21日，肩負(fù)著“救市”重任的《八佰》終于上映了。

消息一出，行業(yè)振奮。影片以其強(qiáng)烈的家國情懷和民族榮譽感，展現(xiàn)出強(qiáng)大的號召力，點映票房便突破兩億，公映僅4天就成為年內(nèi)首部破10億的新片，并連續(xù)十天票房破億。和票房一路高漲的還有影片的口碑。最終，《八佰》以超過31億的總票房，不僅登頂年度華語片票房榜，還是今年全球范圍內(nèi)的票房冠軍。

“八佰熱”不僅是單部影片的成功，更帶動了疫情后首輪觀影熱潮的出現(xiàn)，對于電影市場的復(fù)蘇起到強(qiáng)大助力。

國慶檔

如果說往年的國慶檔都號稱“史上最強(qiáng)”，那么今年的國慶檔則無疑是“史上最重要”的一個檔期。

在《奪冠》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《姜子牙》、《急先鋒》、《一點就到家》等一眾新片的參與下，2020年的國慶檔最終以39.5億的總成績，位列國內(nèi)影史第二名。盡管這個成績并不及往年水平，上映的新片里除了《我和我的家鄉(xiāng)》取得了28億以外，其他電影的票房也均未及預(yù)期。但在全球疫情仍然未得到良好控制的情況下，中國電影市場已經(jīng)取得了相當(dāng)大的突破了。

作為復(fù)工以來最重要的檔期，國慶檔無疑肩負(fù)著更重要的使命。

一方面，今年國慶檔的8天長假讓“泛檔期”的概念浮出水面，《奪冠》的提檔、《一點就到家》的推遲，都讓該檔期內(nèi)影片的力量逐漸趨于分散化；另一方面，國慶檔的整體表現(xiàn)也給“八佰熱”退去后的電影市場注入了一絲新的溫度，為今年的總票房助推了一個小高峰，同時還給接下來待映的新片起到了一個表率作用，為后疫情時代電影市場的發(fā)展指明了方向。

200億

200億，這是2020年中國電影市場票房的目標(biāo)成績，這個數(shù)字最終落在了204.17億上。

盡管達(dá)成了200億的年度目標(biāo)，但相比2019年近643億的成績，今年的總票房大幅縮水了68.2%，分賬片的票房大盤更慘，直接倒退回了八年前的水平。

同時，從另一個層面來看，中國電影市場在歷經(jīng)了疫情期間178天的停擺后，仍然成為了全球恢復(fù)最快的市場。以204億的年度票房成績超越北美成為全球第一大電影市場。甚至，國內(nèi)影市還創(chuàng)下了多項票房紀(jì)錄。

今年的年度票房榜上，國產(chǎn)片成為了毫無疑問的票房主力，占比高達(dá)83.7%。而榜單的前十名里，全都是國產(chǎn)片的身影；其中《八佰》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《姜子牙》、《金剛川》、《奪冠》等幾部頭部影片，貢獻(xiàn)了近半的票房份額。而年底的《拆彈專家2》、《送你一朵小紅花》等幾部口碑佳作更是持續(xù)發(fā)力，口碑票房雙豐收，不僅在年尾助推全年總票房邁向新高，同時也給2021年起了個好頭。

失靈

2020年也是好萊塢大片集體啞火、紛紛失靈的一年。

不論是諾蘭的救市大作《信條》，還是迪士尼的《花木蘭》，抑或是今年的唯一一部超英片《神奇女俠1984》，市場表現(xiàn)均未達(dá)到預(yù)期。

今年共有22部好萊塢分賬片公映，總票房僅有20多億，勉強(qiáng)超過年度大盤的十分之一；即便把這個范圍擴(kuò)大到所有進(jìn)口片，也只占大盤的16%。

究其原因，主要還是中西方的疫情進(jìn)程不同步所致。歐美等地的疫情仍然較為嚴(yán)峻，進(jìn)口片庫存也相對稀缺，這導(dǎo)致了好萊塢影片的“斷供”。再加上口碑、流媒體資源，以及進(jìn)口片發(fā)行策略等一系列問題，這使得今年的好萊塢大片整體相對較弱。

盡管這幾年進(jìn)口片的票房占比逐漸下滑，但這其中仍有積極意義。一方面，進(jìn)口片能夠填充冷檔期，提升市場熱度；另一方面，進(jìn)口片也能豐富市場的多元性，提升觀眾們的審美趣味。2021年，我們期待會有更多的好萊塢進(jìn)口大片盡快登陸內(nèi)地市場，推動全年票房邁上新臺階。

流媒體

“流媒體”一定是今年繞不開的一個關(guān)鍵詞。

年初，在春節(jié)檔所有影片集體撤檔的情況下，《囧媽》成為中國影史上第一部“網(wǎng)播”的春節(jié)檔影片。接下來的《大贏家》、《肥龍過江》，乃至像《征途》、《冷血狂宴》等作品也接二連三采取同樣的方式與觀眾見面。疫情讓“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”的發(fā)行方式成為常態(tài)。

不僅如此，國外的流媒體市場更是進(jìn)一步擴(kuò)大。在影院關(guān)門的情況下，《花木蘭》、《神奇女俠1984》、《心靈奇旅》等大片紛紛選擇了登陸流媒體，而各大平臺為了爭奪市場也可謂是絞盡腦汁，積極布局。

其中，財大氣粗的Netflix是當(dāng)仁不讓的領(lǐng)軍人物，疫情期間新增用戶創(chuàng)歷史最高；而就在12月，迪士尼宣布將斥巨資打造原創(chuàng)內(nèi)容后投入獨家流媒體Disney+后，華納也宣布其旗下2021年將在北美上映的17部電影將于公映當(dāng)天同步登陸HBO Max，窗口期消失。

新的一年，院網(wǎng)之間的斗爭，仍將繼續(xù)存在，甚至?xí)萦?。而未來，“院網(wǎng)共生”想必也將進(jìn)一步成為日常。

線上電影節(jié)

2020年還是「線上電影節(jié)」元年。

今年，戛納的“缺席”成為了眾多影迷內(nèi)心中的“年度憾事”。不僅如此，像洛迦諾、西南偏南等國際重要的電影節(jié)都宣布了取消，線下的電影節(jié)展和藝術(shù)交流活動，在今年統(tǒng)統(tǒng)無奈退場。因而，各大電影節(jié)也紛紛將活動搬至線上，試圖搭建新的平臺，尋找到新的可能。

而由于國內(nèi)疫情控制較好，中國也幾乎成了唯一一個適合舉辦線下影節(jié)&影展的國家。7月25日，上影節(jié)官宣開幕，所有的從業(yè)人員和影迷都為之振奮鼓舞。而在線下展映等活動回歸的同時，線上市場、論壇的舉辦也讓疫情之下的電影節(jié)生發(fā)出新的姿態(tài)，遠(yuǎn)在海外的電影人們透過電腦屏幕仍然能和國內(nèi)的從業(yè)者一起交流分享，可以說疫情阻隔了人與人的距離，卻阻擋不了彼此的心。

隨后，7月同期舉辦的FIRST、8月份的北影節(jié)、10月份的平遙、12月的海南島，線下電影節(jié)的回歸讓觀眾們又重新找到了那種與人面對面交流的渴望和沖動，而大銀幕的觀影環(huán)境也自然是小屏幕所無法取代的。

未來，線上線下融合雖已是一個必然的趨勢，但我們?nèi)匀黄谂蚊髂晁械木€下電影節(jié)活動都可以如約而至。

隕落

2020年，我們送別了太多我們喜愛和尊敬的電影人，目睹了太多巨星的隕落。

科比、馬拉多納、中國演員謝園、香港導(dǎo)演陳木勝、鄧衍成、“最帥007”肖恩·康納利、“黑豹”查德維克·博斯曼、韓國導(dǎo)演金基德、日本演員三浦春馬和竹內(nèi)結(jié)子、導(dǎo)演大林宣彥、印度演員伊爾凡·可汗、臺灣藝人黃鴻升、劉真、金馬獎最佳男配角得主吳朋奉等等。

這無疑是個傷感的年份，但人生正是由無數(shù)的相遇和分離組成的。揮別過去，告別是為了更好的相遇，希望他們可以一路走好！

重啟

經(jīng)歷了半年的行業(yè)停滯，如今市場復(fù)蘇步伐穩(wěn)健。2020年，充斥著變動和磨難，也孕育著重啟和希望。

復(fù)工之后，《八佰》的橫空出世帶動了一陣觀影熱潮，國慶檔的蓄力也貢獻(xiàn)了年內(nèi)的一個觀影小高潮，年底的賀歲檔同樣表現(xiàn)比較出色。但在其他的日子里，大盤的整體走勢仍然偏低，尤其是11月的冷檔期更是讓市場熱度降至冰點。整體看來，這條重啟之路，走的可謂是跌宕起伏。

再往大了說，從前幾年的“影視寒冬”，到如今的后疫情時代，經(jīng)歷過這一切的影視行業(yè)，就像是被按下暫停鍵之后又重新啟動。雖然行動曲折，步伐緩慢，一路上也荊棘叢生，但好在還是走到了現(xiàn)在。如何在接下來的時代發(fā)展中，站穩(wěn)腳跟，重獲新生，這成了所有從業(yè)人員都需要思考的問題。

2021年，影視行業(yè)的重啟和復(fù)蘇之路，仍在繼續(xù)。

？

今年的最后一個關(guān)鍵詞，是問號，也是空缺。

盡管在這一年里，所有人都承受了壓力與無奈；但對于不同的人來說，2020年的意義仍然是不盡相同的。想必每個人在這一年都收獲了屬于自己的感動和艱辛，無論是工作中、情感上還是個人生活上的，總之很難用一個統(tǒng)一的詞來概括。

如今，2020年已經(jīng)過去了，站在當(dāng)下的角度來看，它無疑是一場災(zāi)難，也給未來蒙上了一層不確定性，甚至?xí)绊懡酉聛砗脦啄甑男袠I(yè)格局；從長遠(yuǎn)的角度來看，2020年是歷史發(fā)展中必經(jīng)的一步。

疫情過去后，電影行業(yè)會有什么新的變化？未來會誕生新的電影語言和形式嗎？科技又將如何進(jìn)一步影響我們的影視行業(yè)？回首過去，我們?nèi)绾畏e累經(jīng)驗總結(jié)收獲？展望未來，我們又如何端正心態(tài)積極應(yīng)對？問號背后，是每個人的答案，這些答案也匯合成通往未來的道路。

2020年，你的年度電影關(guān)鍵詞，又是什么呢？

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