編者按：本文來自微信公眾號一起拍電影（ID：yiqipaidianying），創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權轉載。

到今年，內地的民營電影公司差不多走過了二十多年的旅程，這二十年的確是國產(chǎn)電影的高速發(fā)展時期，但同時也是大多數(shù)國營制片廠逐步落寞的階段。

大部分青年觀眾可能會不理解，為什么中國電影股份有限公司的標志性的片頭上面寫的是“北京電影制片廠”。仔細想一下，二線國營省制片廠似乎已經(jīng)消失了很久，目前除了中影和已經(jīng)股份制的上影之外，原來曾經(jīng)輝煌無比、聲明顯赫的制片廠很少主控制作發(fā)行大片，即便是參與，其規(guī)模和身份都弱化了很多。

從資源配給到各個方面的支持，地方其他的國營制片廠，其實力并不差，觀眾對于一部影片到底誰出品沒有那么多的區(qū)分能力，只要影片深入人心、內容樸實，都會吸引到足夠多的觀眾。

二線的國營制片廠，他們的未擇之路到底在何方呢？

地方制片廠商業(yè)化&股份制推進困難，羈絆因素多多

其實目前除了中影和上影的商業(yè)化進程非常理想之外，大部分省市地區(qū)的原來國營制片廠，近十年極少主導和拍攝主流商業(yè)大片，雖然他們會用各種身份參與影片的制作發(fā)行，但對比起若干年前，參與的熱情和積極性已經(jīng)大打折扣了。

表面上來看，目前中國最賺錢的大型企業(yè)都是國企和老牌的國營單位，但這一點在電影方面來看，似乎是相悖的，各個省市地區(qū)的老牌制片廠現(xiàn)在似乎心思都很少放到電影拍攝制作上面。

當然這里并不是說目前地方的制片廠（或者電影公司）不務正業(yè)，相反他們仍然是深度的融入電影，無論是在地區(qū)做院線拓展，還是做相應的文旅服務，包括對一些優(yōu)質景區(qū)的商業(yè)推廣和電影發(fā)行放映和各個環(huán)節(jié)的疏通和培訓，他們多會起到其他影視公司很難觸及的作用。

不過最大的問題在于，和中影這樣的大公司有獨特的優(yōu)勢不同，其他省市地方的制片廠想進行深入一部的股份制可能難度和推進的阻力很大，畢竟目前國內一些龍頭的影視公司他們的IPO都異常困難。

如果沒有機會徹底完成股份制改革和推擠，對于地方的制片廠而言，他們能以主導身份參與到電影拍攝制作的精力和動力自然不高。而且十余年之間，更多以從屬身份參與電影拍攝和發(fā)行工作，想在短時間內重回到一線制片公司還是有巨大的難度。

其實即便有很高的風險，但是電影的魅力和吸引力仍然很巨大，并不是地方制片廠沒有愿望去參與其中，只不過大家在面對群狼和缺少當年政府指標和投資的前提下，即便跳出各種羈絆，想?yún)⑴c到一線和主導電影制作的熱情也不高了。

不過，北京（暨中影）和上海兩地良好的示范作用，仍然對于地方制片廠和影視公司有指引作用，地方制片廠并不是完全沒有機會和目前主流的影視把手腕和過過招。

二線國營制片公司優(yōu)勢仍在，合理利用才是關鍵之所以

二線國營制片廠目前完全不拍電影了？

其實事實并非如此，大部分省市地區(qū)每年仍然要拍攝和制作大量的影視作品，只不過這些影視作品極少會登入到傳統(tǒng)的院線，雖然他們也要拿龍標和有相同的審查制度，但難度很少，便利性很大，極少聽說地方制片廠拍攝影片會不過審。

地方所宣揚的模范人物和好人好事、相關機構要制作拍攝的一些記錄性質的影片和材料，這些大部分都由地方的制片廠操刀完成。

而且這部分的利潤蠻豐厚的，并不是其他民營公司沒有能力和時間，只不過這些交易很少會找到他們。

換句話說，內地大部分省市地區(qū)的制片廠他們的沒有徹底脫離電影的拍攝制作，甚至一些人物傳記和紀錄片的制作水準并不低，不缺乏一些如果通過正常渠道上映的能取得成績的影片，只不過拍攝和制作方，很少著眼于此。

地方的制片廠雖然更換身份，并已經(jīng)逐步半脫離體制存在，拿不到往年那些利潤豐厚的商業(yè)影片拍攝計劃，但他們目前仍然是和相關部門聯(lián)系最緊密，可以在第一時間徹底知曉和領悟國家政策精神的群體。

同時，地方的制片廠往往和地方的企事業(yè)有很多的政策和商業(yè)方面的合作，相互自己的熟悉度也高。在文化合作方面，地方的文聯(lián)和文化部門，也更多和更愿意和地方制片廠深度合作，當然前提是雙方面要高度的彼此信任信賴。

早年間，除了傳統(tǒng)的北京電影制片廠、上海電影制片廠和長春電影制片廠之外，即便像老珠影、湘影、西影、天山廠、峨眉廠等等各個地區(qū)都曾經(jīng)拍攝制作了太多太多家喻戶曉、婦孺皆知的影片，這其中不乏精品和在未來有機會修復從影和二次開發(fā)的作品。

只不過目前除了一些特別經(jīng)典影片在中影、電影頻道和一些機構做修復工作之外，他們以新面貌再次重生的機會很少，要知道在這方面，其他國家和地區(qū)都有不錯的先例，這些作品的版權很多都掌握地方制片廠手中，未能拿出來煥發(fā)活力也是蠻遺憾的。

仔細看起來，地方制片廠手中和身上所擁有的資源并不少，甚至要比很多大的制片公司更優(yōu)越，如果說欠缺的，資金可能只是一個方面，更重要的還是意識和態(tài)度吧。

其實資金對于目前的市場而言，可能是最容易獲得的，有好的資源和便利條件對于制片方才是最緊要 ，恰好這方面是目前幾乎所有老資格制片廠都不或缺的，而且對于這些制片廠的他們的員工而言，幾乎等同于國企的身份的待遇，也是大家能夠安心工作和重要砝碼。

多元化發(fā)展，地方制片廠結合一線制片方是長久之計

其實目前地方制片廠所遭遇略“尷尬”的局面之前民營影視公司也遇到過，如果有人在這些制片廠上班和工作，家人、朋友和同學時不時打聽問其拍過什么電影，時不時總能見到大明星啥的，估計大部分人都很難回答出來。

但又不能否認，這些制片廠目前仍然在某種程度上是在參與影片的制作，落到地方拍攝影視作品的時候，制片方也會例行公事的照會地方的制片廠（來協(xié)助），不管真假，在每個地區(qū)拍攝影片也都會掛上這個地區(qū)的制片廠的名號。

但這遠遠不夠，盡管我們幾乎不可能回到原來計劃經(jīng)濟的時代，用指標和調配資金的方式去拍攝電影，但我們有不能不承認，在“節(jié)衣縮食”時代拍電影時代，中國電影精品接連不斷，甚至很少出現(xiàn)“瑕疵品”。

僅十年來看，在地方制片廠逐步退居二線，更多以從屬身份參與到電影的投資拍攝和制作環(huán)節(jié)起，中國電影其實在各個方面受到的限制和制約在逐步增多，所產(chǎn)生的非議和問題也越來越復雜。

這其中重要的因素可以很清楚的看到，完全脫離制片廠的模式，影片的制作和拍攝風險處于了“不可控”狀態(tài)，畢竟拍攝電影的主體已經(jīng)產(chǎn)生了實質性的改變，特別是在經(jīng)濟利益的驅使下，制片廠的地位下降迅速。

結果目前大部分制片廠最大一塊的收益可能來源于物業(yè)的收益，很多制片廠早年間都處于了市內很黃金的地段（畢竟要有一個自己的影城做依靠），大家也都審時度勢的把周邊的物業(yè)歸入麾下，僅在物業(yè)開發(fā)方面，大家都不虧。

不過地方制片廠未來如果僅僅依靠物業(yè)地產(chǎn)，是注定會越來越遠離電影的核心制作的。對于電影能否能好的追求自我表達并不是好事，畢竟如果地方的制片廠仍然掌握一部分電影的核心制作和方向性把控，對于電影留存一部分個性還是蠻重要的。

既然當下市場整體的環(huán)境不會有重大改變，國家隊拍攝模式模式對于地方制片廠便有一定的啟迪作用，中宣部主導中影華夏可以拍“我和我的祖國&家鄉(xiāng)”，那么地方的宣傳部可不可以換換思維，找到地方的制片廠拍攝一下“我和我的上海、我和我的四川”。

這里當然并不是鼓勵和慫恿大家去照本宣科，而是要利用其各個地區(qū)的自主資源和相關便利性，畢竟目前劇本的審批權地方也擁有，地方的宣傳部門近幾年在整體掌控方面都很理想，甚至會更有利于影片在各個方面和環(huán)節(jié)上的疏通&整理。

完全和徹底的市場化沒錯，至少從回報方面來看無可非議，但地方制片廠如果可以利用自己優(yōu)勢的一面，能夠進一步提升在制作拍攝和發(fā)行影片中的話語權和權重，這對于雙方面、多方面，乃至于中國電影整體的發(fā)展，都會起到?jīng)Q定性的作用。

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