編者按：本文來(lái)自一起拍電影（ID：yiqipaidianying），作者呂世明，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

《八佰》重新賣到30億+，是以又一次特殊的方式來(lái)演繹“中國(guó)式大片”的奇跡。這次《八佰》能在重壓之下再次取得成功，已經(jīng)證明“中國(guó)式大片”走到了一個(gè)全新的時(shí)代。

不可否認(rèn)，中國(guó)內(nèi)地對(duì)疫情的有效防控是《八佰》取得成功的基礎(chǔ)，也同樣不可否認(rèn)，《八佰》內(nèi)在的優(yōu)秀品質(zhì)和高規(guī)格制片成色，是他獲得更多觀眾青睞的最重要原因。

從《尋龍?jiān)E》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》到《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》以及《八佰》，中國(guó)式大片為中國(guó)電影行業(yè)帶來(lái)了太多“奇跡時(shí)刻”，

我們之前就聊過(guò)，中國(guó)電影苦“造中國(guó)式大片”久矣，也并不是每一部高成本、明星陣容、大特效就能造就成功的“中國(guó)式大片”的，那么“中國(guó)式大片”究竟靠什么崛起？未來(lái)，他會(huì)以怎么樣的形態(tài)繼續(xù)蛻變呢？對(duì)于更多的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，他又意味著什么呢？

中國(guó)式大片，中國(guó)電影正確的發(fā)展方向

一位和父親一同看過(guò)《八佰》的小觀眾好奇的問(wèn)爸爸，“片中后來(lái)的那些戰(zhàn)士如何了，我們最后是不是戰(zhàn)敗了?！?/p>

他的父親回答到，“影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)（淞滬會(huì)戰(zhàn)）我們的確失敗了，但最終的勝利是屬于我們的。”

和無(wú)數(shù)人說(shuō)過(guò)的一樣，《八佰》的內(nèi)外都會(huì)映襯到銀幕之外，他的經(jīng)歷也會(huì)被很多人用不同方式的解讀。中國(guó)式大片的問(wèn)世對(duì)于觀眾、一代人，都是有指導(dǎo)下、方向性的重大意義的。

《八佰》所取得階段性的勝利和成功，更多也是中國(guó)電影的成功，特別是在疫情后的復(fù)工初期，能用如此一部高規(guī)格的影片再次證明中國(guó)式大片的吸引力，其意義遠(yuǎn)大于影片本身。

但對(duì)于絕大多數(shù)從業(yè)者而言，《八佰》的出現(xiàn)不僅僅是挽救了當(dāng)前低迷的市場(chǎng)，更多因?yàn)樗某霈F(xiàn)，讓所有人可以看到內(nèi)地電影市場(chǎng)有希望在短期恢復(fù)，這對(duì)于后續(xù)工作的展開(kāi)有著極為重要的作用。

其實(shí)在復(fù)工的最初，已經(jīng)不斷有傳言《八佰》會(huì)是復(fù)工后第一部國(guó)產(chǎn)大片，但從業(yè)內(nèi)外普遍的認(rèn)知來(lái)看，基于《八佰》高昂的成本和其他多種原因，這個(gè)傳言一直被大家所忽略。但事實(shí)證明，振興和恢復(fù)內(nèi)地市場(chǎng)的，必須也只能是“中國(guó)式大片”。

想必一些朋友看到《八佰》后，不難想起來(lái)多年前同樣由華誼兄弟拍攝的《一九四二》和更早的《集結(jié)號(hào)》，不同的是《集結(jié)號(hào)》取得了口碑和票房的成功，《一九四二》有很過(guò)硬的制作水準(zhǔn)，但并沒(méi)有取得票房的成功。

但“中國(guó)式大片”的腳步?jīng)]有停止，在市場(chǎng)逐步走向擴(kuò)容并成熟后，我們的觀眾也有了一定的觀影基礎(chǔ)和更強(qiáng)的接受能力，如果說(shuō)像《智取威虎山》和《湄公河行動(dòng)》只是牛刀小試，那么到了《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》，我們是在有五萬(wàn)塊銀幕的基礎(chǔ)上，并在中國(guó)的綜合國(guó)力和軍事實(shí)力進(jìn)一步提高的前提下，才會(huì)有如此大的成功。

仍然會(huì)有人說(shuō)這些不就是“打打雞血，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義嗎”，問(wèn)題在于即便沒(méi)有這些影片，在中國(guó)電影長(zhǎng)久的發(fā)展歷史中，從來(lái)都不缺乏“打打雞血，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義”的影片，但他正是符合了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境和觀眾需求以及內(nèi)容格局，他的成功需要的不僅僅只是一種熱情，而是要依賴更多的元素加持。

中國(guó)式大片持續(xù)豐富

純商業(yè)&國(guó)家隊(duì)&真實(shí)事件改編共進(jìn)

如果大家拿出中美電影票房較高的影片做對(duì)比，其實(shí)是不難發(fā)現(xiàn)不同，中國(guó)電影的類型和內(nèi)容會(huì)更豐富一些，而美國(guó)目前本土票房排名較高的影片則更多集中在動(dòng)畫片和超級(jí)英雄科幻影片。

在工業(yè)化和全球化方面，中國(guó)電影還是和美國(guó)電影有很大的區(qū)別。但兩國(guó)相類似的地方是都要為很大體量的觀眾來(lái)服務(wù)，這也是為什么中國(guó)最近十余年電影市場(chǎng)增長(zhǎng)較快，并能夠得到相關(guān)部門的支持和鼓勵(lì)。

拿中美兩國(guó)對(duì)比看起來(lái)有點(diǎn)不著邊際和缺乏可比性，但恰好能夠清晰的看出我們最近幾年快速的成長(zhǎng)速度以及中國(guó)式大片的成長(zhǎng)軌跡，同樣多類型也要比美國(guó)做的更好些，而且我們排名靠前的影片也都是近五年內(nèi)出品。

多類型化的變化讓我們的市場(chǎng)在未來(lái)?yè)碛懈嗟臋C(jī)會(huì)和機(jī)遇，這也表明不僅僅是國(guó)家隊(duì)模式用“舉國(guó)體制”拍攝《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》可以取得成功，同樣像完全市場(chǎng)化的“唐探系列”影片、彩條屋神話宇宙系列，都會(huì)有不錯(cuò)的市場(chǎng)和空間。

之所以這樣說(shuō)，其意義在于僅依靠國(guó)家隊(duì)模式和政策風(fēng)向是不夠的，因?yàn)檫@些影片的拍攝雖然在各個(gè)方面都有優(yōu)勢(shì)和資金的保障，但對(duì)于更多有志于進(jìn)入到電影行業(yè)的資金反而是有壁壘的。

我們都知道，希望讓一個(gè)行業(yè)進(jìn)步和取得更多的空間，外部方面的資金是必不可少的，也是不能缺乏的，因此純粹市場(chǎng)化運(yùn)作仍然是非常必要的。當(dāng)然其前提是要符合我們社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這樣既可以在相關(guān)部門那里通行無(wú)阻，也會(huì)在未來(lái)市場(chǎng)方面獲得更多普通民眾的支持，這兩點(diǎn)仍然是缺一不可的。

所以，更多題材的拓寬，是目前中國(guó)式大片成長(zhǎng)和發(fā)展最重要的方向之一。除了國(guó)家隊(duì)模式和商業(yè)化程度更高的影片之外，像《我不是藥神》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》這種以真實(shí)人物和真實(shí)事件改編的商業(yè)大制作影片，也是當(dāng)下純粹的“中國(guó)式大片”。別看《我不是藥神》的投資在內(nèi)地TOP10中屬于非常低的，但他仍然要遠(yuǎn)高于很多中低成本影片，在影片的商業(yè)制作工業(yè)流程上，也遵守了大片的規(guī)格和步調(diào)。

不久前，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》其中很明確的指出了各個(gè)行業(yè)部門、包括在財(cái)政金融和人才培養(yǎng)上的支持，這對(duì)于未來(lái)五到十年內(nèi)，中國(guó)科幻電影這片藍(lán)海毫無(wú)疑問(wèn)是最大利好消息。

當(dāng)然，這次《八佰》的成功不對(duì)于整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)，對(duì)于中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的未來(lái)也起到強(qiáng)烈的作用。我們終于不用打雞血了，我們也可以在戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)非高大上，非高偉光的角色了，去探討一下平常人更容易關(guān)心的人性，這些年我們少通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)電影去談及和觸碰。

這對(duì)于后續(xù)很多“中國(guó)式大片”，例如《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《緊急救援》，有強(qiáng)烈的示范效益。

時(shí)代和觀眾決定“中國(guó)式大片”

其實(shí)，很多原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)電影都是非常困難的，許多影片破紀(jì)錄式的成功其實(shí)都是意外的。但這一切也都基于之前所說(shuō)的，市場(chǎng)的基礎(chǔ)已經(jīng)形成、觀眾對(duì)于我國(guó)的國(guó)力的認(rèn)知達(dá)到一個(gè)全新的高度，民眾的情緒可以和電影更有效的結(jié)合并釋放。

雖然大部分觀眾看電影是圖個(gè)樂(lè)，但如果觀眾是帶著某種預(yù)期去看電影，則會(huì)對(duì)電影的口碑散播能起到事半功倍的作用，只不過(guò)口碑的好壞要依據(jù)影片的制作水準(zhǔn)和是否達(dá)到預(yù)期為基礎(chǔ)。

《八佰》在真正進(jìn)入到籌拍階段就獲得了行業(yè)內(nèi)部的高度關(guān)注，觀眾層面也幾乎同理，熟悉歷史的影迷自然知道“蘇滬會(huì)戰(zhàn)”和“四行倉(cāng)庫(kù)”的意義之所以，也都清楚的知道在過(guò)往歷史中，內(nèi)地對(duì)于抗戰(zhàn)題材影片的種種問(wèn)題和壁壘，這些都增加了影片本身的吸引力。

和《八佰》相同，看起來(lái)中國(guó)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)科幻電影的期待度并不高，但這更多的原因是因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)的IP延伸的缺失和斷層，中國(guó)科幻作品一直到2019年才有起色，但美國(guó)科幻作品轉(zhuǎn)化到電影從上個(gè)世紀(jì)六七十電影就已經(jīng)開(kāi)始了，我們足足落后了五十年。

但當(dāng)劉慈欣因《三體》而獲得雨果獎(jiǎng)之后，科幻小說(shuō)才有向外破圈的可能性。畢竟科幻小說(shuō)和科幻電影作為一種海外產(chǎn)品認(rèn)知度更高的產(chǎn)品，獲得頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)可能或獲得各個(gè)方面的關(guān)注和支持。而這一切也為之后《流浪地球》的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。

更多時(shí)候，中國(guó)式大片的出現(xiàn)，是由時(shí)代和觀眾決定的，而電影人在今后的角色會(huì)更像是一個(gè)時(shí)代的把脈者，去聽(tīng)析每個(gè)時(shí)代的的聲音。

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