作家“改編運(yùn)”，幾分天注定？

刺猬公社·2025-07-08

收視毒藥或連爆新貴，作家們的“改編運(yùn)”為何如此不同？

編者按：本文來自微信公眾號 “刺猬公社”（ID：ciweigongshe），作者：刺猬公社編輯部，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

“改編運(yùn)”，一個內(nèi)娛大IP熱潮興起后的時髦詞。

如今，上游作家作為影視開發(fā)鏈條的一部分，終于也普及了屬于自己的“實績”比拼環(huán)節(jié)。每隔一段時間，我們便能看見書迷們討論起各路大神的改編運(yùn)，被卷入話題的筆名越來越多。

從最近掛在熱搜上的尾魚和馬伯庸，到前陣子引發(fā)陣陣熱議的千山茶客、竹己，不同賽道、不同平臺的創(chuàng)作者們正齊聚改編運(yùn)賽場，在市場反饋與用戶評價之中二次建構(gòu)創(chuàng)作身份——有人是頻出爆款的幸運(yùn)兒，有人則是屢遭“魔改”的倒霉蛋。

但話又說回來，看多了“逆天改命”的熱血故事，咱們也不免產(chǎn)生好奇：談資之外，所謂的改編運(yùn)難道真是個玄學(xué)問題嗎？倘若以走近科學(xué)的視角來觀察，在一位作家擁抱影視化的進(jìn)程中，影響其成敗命運(yùn)的變量到底有哪些？

千山茶客們的再崛起

大IP并不總能奏效，這是過去十年間內(nèi)娛影視化實踐早就證明的事實。相對應(yīng)的，那些原本籌碼有限的項目，也未必?zé)o法收獲觀眾青睞。

為改編運(yùn)這一概念賦予了戲劇色彩的，正是內(nèi)容市場的高度不確定性。有時，網(wǎng)文界叱咤風(fēng)云的大神得接受“隔行如隔山”的滑鐵盧事件；有時，看似與當(dāng)下潮流錯位的古早味IP卻能讓原著作者來一場意料之外的“飛升”。

這兩年的潮頭新貴千山茶客，便是后者中最有代表性的例子。

對女頻書迷而言，這個名字并不陌生。2022年11月，知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺瀟湘書院曾專門為作家千山茶客舉辦了一場為期兩周的紀(jì)念活動，旨在回顧她過往10年的創(chuàng)作歷程。

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以此為原點(diǎn)倒推，千山茶客在2012年的末尾成為一名瀟湘作者。那時的瀟湘，是中國最早發(fā)展女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、最早探索女頻付費(fèi)的原創(chuàng)陣地之一。

此后，千山茶客在這里陸續(xù)創(chuàng)作了《重生之貴女難求》《重生之嫡女禍妃》《重生之將門毒后》《重生之女將星》等一系列作品。截至入站瀟湘10周年時，其名下最火爆的小說《重生之將門毒后》已經(jīng)積攢了超過3700萬閱讀量。

光是念叨一遍書名，你就能意識到這是一位近乎“專精”重生復(fù)仇題材的網(wǎng)文大神。尤其是她早期的重生三部曲，可謂女頻圈最具盛名的類型書寫之一。再加上后續(xù)仙俠題材的《簪星》、融入懸疑權(quán)謀的《燈花笑》，千山茶客的作品積淀已經(jīng)稱得上豐厚。

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但在網(wǎng)文圈外，以往的她還不算是熒幕觀眾最熟悉的那批創(chuàng)作者。

盡管多部作品相繼進(jìn)入影視開發(fā)環(huán)節(jié)，但直到“出道”近12年后，千山茶客的首部影視化作品才姍姍來遲，甚至落后于很多創(chuàng)作生涯起步更晚的同行。

至于劇集本身，假如以平常標(biāo)準(zhǔn)判斷，一來它沒有所謂的“頂流”加持，二來主打的大女主敘事也并非貴圈稀罕物，故而開播前擺在成堆的古裝劇里其實不顯得多出挑。

可偏偏就是這樣一部作品，在2024年的夏天紅透了劇圈半邊天，一口氣以優(yōu)酷年度熱度值最快破萬劇集的姿態(tài)登頂了海量第三方榜單——這部名叫《墨雨云間》的現(xiàn)象級網(wǎng)劇，就這樣連帶著把原著IP《嫡嫁千金》與幕后作者千山茶客送到了聚光燈下。

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一時間，社交平臺上關(guān)于“千山茶客升咖”的熱搜層出不窮，絕佳的改編運(yùn)勢初現(xiàn)端倪。

2025年3月，千山茶客的第二戰(zhàn)拉開帷幕。根據(jù)其小說《重生之貴女難求》改編的古裝劇《雁回時》上線，開播11天騰訊視頻站內(nèi)熱度值即突破30000大關(guān)，如同一匹黑馬殺進(jìn)平臺爆款俱樂部。

至此，千山茶客的IP效力再度得到驗證。兩次大捷過后，當(dāng)輿論場再度審視起其待播劇集時，會發(fā)現(xiàn)她的其余IP已是人均大廠大制作的香餑餑，包括每逢選角風(fēng)吹草動就會上熱搜的新麗“大餅”《將門獨(dú)后》（改編自《重生之將門毒后》）、孕育過《闖關(guān)東》《父母愛情》等經(jīng)典杰作的山影所出手承制的《簪星》（改編自同名小說）……

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至少，從待播作品的制作班底來看，千山茶客的未來改編運(yùn)依然可期。

書與劇的不等式

在“改編運(yùn)絕佳”的艷羨之語中，真正的問題是：像這樣不曾被納入“大IP”盤點(diǎn)的網(wǎng)文作品，憑什么能在越來越“卷”的當(dāng)下以小博大，成就IP開發(fā)的第二春呢？

細(xì)究起來，《墨雨云間》和《雁回時》的熱播確實離不開文本層面的共性。

要知道，不論是前者所改編的《嫡嫁千金》還是后者原著《重生之貴女難求》，塑造的都是千山茶客宅斗文序列中標(biāo)志性的、鋒芒畢露的女性角色——一個背負(fù)仇恨大殺四方的正版大女主。

因此，得益于宅斗復(fù)仇帶來的強(qiáng)驅(qū)動力，觀眾能在改編劇集中明確感知到主人公的“狠”和“瘋”，并配合著時代情緒所生發(fā)的發(fā)瘋文學(xué)兌現(xiàn)社交話題，吳謹(jǐn)言的薛芳菲如此，陳都靈的莊寒雁亦如此。

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與此同時，在短劇創(chuàng)作思維深刻影響影視行業(yè)的當(dāng)下，千山茶客筆下的快節(jié)奏橋段反倒提前完成自適應(yīng)，順應(yīng)了最前沿的內(nèi)容潮流。

縱然“重生之”的書名框架已被嘲弄為上古范式，但那些重生故事里酣暢淋漓的正反饋設(shè)計，卻時隔多年正中這屆觀眾的眉心。

于正們虛心求索的“長劇短劇化”秘籍，似乎不在最新潮的當(dāng)紅網(wǎng)文里，而是借著千山茶客筆下的遠(yuǎn)古狠角色還魂在手機(jī)屏幕上，與隔壁App里同樣塞滿節(jié)奏點(diǎn)的復(fù)仇短劇隔著媒介代際大聲擊掌。

十多年后讓千山茶客IP全自動翻紅的關(guān)鍵，就是這清脆到分不清是不是打臉的巴掌聲。

當(dāng)然，更具體地說，千山茶客的改編運(yùn)還涉及到一些“小小”的輔助因素，比如適當(dāng)?shù)膬?nèi)容篇幅、聚焦易落地的宅斗場景、無需費(fèi)神的架空朝代設(shè)定，以及從小我情仇到家國升華都處于內(nèi)娛舒適區(qū)的主旨表達(dá)……

沒錯，這么多“小”因素湊在一起，含金量可就不小了。每一個千山茶客恰好踩準(zhǔn)的要點(diǎn)，某種程度上都交叉印證著其他創(chuàng)作者改編運(yùn)“坎坷”的原因之一。

比如內(nèi)容篇幅上，荔枝季聲量不小的新劇《長安的荔枝》就冒了一把險。劇集在馬伯庸精悍原作的基礎(chǔ)上針對長劇體量需求進(jìn)行了支線擴(kuò)充。顯而易見，這種大刀闊斧的改編策略注定會重塑核心故事的節(jié)奏，也就勢必要面臨觀眾與書迷的額外審視，爭議自然難免。

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再比如落地難度上，以志怪虛構(gòu)、地域書寫為特色的晉江大神尾魚更是典型“受害者”。雖然她同樣是近年來IP改編領(lǐng)域的大熱選手，但讀者社群普遍認(rèn)為其改編運(yùn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上好。

算上待播項目，經(jīng)歷影視化的尾魚作品已經(jīng)足夠列出長長的清單：《半妖司藤》《西出玉門》《三線輪回》《怨氣撞鈴》《七根兇簡》《龍骨焚箱》《梟起青壤》……只是從結(jié)果來看，已播作品中除了由《半妖司藤》所改編的《司藤》大火外，其他尾魚作品多多少少都面臨著口碑或市場反饋的雜音。

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結(jié)合書粉評價來看，尾魚小說里詭譎神秘的設(shè)定往往很難在影視劇中完整還原，因此被公認(rèn)改編難度極大。有時，改編團(tuán)隊是困于置景成本和特效難度，有時則受到改編尺度上的客觀限制。

比如不久前熱播的新劇《七根心簡》，一字之差的改名現(xiàn)象就暗含了改編難點(diǎn)，原著中關(guān)乎古代人物的核心謎底也對應(yīng)做出了更為科幻化的調(diào)整。相似的，小說《三線輪回》的不同影視化版本則選用了《三線輪洄》《三線秘回》等多種標(biāo)題，內(nèi)容改編也各有側(cè)重。

換句話說，即使馬伯庸、尾魚等作家作品中稀缺的內(nèi)容價值有目共睹，但到了下游的實際開發(fā)環(huán)節(jié)，這些項目卻不見得能完全匹配行業(yè)現(xiàn)有的創(chuàng)作邏輯。在“改編運(yùn)不佳”這件事上，大伙各有各的苦水可吐。

扭轉(zhuǎn)“改編運(yùn)”的可能

那么，假使網(wǎng)文創(chuàng)作者想要得到上好的“改編運(yùn)”，有哪些道路可走呢？

首先，在最初的創(chuàng)作階段，一部作品就有可能向著書影協(xié)作的方向生長。事實上，在IP開發(fā)趨于常態(tài)化的今天，不少新生代創(chuàng)作者其實已經(jīng)有了顧及IP改編大局的思維。

例如，早在男頻IP《大奉打更人》劇版播出前，原著作者賣報小郎君就曾在接受龍的天空論壇采訪時透露稱，許多網(wǎng)文作者都很渴望影視改編，彼此之間也會討論什么樣的作品適合改編。

“寫書的嘛，總有兩個夢想，一個是出版，一個是影視化改編。（我）當(dāng)時還比較迷茫，后來思考了很久?！睋?jù)賣報小郎君回憶，為了適應(yīng)IP開發(fā)需求，他有意嘗試了更匹配影視化改編的題材元素。

“（《大奉打更人》）之所以選擇破案題材，（就是）因為這種題材適合改編?！辟u報小郎君坦言道。

而從《大奉打更人》最終的熱播成績來看，原著中“打更人破案”的職場化敘事的的確確拉了故事一把。至少，市場看到了繼《慶余年》系列之后，又一種讓男頻玄幻大IP平穩(wěn)落地的方式。

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與此同時，對于創(chuàng)作者身后的網(wǎng)文平臺而言，前置影視化預(yù)期的創(chuàng)新模式也正在釋放影響力。

比如近年來的IP新貴陣地豆瓣閱讀，其最具標(biāo)志性的征文賽事“長篇拉力賽”就主動引入了“影視觀察團(tuán)”，邀請愛優(yōu)騰芒、華策克頓、檸萌、萬達(dá)、西嘻等產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵角色參與評選。在這套規(guī)則下，“觀察團(tuán)選擇作品”自然而然成為了參賽者具體可感的引導(dǎo)范式。

圖源豆瓣閱讀

當(dāng)然，這份創(chuàng)作自覺只是雙向奔赴時的錦上添花，而非真正意義上的通用解。面對更多天馬行空的IP文本，如何啃下硬骨頭仍是影視行業(yè)需要深入探索的命題。

事實上，改編運(yùn)好壞本身從不是一成不變的。在行業(yè)發(fā)展的進(jìn)程中，我們曾見證了許多作品的影視化從不可能到可能，也目睹不少名家之作和題材領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)從無到有的改編突破。

就說中國科幻圈最著名的IP《三體》，其作者劉慈欣在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時段都不具備什么上好的改編運(yùn)。甚至可以說，在本土科幻影視沉寂的日子里，對包括大劉在內(nèi)的絕大多數(shù)中國科幻作家而言，壓根沒有被改編的機(jī)會。

但時至今日，當(dāng)影視行業(yè)的工業(yè)化水準(zhǔn)發(fā)展到一定階段，越來越多的驚喜隨之而來。橫空出世的《流浪地球》系列電影從原著細(xì)節(jié)處切入改編，硬生生給中國科幻打開了一扇門。而陷入版權(quán)泥潭多年的《三體》IP，也終究拿出了水準(zhǔn)可喜、熱度不俗的電視劇改編，如今甚至連人物外傳都已提上日程。