編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào) 新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察（ID：takoff），作者 ：壹仟，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

披頭士早前發(fā)布了一首新歌，媒體的標(biāo)題幾乎都帶上了人工智能。The Verge的標(biāo)題是，“感謝AI，披頭士最后一首歌上線了”，WIRED的標(biāo)題是，“多虧了彼得·杰克遜的AI，披頭士樂(lè)隊(duì)最后一首歌來(lái)了?！?br/>

然而，對(duì)于人工智能，披頭士團(tuán)隊(duì)卻諱莫如深。盡管新歌《Now and Then》的紀(jì)錄片里提到機(jī)器學(xué)習(xí)，但自始至終，AI字樣并沒(méi)有出現(xiàn)在紀(jì)錄片的文案中，而且，保羅·麥卡特尼強(qiáng)調(diào)歌曲中“沒(méi)有任何東西是人工或合成創(chuàng)造出來(lái)的”，制作人賈爾斯·馬丁則堅(jiān)稱歌曲沒(méi)有使用AI。

看起來(lái)，保羅·麥卡特尼和賈爾斯·馬丁都在小心翼翼地與AI保持距離，他們似乎擔(dān)心自己一不小心就打開(kāi)了潘多拉盒子。

A 披頭士的“最后一首歌”

11月2日，披頭士樂(lè)隊(duì)的新歌《Now And Then》正式上線，在宣傳文案中，這首歌被稱為披頭士最后一首歌。

為什么說(shuō)是“最后一首歌”？因?yàn)檫@是披頭士四位成員“合作”的歌曲，其中，保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾仍然健在，喬治·哈里森的部分是他生前錄制好的，Demo來(lái)自約翰·列儂，其中包括他的演唱。因?yàn)閱讨巍す锷呀?jīng)在2001年去世，四缺二的披頭士，理論上已經(jīng)不可能再有類(lèi)似的作品問(wèn)世。

《Now And Then》的由來(lái)非常耐人尋味。最初是喬治·哈里森從列儂遺孀小野洋子處得知列儂遺留了一些Demo。1995年，披頭士剩下的三位成員保羅·麥卡特尼、林戈·斯塔爾和喬治·哈里森相約把列儂的Demo完成。

左起：林戈·斯塔爾、保羅·麥卡特尼和喬治·哈里森

《Now And Then》之前，保羅·麥卡特尼、林戈·斯塔爾和喬治·哈里森完成了《Free as a Bird》和《Real Love》兩只Demo的再創(chuàng)作，并在1995年發(fā)布，《Now And Then》未能完成，因?yàn)榱袃z的聲音過(guò)于模糊不清，當(dāng)時(shí)的技術(shù)也無(wú)法處理。

2021年，《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)了披頭士的紀(jì)錄片《The Beatles: Get Back》（披頭士：歸來(lái)）。紀(jì)錄片重新整理了《Let It Be》專輯的紀(jì)錄片，其中大量使用了當(dāng)時(shí)被廢棄的視頻素材。

據(jù)報(bào)道，為了避免交談被聽(tīng)到，披頭士成員當(dāng)年在視頻拍攝過(guò)程中故意大聲演奏樂(lè)器，導(dǎo)致很多影像素材無(wú)法使用，彼得·杰克遜團(tuán)隊(duì)利用基于機(jī)器學(xué)習(xí)研發(fā)的工具將器樂(lè)和交談成功分離開(kāi)來(lái)，重新做了處理，將原來(lái)80分鐘的紀(jì)錄片，拓展到了468分鐘。

彼得·杰克遜還給這套工具取名為MAL，它既是machine audio learning（機(jī)器音頻學(xué)習(xí)）的縮寫(xiě)，也是致敬披頭士曾經(jīng)的巡演經(jīng)理馬爾·伊文思（Mal Evans）。

紀(jì)錄片《披頭士：歸來(lái)》好評(píng)如潮，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，保羅·麥卡特尼想到了未完成的《Now And Then》，因此聯(lián)系彼得·杰克遜，希望借助他的技術(shù)來(lái)完成《Now And Then》的錄制。

B 《Now And Then》到底用沒(méi)用AI？

《Now And Then》所遇到的最大問(wèn)題是列儂的人聲部分，據(jù)紀(jì)錄片的描述，由于Demo中的人聲不清晰，所以使用了機(jī)器學(xué)習(xí)的技術(shù)來(lái)提純。隨后，保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾在喬治·哈里森已經(jīng)錄制好的音軌基礎(chǔ)上，重新配了器樂(lè)。加上列儂的人聲，就有了披頭士的“最后一首歌”。

歌曲制作人是賈爾斯·馬丁，披頭士功勛制作人喬治·馬丁的兒子，可以說(shuō)，這首歌從錄音到制作，都是披頭士歷史的延續(xù)。也因此，歌曲發(fā)布之后，旋即在全球范圍內(nèi)吸引了廣大樂(lè)迷。一些音樂(lè)人也表達(dá)了自己的敬意，原綠洲樂(lè)隊(duì)主唱利亞姆·加拉格爾稱，歌曲同時(shí)具有教科書(shū)般的心碎和暖心，披頭士是不朽的。

一個(gè)有趣的信息是，翻閱相關(guān)報(bào)道，我們發(fā)現(xiàn)，盡管各大媒體的標(biāo)題鋪天蓋地都是AI，但當(dāng)事人自己卻對(duì)此三緘其口。

紀(jì)錄片里提了機(jī)器學(xué)習(xí)，但沒(méi)有提人工智能。保羅·麥卡特尼在今年7月的一次采訪中主動(dòng)提到了AI，并因此引發(fā)了媒體的熱議，但他隨后在社交賬號(hào)上澄清：“要明確的是，沒(méi)有任何東西是人為或合成創(chuàng)造的。一切都是真實(shí)的，我們真的在演奏。我們清理了一些現(xiàn)成的錄音，這個(gè)過(guò)程已經(jīng)持續(xù)了很多年?！?/p>

歌曲發(fā)布之后，制作人賈爾斯·馬丁接受采訪，再三強(qiáng)調(diào)，沒(méi)有AI?！拔也粫?huì)用人工智能以任何方式重現(xiàn)他們的聲音。我從《Eleanor Rigby》獲得多條音軌，從《Because》和《Here, There, and Everywhere》里獲得一些素材，用披頭士的方式拼接在一起?！辟Z爾斯·馬丁說(shuō)：“所以，沒(méi)有人工智能，沒(méi)有。如果我使用人工智能可能會(huì)更容易，但我沒(méi)用?！?/p>

彼得·杰克遜也沒(méi)有在相關(guān)采訪中確認(rèn)歌曲在制作過(guò)程中使用了MAL，只是宣稱他可以將喬治·哈里森和約翰·列儂的聲音從《歸來(lái)》中提取出來(lái)，加上保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾，披頭士就又能有新歌了。

《Now And Then》到底用沒(méi)用AI？按照歌曲紀(jì)錄片的說(shuō)法，列儂人聲分離的過(guò)程應(yīng)該是使用了基于機(jī)器學(xué)習(xí)的技術(shù)，至于是否可以定義為“人工智能”這是另一回事。

顯然，相關(guān)各方對(duì)于這個(gè)話題慎之又慎，以至于顯得有些故弄玄虛，但這又是可以理解的：作為披頭士這樣一支具有巨大影響力的樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，謹(jǐn)慎對(duì)待AI這樣存在爭(zhēng)議性的新技術(shù)，對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，是一種負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

C AI陰影下的音樂(lè)圈

11月4日，《Now And Then》發(fā)布兩天后，傳奇音樂(lè)人、ABBA成員比約恩·奧瓦爾斯(Bj?rn Ulvaeus)在媒體上發(fā)文，就AI時(shí)代的到來(lái)，給音樂(lè)行業(yè)提出了自己的預(yù)警：“音樂(lè)，即將發(fā)生重大變革。沒(méi)有人知道前方會(huì)發(fā)生什么。”

比約恩·奧瓦爾斯更多是從創(chuàng)作者的角度來(lái)考慮問(wèn)題。他回憶自己年輕的時(shí)候，從披頭士的作品中學(xué)習(xí)音樂(lè)，他為此付出了金錢(qián)——購(gòu)買(mǎi)唱片。但如今，機(jī)器使用音樂(lè)人的作品來(lái)學(xué)習(xí)更多是免費(fèi)的。

比約恩·奧瓦爾斯稱，在了解了YouTube的音樂(lè)人工智能孵化器之后，他感到非常震驚。奧瓦爾斯所說(shuō)的YouTube人工智能孵化器，可能跟谷歌發(fā)布的音樂(lè)大模型Lyria有關(guān)。基于Lyria，YouTube推出了一個(gè)叫Dream Track的短視頻AI音樂(lè)工具，可以為短視頻快速生成模仿查理·普斯等歌手創(chuàng)作的背景音樂(lè)。

，時(shí)長(zhǎng)00:20Dream Track：短視頻AI音樂(lè)工具（featuring Charlie Puth）

對(duì)此，比約恩·奧瓦爾斯從創(chuàng)作者的角度提出了幾個(gè)問(wèn)題：訓(xùn)練人工智能使用原創(chuàng)音樂(lè)人的作品，創(chuàng)作者如何才能得到適當(dāng)?shù)膱?bào)酬？創(chuàng)作者是否有拒絕的權(quán)利？誰(shuí)擁有AI的輸出？

這并不是新問(wèn)題，伴隨著AI高仿歌曲的越來(lái)越火，相關(guān)的討論不絕于耳。Meta等公司開(kāi)發(fā)的音樂(lè)生成式AI開(kāi)始強(qiáng)調(diào)其訓(xùn)練素材的正版性。

這并不能打消業(yè)內(nèi)的顧慮，到目前為止，行業(yè)對(duì)待AI的情緒更多是負(fù)面的。綠洲樂(lè)隊(duì)創(chuàng)始人諾埃爾·加拉格爾認(rèn)為一旦有了AI，音樂(lè)公司就再不需要?jiǎng)?chuàng)作者了?！辟Y深音樂(lè)行業(yè)觀察家馬克·穆里甘則表示“如果沒(méi)有新的發(fā)展方向，生成式AI將簡(jiǎn)單粗暴地徹底主導(dǎo)，流行音樂(lè)將自我吞噬?！?/p>

所以，保羅·麥卡特尼和賈爾斯·馬丁才會(huì)慎談AI，而近期的一項(xiàng)調(diào)查顯示，52%的藝人不愿意公開(kāi)在創(chuàng)作過(guò)程中是否使用人工智能，至少在當(dāng)下，對(duì)于音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，使用AI創(chuàng)作似乎并不是一件光彩的事情，誰(shuí)也不想被視為行業(yè)的破壞者，盡管AI輔助創(chuàng)作已經(jīng)在民間廣泛使用。

音樂(lè)行業(yè)的發(fā)展史證明過(guò)，音樂(lè)是最容易受新技術(shù)、新媒介影響的內(nèi)容形態(tài)，甚至從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)行業(yè)從來(lái)都是一個(gè)被技術(shù)塑造的行業(yè)。音樂(lè)人擔(dān)心的與其說(shuō)是AI本身，不如說(shuō)是掌握了技術(shù)的科技公司的所作所為。科技公司的技術(shù)霸凌，至今仍然為行業(yè)所詬病，而在AI時(shí)代，科技公司的技術(shù)優(yōu)勢(shì)只增不減，音樂(lè)人的擔(dān)憂也就不可避免了。

表面上看，人人都是創(chuàng)作者似乎是一個(gè)美好的愿景，但到頭來(lái)，大家很可能都只是在為平臺(tái)敲螺絲。

所以，比約恩·奧瓦爾斯強(qiáng)調(diào)游戲規(guī)則的重要性，在他看來(lái)，“技術(shù)公司將迅速推動(dòng)AI模型的貨幣化和規(guī)?；?，盡管我們只是開(kāi)始了解它們的用途，但我們需要保護(hù)原創(chuàng)創(chuàng)作者，并使他們得到公平報(bào)酬。”

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