編者按：本文來自微信公眾號 新音樂產(chǎn)業(yè)觀察（ID：takoff），作者 ：壹仟，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

披頭士早前發(fā)布了一首新歌，媒體的標(biāo)題幾乎都帶上了人工智能。The Verge的標(biāo)題是，“感謝AI，披頭士最后一首歌上線了”，WIRED的標(biāo)題是，“多虧了彼得·杰克遜的AI，披頭士樂隊最后一首歌來了。”

然而，對于人工智能，披頭士團(tuán)隊卻諱莫如深。盡管新歌《Now and Then》的紀(jì)錄片里提到機(jī)器學(xué)習(xí)，但自始至終，AI字樣并沒有出現(xiàn)在紀(jì)錄片的文案中，而且，保羅·麥卡特尼強(qiáng)調(diào)歌曲中“沒有任何東西是人工或合成創(chuàng)造出來的”，制作人賈爾斯·馬丁則堅稱歌曲沒有使用AI。

看起來，保羅·麥卡特尼和賈爾斯·馬丁都在小心翼翼地與AI保持距離，他們似乎擔(dān)心自己一不小心就打開了潘多拉盒子。

A 披頭士的“最后一首歌”

11月2日，披頭士樂隊的新歌《Now And Then》正式上線，在宣傳文案中，這首歌被稱為披頭士最后一首歌。

為什么說是“最后一首歌”？因為這是披頭士四位成員“合作”的歌曲，其中，保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾仍然健在，喬治·哈里森的部分是他生前錄制好的，Demo來自約翰·列儂，其中包括他的演唱。因為喬治·哈里森已經(jīng)在2001年去世，四缺二的披頭士，理論上已經(jīng)不可能再有類似的作品問世。

《Now And Then》的由來非常耐人尋味。最初是喬治·哈里森從列儂遺孀小野洋子處得知列儂遺留了一些Demo。1995年，披頭士剩下的三位成員保羅·麥卡特尼、林戈·斯塔爾和喬治·哈里森相約把列儂的Demo完成。

左起：林戈·斯塔爾、保羅·麥卡特尼和喬治·哈里森

《Now And Then》之前，保羅·麥卡特尼、林戈·斯塔爾和喬治·哈里森完成了《Free as a Bird》和《Real Love》兩只Demo的再創(chuàng)作，并在1995年發(fā)布，《Now And Then》未能完成，因為列儂的聲音過于模糊不清，當(dāng)時的技術(shù)也無法處理。

2021年，《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)了披頭士的紀(jì)錄片《The Beatles: Get Back》（披頭士：歸來）。紀(jì)錄片重新整理了《Let It Be》專輯的紀(jì)錄片，其中大量使用了當(dāng)時被廢棄的視頻素材。

據(jù)報道，為了避免交談被聽到，披頭士成員當(dāng)年在視頻拍攝過程中故意大聲演奏樂器，導(dǎo)致很多影像素材無法使用，彼得·杰克遜團(tuán)隊利用基于機(jī)器學(xué)習(xí)研發(fā)的工具將器樂和交談成功分離開來，重新做了處理，將原來80分鐘的紀(jì)錄片，拓展到了468分鐘。

彼得·杰克遜還給這套工具取名為MAL，它既是machine audio learning（機(jī)器音頻學(xué)習(xí)）的縮寫，也是致敬披頭士曾經(jīng)的巡演經(jīng)理馬爾·伊文思（Mal Evans）。

紀(jì)錄片《披頭士：歸來》好評如潮，獲獎無數(shù)，保羅·麥卡特尼想到了未完成的《Now And Then》，因此聯(lián)系彼得·杰克遜，希望借助他的技術(shù)來完成《Now And Then》的錄制。

B 《Now And Then》到底用沒用AI？

《Now And Then》所遇到的最大問題是列儂的人聲部分，據(jù)紀(jì)錄片的描述，由于Demo中的人聲不清晰，所以使用了機(jī)器學(xué)習(xí)的技術(shù)來提純。隨后，保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾在喬治·哈里森已經(jīng)錄制好的音軌基礎(chǔ)上，重新配了器樂。加上列儂的人聲，就有了披頭士的“最后一首歌”。

歌曲制作人是賈爾斯·馬丁，披頭士功勛制作人喬治·馬丁的兒子，可以說，這首歌從錄音到制作，都是披頭士歷史的延續(xù)。也因此，歌曲發(fā)布之后，旋即在全球范圍內(nèi)吸引了廣大樂迷。一些音樂人也表達(dá)了自己的敬意，原綠洲樂隊主唱利亞姆·加拉格爾稱，歌曲同時具有教科書般的心碎和暖心，披頭士是不朽的。

一個有趣的信息是，翻閱相關(guān)報道，我們發(fā)現(xiàn)，盡管各大媒體的標(biāo)題鋪天蓋地都是AI，但當(dāng)事人自己卻對此三緘其口。

紀(jì)錄片里提了機(jī)器學(xué)習(xí)，但沒有提人工智能。保羅·麥卡特尼在今年7月的一次采訪中主動提到了AI，并因此引發(fā)了媒體的熱議，但他隨后在社交賬號上澄清：“要明確的是，沒有任何東西是人為或合成創(chuàng)造的。一切都是真實的，我們真的在演奏。我們清理了一些現(xiàn)成的錄音，這個過程已經(jīng)持續(xù)了很多年?！?/p>

歌曲發(fā)布之后，制作人賈爾斯·馬丁接受采訪，再三強(qiáng)調(diào)，沒有AI?！拔也粫萌斯ぶ悄芤匀魏畏绞街噩F(xiàn)他們的聲音。我從《Eleanor Rigby》獲得多條音軌，從《Because》和《Here, There, and Everywhere》里獲得一些素材，用披頭士的方式拼接在一起?！辟Z爾斯·馬丁說：“所以，沒有人工智能，沒有。如果我使用人工智能可能會更容易，但我沒用?！?/p>

彼得·杰克遜也沒有在相關(guān)采訪中確認(rèn)歌曲在制作過程中使用了MAL，只是宣稱他可以將喬治·哈里森和約翰·列儂的聲音從《歸來》中提取出來，加上保羅·麥卡特尼和林戈·斯塔爾，披頭士就又能有新歌了。

《Now And Then》到底用沒用AI？按照歌曲紀(jì)錄片的說法，列儂人聲分離的過程應(yīng)該是使用了基于機(jī)器學(xué)習(xí)的技術(shù)，至于是否可以定義為“人工智能”這是另一回事。

顯然，相關(guān)各方對于這個話題慎之又慎，以至于顯得有些故弄玄虛，但這又是可以理解的：作為披頭士這樣一支具有巨大影響力的樂隊來說，謹(jǐn)慎對待AI這樣存在爭議性的新技術(shù)，對于行業(yè)來說，是一種負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

C AI陰影下的音樂圈

11月4日，《Now And Then》發(fā)布兩天后，傳奇音樂人、ABBA成員比約恩·奧瓦爾斯(Bj?rn Ulvaeus)在媒體上發(fā)文，就AI時代的到來，給音樂行業(yè)提出了自己的預(yù)警：“音樂，即將發(fā)生重大變革。沒有人知道前方會發(fā)生什么?！?/p>

比約恩·奧瓦爾斯更多是從創(chuàng)作者的角度來考慮問題。他回憶自己年輕的時候，從披頭士的作品中學(xué)習(xí)音樂，他為此付出了金錢——購買唱片。但如今，機(jī)器使用音樂人的作品來學(xué)習(xí)更多是免費的。

比約恩·奧瓦爾斯稱，在了解了YouTube的音樂人工智能孵化器之后，他感到非常震驚。奧瓦爾斯所說的YouTube人工智能孵化器，可能跟谷歌發(fā)布的音樂大模型Lyria有關(guān)。基于Lyria，YouTube推出了一個叫Dream Track的短視頻AI音樂工具，可以為短視頻快速生成模仿查理·普斯等歌手創(chuàng)作的背景音樂。

，時長00:20Dream Track：短視頻AI音樂工具（featuring Charlie Puth）

對此，比約恩·奧瓦爾斯從創(chuàng)作者的角度提出了幾個問題：訓(xùn)練人工智能使用原創(chuàng)音樂人的作品，創(chuàng)作者如何才能得到適當(dāng)?shù)膱蟪?？?chuàng)作者是否有拒絕的權(quán)利？誰擁有AI的輸出？

這并不是新問題，伴隨著AI高仿歌曲的越來越火，相關(guān)的討論不絕于耳。Meta等公司開發(fā)的音樂生成式AI開始強(qiáng)調(diào)其訓(xùn)練素材的正版性。

這并不能打消業(yè)內(nèi)的顧慮，到目前為止，行業(yè)對待AI的情緒更多是負(fù)面的。綠洲樂隊創(chuàng)始人諾埃爾·加拉格爾認(rèn)為一旦有了AI，音樂公司就再不需要創(chuàng)作者了?！辟Y深音樂行業(yè)觀察家馬克·穆里甘則表示“如果沒有新的發(fā)展方向，生成式AI將簡單粗暴地徹底主導(dǎo)，流行音樂將自我吞噬?！?/p>

所以，保羅·麥卡特尼和賈爾斯·馬丁才會慎談AI，而近期的一項調(diào)查顯示，52%的藝人不愿意公開在創(chuàng)作過程中是否使用人工智能，至少在當(dāng)下，對于音樂人來說，使用AI創(chuàng)作似乎并不是一件光彩的事情，誰也不想被視為行業(yè)的破壞者，盡管AI輔助創(chuàng)作已經(jīng)在民間廣泛使用。

音樂行業(yè)的發(fā)展史證明過，音樂是最容易受新技術(shù)、新媒介影響的內(nèi)容形態(tài)，甚至從某種程度上說，音樂行業(yè)從來都是一個被技術(shù)塑造的行業(yè)。音樂人擔(dān)心的與其說是AI本身，不如說是掌握了技術(shù)的科技公司的所作所為。科技公司的技術(shù)霸凌，至今仍然為行業(yè)所詬病，而在AI時代，科技公司的技術(shù)優(yōu)勢只增不減，音樂人的擔(dān)憂也就不可避免了。

表面上看，人人都是創(chuàng)作者似乎是一個美好的愿景，但到頭來，大家很可能都只是在為平臺敲螺絲。

所以，比約恩·奧瓦爾斯強(qiáng)調(diào)游戲規(guī)則的重要性，在他看來，“技術(shù)公司將迅速推動AI模型的貨幣化和規(guī)模化，盡管我們只是開始了解它們的用途，但我們需要保護(hù)原創(chuàng)創(chuàng)作者，并使他們得到公平報酬?！?/p>

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