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編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào)毒眸（ID： DomoreDumou），作者澄田花苗 編輯張友發(fā)，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

“與其說(shuō)主旋律，莫如說(shuō)是主流電影?！秉S建新導(dǎo)演在拍攝《1921》時(shí)常說(shuō)起這句話。

主旋律電影原本就屬于主流電影的范疇，但在幾十年前，提到主旋律，觀眾的印象往往是偉光正的英雄人物形象，樸素的講故事方式；近年來(lái)，主旋律影片實(shí)現(xiàn)了既傳遞主流、正能量的價(jià)值觀，又能與觀眾共情的轉(zhuǎn)變。

當(dāng)主旋律影片開(kāi)始真正重視電影感，嘗試類(lèi)型化的表達(dá)，在敘事和人物塑造上，兼顧思想性、藝術(shù)性和觀賞性，成為新的主流商業(yè)片，獲得高口碑和高票房，行業(yè)已經(jīng)形成了“主旋律”向主流商業(yè)大片轉(zhuǎn)變的共識(shí)。

七一將至，有《1921》、《革命者》兩部大制作的主旋律影片待映，而截至目前，據(jù)貓眼專業(yè)版和燈塔專業(yè)版顯示，《1921》共有超40萬(wàn)的映前想看數(shù)，抖音話題累計(jì)播放量已經(jīng)超過(guò)6億。作為今年上影節(jié)的開(kāi)幕影片，《1921》放映后也引發(fā)了觀眾和從業(yè)者的好評(píng)討論——

主旋律影片有機(jī)會(huì)贏得更大的觀眾緣，跨越時(shí)間，實(shí)現(xiàn)國(guó)家歷史人物、重大事件在當(dāng)下的情感共鳴。

細(xì)節(jié)之處，讓英雄人物不再遙遠(yuǎn)

在《1921》里飾演青年毛澤東的演員王仁君，被黃建新問(wèn)到的第一個(gè)問(wèn)題是：你跑步的姿勢(shì)怎么樣？

電影中拍攝了一場(chǎng)毛澤東從上海的南京路，奔跑到外灘的鏡頭。跑的過(guò)程中主觀地切入毛的回憶，展示人物心理的一個(gè)一個(gè)段落，配合音樂(lè)，既向觀眾呈現(xiàn)領(lǐng)袖人物內(nèi)心的情感和思考狀態(tài)，同時(shí)傳遞電影化的鏡頭美感——英雄人物在電影里鮮活了起來(lái)。

這個(gè)細(xì)節(jié)，延續(xù)了黃建新領(lǐng)袖常人化的主旋律拍攝思路。

最早的時(shí)候，提到主旋律影片，觀眾的印象往往是《聶耳》、《青春之歌》等通過(guò)反映歷史真實(shí)事件和人物，展示時(shí)代精神的作品；改革開(kāi)放后，“要堅(jiān)持突出主題，堅(jiān)持突出多元化”成為這一時(shí)期中國(guó)主旋律電影創(chuàng)作的指導(dǎo)思想；而伴隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，上世紀(jì)末電影的商業(yè)化之路起步，主旋律題材也開(kāi)始在敘事、制作和演員等維度融入商業(yè)元素。

但更多時(shí)候，主旋律電影和商業(yè)電影各自承擔(dān)宣傳和市場(chǎng)作用，而前者的影響力非常有限。時(shí)任中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光曾感嘆，《建國(guó)大業(yè)》前包括重大革命歷史題材電影在內(nèi)的獻(xiàn)禮片創(chuàng)作“夸張一點(diǎn)說(shuō)，甚至到了生死存亡的境地”。

2009年上映的《建國(guó)大業(yè)》，成為主旋律電影的節(jié)點(diǎn)式作品。影片啟用了大量明星演員，拉近了與觀眾的距離，為影片的宣傳起到了不小的幫助作用。

“數(shù)星星”般的演員陣容是輔助，生動(dòng)有趣的故事內(nèi)容才打動(dòng)人心。早年間的主旋律影片，對(duì)英雄人物的詮釋往往集中在其光榮事跡和正義不屈的氣節(jié)，生活化的場(chǎng)景、平凡人的情感波動(dòng)則并不多見(jiàn)。黃建新和中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理賈磊磊對(duì)談時(shí)提到，相比過(guò)去主旋律電影往往把主旋律當(dāng)某種需要完成的任務(wù)，《建國(guó)大業(yè)》注重的是如何將豐富的歷史內(nèi)容生動(dòng)地介紹出去。

以“領(lǐng)袖的常人化”為切入點(diǎn)，革命領(lǐng)袖在故事中以更平易近人的方式出現(xiàn)。對(duì)于細(xì)節(jié)常人化的處理，也激發(fā)了觀眾和人物以及電影的共情，讓觀眾提高對(duì)這段歷史的認(rèn)同感。

這種思路在2011年的《建黨偉業(yè)》得到了延續(xù)。到了今年建黨100周年的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，黃建新再次拍攝《1921》時(shí)，塑造生動(dòng)、鮮活的英雄人物，得到了進(jìn)一步的貫徹。

“《建黨偉業(yè)》（的任務(wù)）是點(diǎn)狀的，出現(xiàn)了兩個(gè)點(diǎn)就沒(méi)了，而《1921》有從始至終貫穿的人物，來(lái)銜接故事。”黃建新表示，有了人物關(guān)系就會(huì)有情感關(guān)系、愛(ài)情關(guān)系、工作關(guān)系，電影開(kāi)始向故事片靠近，在情節(jié)上發(fā)生變化和沖突，電影才開(kāi)始接近真正意義上的故事片。

為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，黃建新給王仁君列了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的書(shū)單，涵蓋人物傳記、回憶錄和有歷史背景的資料、書(shū)信文稿，但又強(qiáng)調(diào)：“就看1922年以前的，不要往后看?！?/p>

“導(dǎo)演不希望毛澤東主席后來(lái)在思想上的成長(zhǎng)、高瞻遠(yuǎn)矚和領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)代入到他的青年時(shí)期，”王仁君后來(lái)才理解了黃建新的意圖，《1921》想展示的是青年時(shí)期的毛澤東形象，是一個(gè)滿懷著理想，勇于探索，敢為人先的熱血青年的形象，還原這種青年的狀態(tài)，就不能把他后面的性格和特征完全帶到前面來(lái)。

不止毛澤東的形象，《1921》里女性人物也被塑造得有力又靈動(dòng)。王會(huì)悟作為中國(guó)婦女解放和一大會(huì)議的重要人物，在影片里安排了一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)：搬家時(shí)，王會(huì)悟忘了一盆花，上去拿了下來(lái)。

“在那個(gè)季節(jié)的上海的女孩兒，經(jīng)常會(huì)帶梔子花在身上，設(shè)計(jì)這個(gè)細(xì)節(jié)的意義在于，我們的革命女性不只有革命事業(yè)，也有自己非常日常化、生活化的一面，是一個(gè)真實(shí)的具有煙火氣的人物。”《1921》的制片人任寧說(shuō)。

另一位女性楊開(kāi)慧，在與毛澤東分別時(shí)，整個(gè)身體的重心傾向毛澤東，用肢體行動(dòng)表達(dá)她的依依不舍，但最后的分別又是一個(gè)簡(jiǎn)短有力的揮手，用過(guò)這樣的細(xì)節(jié)設(shè)定，既表現(xiàn)了人物感情上的有血有肉，又傳遞出一種革命者的果斷、決絕。

類(lèi)型化創(chuàng)作

不同于《建黨偉業(yè)》這樣有大時(shí)間跨度的影片，《1921》在相對(duì)短的歷史時(shí)期，用橫截面去展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面。在編劇余曦看來(lái)，失去了那個(gè)時(shí)間長(zhǎng)度的積累，怎么在短的時(shí)間里面用很多很小的細(xì)節(jié)，去“四兩撥千斤”地講這么宏大的歷史題材，在劇作層面是非常有意思的挑戰(zhàn)。

在結(jié)構(gòu)上，建黨是一個(gè)非常具體的事件，而這個(gè)事件的代表事件又是開(kāi)會(huì)。全國(guó)各地的代表來(lái)到上海開(kāi)會(huì)的主線明確，需要做很多輔線，成為多線敘事的結(jié)構(gòu)，讓時(shí)間豐富、立體起來(lái)。

在敘事上，《1921》也在往類(lèi)型化靠攏。影片里共產(chǎn)國(guó)際的兩位代表馬林和尼科爾斯基各有分工：馬林受列寧的指派，從歐洲來(lái)到上海觀察中國(guó)的工人運(yùn)動(dòng)，見(jiàn)證中國(guó)建黨，是一個(gè)活動(dòng)家，是一個(gè)明面上的人物；科爾斯基不一樣，是遠(yuǎn)東局的，被派到這邊來(lái)支持工作，他在“暗處”——

“一明一暗，像諜戰(zhàn)片，要躲開(kāi)法租界的追捕，也要躲開(kāi)歐洲各國(guó)勢(shì)力的阻撓，這是我們覺(jué)得在內(nèi)容上可以挖掘的點(diǎn)，去做比較類(lèi)型化的創(chuàng)作?！庇嚓卣f(shuō)。國(guó)際線的設(shè)置，一方面為影片增加了一些諜戰(zhàn)的元素，豐富了觀賞性；同時(shí)也首次在電影中，將建黨放在了國(guó)際環(huán)境下，畢竟，建黨對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)是開(kāi)天辟地的大事，對(duì)全世界也影響深遠(yuǎn)。

在創(chuàng)作上，黃建新要求要有考據(jù)、有歷史地調(diào)查，要回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，但由于是一個(gè)故事片，《1921》必須得像一部電影，得是一部好看的電影。類(lèi)型化的表達(dá)，“諜戰(zhàn)”的節(jié)奏感，和代表們從全國(guó)各地匯到一起為一大會(huì)議做準(zhǔn)備，這些設(shè)置讓整部影片的故事性更生動(dòng)豐富。有網(wǎng)友在觀影后評(píng)論：電影感很強(qiáng)，配樂(lè)與畫(huà)面震撼，看完全片只想感嘆，建黨不易啊，是他們的努力才讓我們有了今天的好生活。

“這就要求影片不能拘泥于歷史本身，要展開(kāi)戲劇性的想象。”鄭大圣導(dǎo)演表示，歷史學(xué)家止步的地方正是《1921》戲劇性想象起步的地方，“黃導(dǎo)要求大事不虛，小事不拘，不僅要完成大關(guān)節(jié)上歷史性準(zhǔn)確，在塑造人物、電影本體的敘事上還要達(dá)到戲劇性準(zhǔn)確?！?/p>

“大事不虛，小事不拘”是黃建新近年來(lái)經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，在《1921》的創(chuàng)作和完成上有了進(jìn)一步的體現(xiàn)。黃建新認(rèn)為，細(xì)節(jié)里最重要的是“戲劇性細(xì)節(jié)”，這些細(xì)節(jié)會(huì)影響人們的情感、左右情節(jié)的發(fā)展，需要特別下功夫。

《1921》里，李達(dá)跟國(guó)際代表見(jiàn)面以后，發(fā)生了看法沖突，他回到陽(yáng)臺(tái)整理思緒，抽煙、點(diǎn)煙。李達(dá)的妻子王會(huì)悟上來(lái)送湯圓，問(wèn)他在想什么。李達(dá)說(shuō)他想起當(dāng)年燒日貨，劃火柴去點(diǎn)燃那批日貨的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)火柴是日本制造的。

“這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，會(huì)讓觀眾立刻感受到李達(dá)內(nèi)心的悲涼。”黃建新說(shuō)。通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)，交代了很多事情，讓李達(dá)身上中國(guó)知識(shí)分子最可貴的國(guó)家擔(dān)當(dāng)，在銀幕上展現(xiàn)了出來(lái)。

在攝影上，《1921》也在努力實(shí)現(xiàn)電影感。影片里有一場(chǎng)代表們圍在一起起討論黨綱基礎(chǔ)理論的戲，大家拍桌子瞪眼吵了起來(lái)，而這種戲如果切碎了拍，靠蒙太奇銜接，設(shè)計(jì)的痕跡太重會(huì)讓觀眾覺(jué)得不真實(shí)。最后黃建新和攝影指導(dǎo)曹郁決定一個(gè)鏡頭拿下。

現(xiàn)場(chǎng)只有桌子中間一盞燈，人物圍著一圈坐，到了誰(shuí)發(fā)言的時(shí)候，攝影機(jī)經(jīng)常通過(guò)兩個(gè)人的縫中間伸出去，搖向發(fā)言的人，退出來(lái)再跟著轉(zhuǎn)圈?！斑@是一個(gè)對(duì)戲劇理解力要求極高的一個(gè)鏡頭?！秉S建新說(shuō)。而真實(shí)由于曹郁對(duì)人物、情景、主旨和演員調(diào)度與攝影機(jī)關(guān)系的理解，才拍出了這樣的鏡頭，讓《1921》的鏡頭語(yǔ)言豐富且準(zhǔn)確。

從這些維度出發(fā)，《1921》注定是一部非模式化的“主旋律”影片。黃建新認(rèn)為，影片所有的細(xì)節(jié)都是為了支撐人物、支撐情感，細(xì)節(jié)最大的功能是支撐觀眾想象的空間，一旦觀眾展開(kāi)想象，會(huì)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)補(bǔ)充，所以鏡頭段落才會(huì)讓他們產(chǎn)生聯(lián)想，而這，也正是電影的魅力所在。

主旋律身上的責(zé)任感

“年輕一代比想象中更愛(ài)國(guó)。”

去年五月，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心進(jìn)行的“你怎么看新時(shí)代的中國(guó)青年”調(diào)查顯示，此次疫情中，70.9%的受訪青年最大感受是人民至上、生命至上。當(dāng)滿分為10分，受訪青年給自己的民族自豪感平均打9.57分，生活幸福感平均打9.03分；多位電影導(dǎo)演、編劇也曾表示，疫情之后，大眾極度渴望那些充滿家國(guó)情懷、平凡但偉大的人物和現(xiàn)實(shí)生活里正能量、溫情的故事。

“今年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)中國(guó)來(lái)講都有特別重要的意義。一百年前的開(kāi)天辟地建黨，開(kāi)啟了中國(guó)過(guò)去一百年波瀾壯闊。今天生活在當(dāng)下的每一個(gè)中國(guó)人、每個(gè)個(gè)體、每個(gè)組織、每個(gè)公司、每個(gè)家庭能夠有這樣幸福生活，年輕人可以暢談自己的夢(mèng)想，有更多的選擇，我們?cè)诮裉毂葰v史任何時(shí)刻都接近于中華民族的偉大復(fù)興。”在今年上影節(jié)的開(kāi)幕論壇上，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武如是說(shuō)道。

著名電影人張昭曾總結(jié)過(guò)2019年電影市場(chǎng)的存在的三種故事：中國(guó)英雄故事、中國(guó)青年故事、中國(guó)文化故事。“整個(gè)中國(guó)的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，經(jīng)濟(jì)進(jìn)入到了新常態(tài)，用戶迫切追求身份認(rèn)同。2019年是中國(guó)電影主體意識(shí)和中國(guó)人身份自我認(rèn)識(shí)的高度重合的一年，這一點(diǎn)太重要了?！?/p>

當(dāng)主流電影能夠與中國(guó)人身份認(rèn)同高度重合，講述中國(guó)歷史、傳遞中華民族的精神，與當(dāng)下高漲的愛(ài)國(guó)情緒結(jié)合，在影片質(zhì)量?jī)?nèi)容過(guò)硬的情況下，很容易贏得觀眾緣，這一點(diǎn)在近幾年幾部賣(mài)座的主旋律影片身上已經(jīng)得到了印證。

2016年，《湄公河行動(dòng)》這樣的主旋律影片成為類(lèi)型化、大制作的成功案例，之后的《戰(zhàn)狼2》則在商業(yè)類(lèi)型片里主動(dòng)表達(dá)愛(ài)國(guó)的主流價(jià)值觀，并打破了內(nèi)地電影的票房記錄。商業(yè)與主旋律的結(jié)合，在近幾年的電影市場(chǎng)里頻頻出現(xiàn)，并且像《我和我的祖國(guó)》等在內(nèi)的獻(xiàn)禮片，也往往能獲得高評(píng)價(jià)、好口碑。大眾對(duì)于主流情感價(jià)值觀的認(rèn)可，讓主流影片成為年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。

在對(duì)待這類(lèi)影片的態(tài)度上，電影公司并不是在領(lǐng)任務(wù)，而是抓住創(chuàng)作契機(jī)，傳遞主流價(jià)值觀，并且實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益。博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼總裁于冬在上影節(jié)論壇上表示，在主旋律作品創(chuàng)作中，除了領(lǐng)袖人物、著名將領(lǐng)，還有更多更豐富的人物形象可以被挖掘和塑造，“只有具有真正感染力、穿透力的藝術(shù)形象才會(huì)打動(dòng)人心?！?/p>

從今年幾部觀眾口碑較好的影片里可以發(fā)現(xiàn)，重視聽(tīng)、大場(chǎng)面的電影，和帶著真情實(shí)感講故事的現(xiàn)實(shí)主義題材，這兩類(lèi)影片是觀眾有觀影需求的。而當(dāng)今的主旋律影片，往往可以兼顧這兩者。像《1921》中的大場(chǎng)面調(diào)度和視聽(tīng)效果，都是高品質(zhì)的，而歷史人物真實(shí)情感、為理想和國(guó)家獻(xiàn)身的精神內(nèi)核，又符合觀眾在觀影情緒上的期待。

所以可以期待的是，當(dāng)一部主旋律影片的文本足夠扎實(shí)，有強(qiáng)大的戲劇張力，匹配良好的視聽(tīng)效果，觀眾對(duì)其的接納意愿會(huì)更強(qiáng)。而一旦這類(lèi)影片的供給充足，既能起到擔(dān)負(fù)起電影的文化價(jià)值使命，讓觀眾銘記歷史、感恩先輩、愛(ài)黨愛(ài)國(guó)，成為文化自信的重要組成部分，同時(shí)也有機(jī)會(huì)為當(dāng)下的電影市場(chǎng)帶來(lái)新的增量。

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