編者按：本文來(lái)自鏡像娛樂(lè)（ID:jingxiangyule），作者魏晨曦，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。
30+的浪姐們，滿心希望、卻又滿懷焦慮地盼著自己“出道成團(tuán)”的生涯巔峰。
在《乘風(fēng)破浪的姐姐》（下文稱《浪姐》）接近尾聲之際，這檔綜藝逐漸喪失節(jié)目原本立意中30+女性應(yīng)有的灑脫。不管是參演節(jié)目的女明星，還是豆瓣評(píng)分一路下滑的節(jié)目本身，一種急于迎合觀眾口味、即將出道成團(tuán)的焦慮溢滿屏幕。
初期的《浪姐》對(duì)女性群像的塑造頗為成功，既有《大碗寬面》的“姐姐”團(tuán)魂，也有《蘭花草》的“姐味”驚艷。隨著浪姐們的扮相日趨少女化、《花樣年華》墊底，丁當(dāng)、阿朵、孟佳等實(shí)力派相繼淘汰，這檔節(jié)目的“尿點(diǎn)”也越來(lái)越多。
節(jié)目的初衷是為了鼓勵(lì)30+女明星走出自己舒適圈，《浪姐》前期立意太高導(dǎo)致后期過(guò)于令人失望，不管是舞臺(tái)還是賽制，都逐漸向市場(chǎng)和資本靠攏，節(jié)目的發(fā)展方向是女人，還是女孩？節(jié)目的終局是乘風(fēng)破浪，還是隨波逐流？
萬(wàn)茜虛火
底色是女性藝人市場(chǎng)的悲涼
《浪姐》中有一個(gè)有趣且奇特的現(xiàn)象：從嘉賓到觀眾都表達(dá)出對(duì)萬(wàn)茜的喜愛(ài)，從節(jié)目組到路人盤(pán)都透露著對(duì)萬(wàn)茜的友善，這種難得的魅力之源究竟在哪里？
萬(wàn)茜在娛樂(lè)圈名利場(chǎng)中“人淡如菊”的青衣人設(shè)，突然在30個(gè)姐姐正面較量的小場(chǎng)域中被放大，路人對(duì)萬(wàn)茜的“盲目喜愛(ài)”，除了是觀眾標(biāo)榜自身個(gè)性審美的符號(hào)性行為，也是中國(guó)演藝圈缺乏優(yōu)質(zhì)青衣、青衣市場(chǎng)的可悲事實(shí)。
隨著節(jié)目和粉絲對(duì)萬(wàn)茜完美人設(shè)的打造和追捧，一種奇妙的觀感分歧逐漸體現(xiàn)，一方面，有人開(kāi)始質(zhì)疑萬(wàn)茜的舞臺(tái)實(shí)力與其高人氣并不匹配，另一方面，一直飽受好評(píng)的萬(wàn)茜，因?yàn)槟蔷洹拔冶緛?lái)就沒(méi)有一顆紅的心”，突然遭遇口碑滑鐵盧。在成為浪姐的萬(wàn)茜突然擁有熱度之后，往日她“向流量妥協(xié)”的蛛絲馬跡也被網(wǎng)友找出，作為其“人設(shè)反轉(zhuǎn)”的打臉罪證。
萬(wàn)茜的“崩盤(pán)”或許只是《浪姐》“每周一靶子”的營(yíng)銷套路，這檔綜藝節(jié)目在標(biāo)簽女性上樂(lè)此不疲。從“媽味十足”伊能靜，到“我哭了我裝的”黃圣依、“道歉機(jī)器”張萌，“有野心、不共情”藍(lán)盈瑩，每個(gè)參演節(jié)目的女藝人都因?yàn)橐欢ǖ泥孱^而“崩壞”。節(jié)目關(guān)鍵詞和微博熱搜更是離不開(kāi)娛樂(lè)、損人議題，與女性力量相關(guān)的輸出少之又少。
如果說(shuō)觀眾對(duì)“低調(diào)有實(shí)力”的萬(wàn)茜的人設(shè)崩壞還有所包容，女性觀眾是否能夠真正接受“出錯(cuò)/做作”的伊能靜，“個(gè)性/張揚(yáng)”的許飛、“性感/特色”的阿朵、“平庸/無(wú)趣”的吳昕等人，從觀眾對(duì)浪姐舞臺(tái)的投票效果來(lái)看，她們并非現(xiàn)場(chǎng)“浪花”的第一選擇，已然具有國(guó)民度和討論度的浪姐“影視三巨頭”寧?kù)o、萬(wàn)茜、張雨綺仍然受到觀眾們的青睞。
與此同時(shí)，這些備受關(guān)注的人設(shè)姐姐，她們虛高的人氣是否侵犯到其他浪姐公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)？曾因在《男人裝》中獨(dú)具一格的硬照表現(xiàn)，被譽(yù)為擁有“反東方女性魅力”的阿朵卻遭遇淘汰，除此之外，具有成熟女性魅力的鐘麗緹、優(yōu)秀音樂(lè)制作人朱婧汐等人也相繼出局，“更適合solo的”阿朵、“實(shí)力太強(qiáng)”的丁當(dāng)”、“沒(méi)有特色”的袁詠琳注定只能當(dāng)炮灰。
黃曉明以協(xié)調(diào)者的身份周旋于浪姐之間，在節(jié)目未開(kāi)播之前，許多觀眾就坐等收獲女明星雞毛蒜皮的看戲體驗(yàn)。《浪姐》將女藝人推上風(fēng)口浪尖，也變相地收獲了商業(yè)價(jià)值。人設(shè)橫飛、流量為王的綜藝世界，也是當(dāng)下這個(gè)注意力轉(zhuǎn)瞬即逝的標(biāo)簽時(shí)代，這檔節(jié)目中的人設(shè)塑造、話題制造、熱度炒高更是女性藝人市場(chǎng)的悲涼。
審美窄化
《浪姐》也在加固女性偏見(jiàn)
《浪姐》以“30+女性”為標(biāo)簽推廣節(jié)目，從節(jié)目文案來(lái)看，外表上的“三十而驪”、事業(yè)上的“三十而勵(lì)”，一時(shí)驚艷之余卻有幾分陰陽(yáng)怪氣。近段時(shí)間，數(shù)詞“三十”成為國(guó)內(nèi)輿論風(fēng)向下標(biāo)榜成熟女性的代言詞。不管是綜藝節(jié)目《浪姐》，還是另一部現(xiàn)象級(jí)影視作品《三十而已》，“三十”這條線的硬性劃分初衷不壞，但根深蒂固的歧視仍在，“30+”的隱喻也是對(duì)“女性過(guò)了30就老了”的默認(rèn)。
“三十而立”是孔子對(duì)于自己在30歲時(shí)所處狀態(tài)的自我評(píng)價(jià)，后人往往將其視為該年齡階段的理想生活標(biāo)準(zhǔn)，只是這種說(shuō)法是在古人平均壽命不過(guò)50歲的語(yǔ)境下提出的。如今以30歲為一道檻，不僅縮短了女性青春的保質(zhì)期，也放大了中國(guó)30+現(xiàn)代女性的危機(jī)感，更何況還有40+、50+女性的晚婚晚育等社會(huì)問(wèn)題。
YouTube上有個(gè)“英國(guó)人看《乘風(fēng)破浪的姐姐》“的視頻，是從西方語(yǔ)境去看這檔國(guó)內(nèi)矛盾的30+女性綜藝節(jié)目，錄制視頻的英國(guó)姑娘吐槽道，英國(guó)的節(jié)目不會(huì)限制性別和年齡，“畢竟在英國(guó)，要找到三四十歲狀態(tài)還很好的女人，還有點(diǎn)難。”
由于先天基因、骨架和皮膚護(hù)理的原因，許多30+的西方女人確實(shí)沒(méi)有同齡中國(guó)女性“顯小”，但“30+”也并非令西方女性焦慮的因素。對(duì)于國(guó)內(nèi)大多數(shù)普通女性而言，30+意味著房子、工作、孩子等各方壓力的交織，沒(méi)有女明星的姣好外型和物質(zhì)條件，《浪姐》“三十而驪”與“三十而勵(lì)”的立意都變成了空中樓閣。
除了年齡上的設(shè)限，《浪姐》對(duì)“女團(tuán)”的認(rèn)知仍然模糊不清。不可否認(rèn)，《浪姐》試圖改變市場(chǎng)對(duì)亞洲女團(tuán)“青春少女”的傳統(tǒng)定義，但從第一期到最近一期，從穿著到選歌，節(jié)目的審美模式日益趨同。一群原本“姐味十足”的女明星開(kāi)始“扮嫩”，“颯、炸、爽”逐漸成為浪姐們舞臺(tái)考核的“隱形標(biāo)準(zhǔn)”，賽制設(shè)置“101”化，舞臺(tái)表現(xiàn)“婧女”化，成熟女性的魅力與真正技能并未得到釋放。
節(jié)目組的篩選和淘汰機(jī)制也與“謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)”的“杜華意向”含糊不清。女團(tuán)的本質(zhì)是反個(gè)性，在《浪姐》鏡頭的聚焦之下，作為娛樂(lè)行業(yè)的資深從業(yè)者，杜華仍不加掩飾地道出了自己習(xí)以為常的女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)“整齊劃一、漂亮美麗”，杜華的大實(shí)話暴露出中國(guó)娛樂(lè)行業(yè)與社會(huì)議題焦點(diǎn)脫軌的問(wèn)題。一幫各具特色、事業(yè)相對(duì)成功的成熟女藝人去做流水線產(chǎn)品“女團(tuán)”，這背后的邏輯是否真正行得通？
具體到嘉賓外貌上，在出演《浪姐》的三十位女藝人中，幾乎看不到微胖、膚黑、短發(fā)的角色，“白瘦美”仍是節(jié)目的首選。盡管有《創(chuàng)造101》中的王菊、《青春有你2》中的上官喜愛(ài)，當(dāng)下的國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目在美的呈現(xiàn)上，多樣性仍然匱乏，脫離姣好長(zhǎng)相、體型的個(gè)性藝人出圈仍是少數(shù)。當(dāng)然，外表也只是審美中的一種常規(guī)審視維度，個(gè)性化、立體的人性才是對(duì)“另類”審美更深層次的注解。
女性平權(quán)
女性議題屢屢出圈背后
《浪姐》的綜藝性質(zhì)與它所要輸出的女權(quán)價(jià)值觀并不吻合，“白瘦美”既是節(jié)目的審美標(biāo)準(zhǔn)，也是浪姐等眾多女性對(duì)自身的標(biāo)榜，這種異化的審美標(biāo)準(zhǔn)并非完全來(lái)自男權(quán)社會(huì)的擠壓。不難發(fā)現(xiàn)，30+女明星在節(jié)目中自律節(jié)食、拼命保養(yǎng)，這種長(zhǎng)年累月的審美思維并非只是兩性文化下的產(chǎn)物，女性的自我意識(shí)還有待覺(jué)醒。
而作為《浪姐》節(jié)目中為數(shù)不多的男性角色，黃曉明“保護(hù)姐姐”的直男癌思維可看又別扭，通過(guò)“這是加分項(xiàng)”的反復(fù)勸導(dǎo)對(duì)浪姐們百般呵護(hù)，顯然這種行為是沒(méi)有惡意的。在國(guó)內(nèi)女性批評(píng)文化中成長(zhǎng)的女演員，多半經(jīng)受過(guò)導(dǎo)演、媒體、觀眾的調(diào)教與指摘，這些姐姐并非真的承受不起評(píng)委給予的低分和差評(píng)。
不僅是選拔標(biāo)準(zhǔn)、理念輸出，一檔主流媒體的節(jié)目呈現(xiàn)也應(yīng)是其社會(huì)職責(zé)所在。在節(jié)目呈現(xiàn)中，男性角色需要意識(shí)到女性角色的能力，而并非以看似紳士的行為瓦解女性本身的權(quán)威性，否則對(duì)女性強(qiáng)行的呵護(hù)只會(huì)引起尷尬，而非共鳴。對(duì)于國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目而言，突破對(duì)女性一貫的“保護(hù)”思維也是對(duì)女嘉賓的一種尊重。
根據(jù)“DT財(cái)經(jīng)”的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，參加《浪姐》對(duì)于一些女星來(lái)說(shuō)可謂是一次自救：在參加節(jié)目的25位有表演經(jīng)歷的藝人中，只有不到一半的女藝人在2018年-2020年年均有一部新作品播出。放眼國(guó)內(nèi)的“她題材”創(chuàng)作，像《歡樂(lè)頌》、《三十而已》這種反映獨(dú)立女性群像的影視作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這檔聚焦于30+女藝人的綜藝節(jié)目，也在某種程度上幫助中年女演員提高商業(yè)價(jià)值、拓寬未來(lái)戲路。
近年來(lái)，隨著女性平權(quán)話題熱度的持續(xù)走高，全社會(huì)對(duì)女性受到年齡歧視問(wèn)題的關(guān)注也日益增加，女藝人的“年齡焦慮”更是折射出父權(quán)社會(huì)對(duì)中年女性的規(guī)訓(xùn)。陶虹曾在一次采訪中，談到了中年女演員職業(yè)困境背后的社會(huì)問(wèn)題，從少女文化盛行、女廁所排隊(duì)，再到女性的家庭責(zé)任和社會(huì)責(zé)任，關(guān)于女性的議題正在增多。
papi醬孩子“隨夫姓”被標(biāo)簽到田園女權(quán)上、全職太太是否屬于獨(dú)立女性、“30+女性”也能乘風(fēng)破浪等，這些登上微博熱搜的女性議題的確具有一定程度的社會(huì)價(jià)值。然而，當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撆畽?quán)的時(shí)候，究竟在談?wù)撌裁?，誕生于西方語(yǔ)境的女權(quán)問(wèn)題，已經(jīng)觸動(dòng)了中文互聯(lián)網(wǎng)的敏感神經(jīng)，這些話語(yǔ)反復(fù)催逼著我們對(duì)女性地位的正視，與此同時(shí)，無(wú)休止的性別對(duì)立與無(wú)謂較勁也在加深社會(huì)對(duì)女性的偏見(jiàn)。
《浪姐》高開(kāi)低走，播到現(xiàn)在逐漸流為一檔普通的綜藝，由其孵化出的女性深度訪談節(jié)目《定義》卻做得不錯(cuò)，主持人易立競(jìng)表示“我們的定義是打破定義。”拋開(kāi)審美偏見(jiàn)和人設(shè)爭(zhēng)議，如果這個(gè)時(shí)代不再對(duì)女性指手劃腳，摘掉“30+”等標(biāo)簽之后，女性將得到更多的選擇與尊重，乘風(fēng)破浪也不再是姐姐們的“特權(quán)”。
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