編者按：本文轉(zhuǎn)自深響，作者李婷婷，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

近一個(gè)月，有好幾件牽動(dòng)科幻迷們心弦的大事。

首先是被視為中國科幻最高獎(jiǎng)的“銀河獎(jiǎng)”開獎(jiǎng)，其中最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)在空缺一年后，被科幻作家謝云寧所著的《穿越土星環(huán)》摘得；另一位95后作家天瑞說符憑借《我們生活在南京》，第二次拿下了最佳網(wǎng)絡(luò)科幻小說獎(jiǎng)。今年還有些特別的是，在聯(lián)想集團(tuán)的支持下，銀河獎(jiǎng)重啟了微電影競(jìng)賽單元，最終有五支短片摘得單項(xiàng)獎(jiǎng)。

其次，十月底上映的《沙丘》掀起了科幻迷的狂歡。同時(shí)獲得雨果獎(jiǎng)與星云獎(jiǎng)的原著，維神執(zhí)導(dǎo)的改編，超豪華的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，共同貢獻(xiàn)出了屬于這個(gè)時(shí)代的“太空史詩”，甚至有人說：“當(dāng)下看《沙丘》，就像身處1968年看《2001太空漫游》。”

另外，書迷們翹首以盼的《三體》影視化終于迎來了新進(jìn)展。在Netflix公布《三體》英文劇集的首批演員陣容后，騰訊視頻也發(fā)布了國產(chǎn)《三體》劇集的首發(fā)預(yù)告。上周，B站國創(chuàng)大會(huì)上，《三體》動(dòng)畫劇預(yù)告片也終于與觀眾見面。

這其中潛藏著中國科幻的光榮與希望。市場(chǎng)對(duì)科幻影視的探索，銀河獎(jiǎng)中涌現(xiàn)出的新生力量，以及來自科技產(chǎn)業(yè)的助力，試圖共同寫下中國科幻產(chǎn)業(yè)新的篇章。

但也不得不再次認(rèn)知到中國科幻產(chǎn)業(yè)的滯后與薄弱。當(dāng)好萊塢已經(jīng)開始重寫“太空史詩”時(shí)，中國科幻電影仍停留在三年前的《流浪地球》；對(duì)中國科幻作品《三體》的同題影視化操作，Netflix在制作團(tuán)隊(duì)、資金投入、技術(shù)基礎(chǔ)等方面體現(xiàn)出碾壓國內(nèi)的硬實(shí)力。中國科幻，道阻且長(zhǎng)。

失落

科幻小說是科幻產(chǎn)業(yè)的基底。美國科幻小說的黃金時(shí)代開始于20世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)《科學(xué)與發(fā)明》《驚奇科幻故事》兩本雜志發(fā)掘并培育了一批在后來聞名遐邇的科幻作家?，F(xiàn)在最具權(quán)威性的科幻獎(jiǎng)項(xiàng)之一雨果獎(jiǎng)，就是為了紀(jì)念《科學(xué)與發(fā)明》雜志的主編雨果·根斯巴克。

一大批被捧上神壇的科幻巨作也是在這一時(shí)期誕生，包括艾薩克·阿西莫夫的《基底三部曲》、阿瑟· 克拉克的《2001年太空漫游》以及弗蘭克·赫伯特的《沙丘》。這些作品至今都仍是影視創(chuàng)作的絕佳取材。

回看國內(nèi)，一位北大化學(xué)系的學(xué)生葉永烈，在1961年寫下《小靈通漫游未來》，但受制于歷史因素在1978年才得以出版，這也是改革開放后首本出版的科幻小說。除葉永烈外，國內(nèi)也涌現(xiàn)了鄭文光、童恩正等科幻名家，但他們的作品更多被歸類于“兒童文學(xué)”。

而此時(shí)，基于豐富的科幻小說儲(chǔ)備，美國已經(jīng)開始大量嘗試科幻的影視化創(chuàng)作。尤其是在20世紀(jì)50年代后，受冷戰(zhàn)軍備競(jìng)賽、航空技術(shù)發(fā)展影響，公眾對(duì)太空旅行等科幻題材反響強(qiáng)烈，《2001:太空漫游》這一里程碑式的科幻電影在1968年登上熒幕。

《2001:太空漫游》

其實(shí)，中國對(duì)科幻電影的嘗試也并不算落后，并且也曾顯露鋒芒。

1963年時(shí)一部只有31分鐘的短片《小太陽》在電視臺(tái)播出，講述了四位少年在科學(xué)家?guī)椭略O(shè)計(jì)出人工“小太陽”的故事。后來劉慈欣在隨筆《被遺忘的佳作》中盛贊這部作品，稱其具有更大科幻內(nèi)核。

但遺憾的是，《小太陽》只在在CCTV6播出后就杳無蹤跡，只存在于科幻電影迷和學(xué)者們依稀的記憶中。劉慈欣曾心酸表示：“但愿它的拷貝還在電影廠資料庫保存著?！?/p>

《小太陽》的曇花一現(xiàn)仿佛一個(gè)悲觀的預(yù)示，在60年代之后，中美科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)間錯(cuò)位被越拉越大。

1969年，蘇聯(lián)的成功登月引發(fā)了公眾對(duì)浩瀚宇宙的無限向往，海外科幻電影因此進(jìn)入爆發(fā)期。通過《星球大戰(zhàn)》《終結(jié)者》《E.T外星人》等影片，人們用想象力描繪外星文明；同時(shí)通過《發(fā)條橙》等反烏托邦電影，創(chuàng)作者在科幻語境下開展對(duì)人類生存困境的嚴(yán)肅思考。

但就是在英美科幻影視爆發(fā)的黃金期，國內(nèi)科幻創(chuàng)作陷入冰點(diǎn)。80年代，國內(nèi)對(duì)科幻創(chuàng)作的抨擊之聲越來越多，有人批評(píng)“國內(nèi)的科幻作品是姓‘科’不成，姓‘文’不成，大概只好去姓‘幻’”，還有人質(zhì)疑“打著‘科普創(chuàng)作’、‘科幻小說’的招牌，販賣一些資產(chǎn)階級(jí)、封建主義的破爛”。

一時(shí)間，大量科幻雜志停刊、科幻作家棄筆，只有四川省科協(xié)同意以自負(fù)盈虧為條件，允許其主管的《科學(xué)文藝》繼續(xù)經(jīng)營(yíng)。這本碩果僅存的科幻雜志仍頂著壓力從1985年開始評(píng)選科幻銀河獎(jiǎng)，并在后來改名為《科幻世界》。

后來的故事大家應(yīng)該就分外熟悉了。

20世紀(jì)90年代至今，隨著電腦特效技術(shù)的成熟，科幻的視覺呈現(xiàn)不再是障礙。好萊塢影視工業(yè)體系下誕生了大量?jī)?yōu)秀科幻影片，《阿凡達(dá)》《星際穿越》《火星救援》以及超級(jí)英雄電影在全球流行。

而國內(nèi)，距離《小太陽》半個(gè)多世紀(jì)后才終于迎來了又一部科幻佳作《流浪地球》。“科幻元年”開啟的歡呼聲還未能持續(xù)太久，科幻迷們的期待就被同年上映的《上海堡壘》狠狠摔在了地上。

又三年過去，大眾對(duì)國內(nèi)科幻的未來依舊有暢想與期待，但事實(shí)上國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不如想象中蓬勃。

根據(jù)9月底發(fā)布的《中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告2021》，2020年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值為551.09億元，今年上半年科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)362.92億元，總產(chǎn)值有望超過去年。作為對(duì)比可以再看一下這個(gè)數(shù)據(jù)，艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，在今年才開始大肆流行的劇本殺，2021年在國內(nèi)的市場(chǎng)規(guī)模都將突破170億元。

并且，中國科幻的產(chǎn)值，其實(shí)大部分是靠科幻游戲撐了起來。報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，今年上半年，科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值接近300億元，同比增長(zhǎng)25%，占了總產(chǎn)值的80%左右。而科幻游戲里，也包括了《王者榮耀》《和平精英》等熱門手游。

科幻影視方面受疫情影響，表現(xiàn)平平。2020年科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值僅為26.49億元，今年上半年，科幻影片的票房為38.72億元。

挑戰(zhàn)

大半個(gè)世紀(jì)里，英美科幻影視一片繁榮，而國內(nèi)科幻影視偶露鋒芒，但歷經(jīng)曲折。

隨著《三體》與《北京折疊》相繼拿下雨果獎(jiǎng)、《流浪地球》斬獲近47億票房，中國科幻產(chǎn)業(yè)似乎終于站上了一個(gè)輝煌時(shí)代的起點(diǎn)。但正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆所說的那樣，“科幻元年”不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)，并且確立這個(gè)原型，科幻元年才有意義。

三年過去，下一部國產(chǎn)科幻代表片還沒有出現(xiàn)。從銀河獎(jiǎng)微電影競(jìng)賽、《三體》影視化等項(xiàng)目中，可以追蹤到業(yè)界向前探索的腳步，但要彌補(bǔ)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大落差，國產(chǎn)科幻影視面臨的挑戰(zhàn)仍然嚴(yán)峻。

創(chuàng)作方面，如上文所述，中國科幻小說的發(fā)展受到時(shí)代限制，因此現(xiàn)在可挖劇、可利用的科幻IP有限。日前舉行的2021中國科幻大會(huì)“中國科幻IP生態(tài)培育與產(chǎn)業(yè)布局”論壇上，專家學(xué)者們得出的共識(shí)是，“科幻IP的培育、轉(zhuǎn)化與全產(chǎn)業(yè)鏈布局，將成為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵”。

此外在大眾層面，回看科幻發(fā)展史，內(nèi)容的爆發(fā)常常與科技的突破緊密相關(guān)，航空事業(yè)的發(fā)展、智能化技術(shù)的進(jìn)展、全民科學(xué)素養(yǎng)的提高，刺激著大眾對(duì)科幻內(nèi)容的濃厚興趣。國內(nèi)的科幻內(nèi)容消費(fèi)能力，也取決于人文科技環(huán)境。

而創(chuàng)作的繁榮與受眾的拓展，是科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展不可缺失的土壤。

進(jìn)一步，土壤中能不能培育出科幻的碩果，還取決于影視產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化水準(zhǔn)?？苹秒娪皩?duì)劇本創(chuàng)作、資金實(shí)力、視覺特效都有著極高的要求，幾乎是電影工業(yè)化發(fā)展的終極驗(yàn)金石。

科幻的劇本創(chuàng)作，要求主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)兼?zhèn)淇茖W(xué)與藝術(shù)素養(yǎng)，甚至要求知名科學(xué)家能參與其中。如《星際穿越》的聯(lián)合編劇之一，是諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)得主、黑洞和廣義相對(duì)論領(lǐng)域最杰出的科學(xué)家之一基普·索恩。

此外，在各種題材中，科幻影片的成本投入可以說是最高的?！缎请H穿越》拍攝成本高達(dá)1.65億美元，折合每一分鐘鏡頭造價(jià)7.6萬美元。這對(duì)國內(nèi)影視工業(yè)來說幾乎是天文數(shù)字，據(jù)報(bào)道《流浪地球》全片總成本在四億人民幣左右，拍攝時(shí)捉襟見肘，主演吳京零片酬出演。

更難追趕的是視效水準(zhǔn)，好萊塢的特效制作，在前期設(shè)計(jì)、模型制作、攝影、特效化妝等方面都形成了精細(xì)分工與高超技術(shù)水平。再以《星際穿越》為例，其制作團(tuán)隊(duì)Double Negative為制作黑洞模型，根據(jù)諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)得主索恩提供的方程式，重新編寫了一套渲染效果器，單幀渲染時(shí)間高達(dá)1個(gè)小時(shí)。

《星際穿越》中的黑洞

《流浪地球》雖然在市場(chǎng)上取得了成功，但其制作也并未達(dá)到工業(yè)化水準(zhǔn)。其視效負(fù)責(zé)人蔡猛認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)科幻元年，還將經(jīng)過更多的試錯(cuò)，也需要一個(gè)更加成熟的工業(yè)體系作為支撐，“感覺2-3年內(nèi)都不會(huì)再出現(xiàn)像《流浪地球》這樣科幻項(xiàng)目了”。

歷史發(fā)展、人才斷層、技術(shù)限制等種種因素作用下，中國科幻影視基礎(chǔ)薄弱、道路漫長(zhǎng)。

要迎接挑戰(zhàn)，離不開大環(huán)境的支持。2020年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了“科幻十條”。今年國務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021-2035年）》中，也明確提出要實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)扶持計(jì)劃。

產(chǎn)業(yè)界要承接政策利好，則需要出版機(jī)構(gòu)、影視機(jī)構(gòu)以及科技企業(yè)的共同努力。尤其是來自科技企業(yè)的資金、技術(shù)、影響力，是中國科幻通向星辰大海的路上不可缺失的指引與助力。

未來

目前，國內(nèi)科幻影視的頭部項(xiàng)目更多圍繞《三體》這一IP展開，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要更豐富的IP儲(chǔ)備與新鮮血液。此次銀河獎(jiǎng)中，嶄露頭角的95后獲獎(jiǎng)作家及微電影創(chuàng)作者們，都代表著科幻創(chuàng)作的新興力量。

尤其是今年第二次舉辦的微電影競(jìng)賽單元，兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)征集到了30多條參賽作品，其中不乏科幻影視佳作的雛形。著名科幻作家、微電影競(jìng)賽單元評(píng)委阿缺感嘆：“入圍影片長(zhǎng)短不一，但都從某個(gè)令人拍案叫絕的角度進(jìn)行了對(duì)科幻的詮釋。在看完所有影片之后，深深佩服這些藝術(shù)家們的天才靈感?！?/p>

例如競(jìng)賽中奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳人氣獎(jiǎng)的作品《益智問答》，通過七分鐘內(nèi)層層反轉(zhuǎn)的辯論，探討人工智能的自由意志與存在意識(shí)。此外奪得最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)的作品《天使環(huán)》，從絕佳角度講述人機(jī)結(jié)合時(shí)代中人被操控的故事，被評(píng)價(jià)稱與今年銀河獎(jiǎng)最佳科幻短篇獎(jiǎng)作品《萊布尼茨的箱子》有異曲同工之妙。

獲獎(jiǎng)短片《益智問答》

這些作品背后，就是科幻產(chǎn)業(yè)中最寶貴的新鮮創(chuàng)作血液。如北京破殼而出影業(yè)、上海青年夢(mèng)想電影城等有科幻創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)影視公司，從品牌營(yíng)銷創(chuàng)意等領(lǐng)域跨界而來的團(tuán)隊(duì)和獨(dú)立創(chuàng)作者，甚至是抖音、快手上的草根創(chuàng)作者，都參與到了此次銀河獎(jiǎng)微電影征稿中。

不拘一格降人才。銀河獎(jiǎng)在挖掘中國科幻人才上做出了莫大貢獻(xiàn)，隨著其視角從文學(xué)向產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，銀河獎(jiǎng)微電影單元或許也是許多科幻影視人的起點(diǎn)。

而此次銀河獎(jiǎng)微電影單元能夠重啟，是聯(lián)想集團(tuán)鼎力支持下的結(jié)果。

以此為切口，科幻世界與聯(lián)想集團(tuán)的合作背后，是科幻產(chǎn)業(yè)與科技產(chǎn)業(yè)碰撞交融的嘗試。通過在人才、技術(shù)上的更多底層互助，來自科技的力量正在注入科幻產(chǎn)業(yè)，成為改寫中國科幻的其中一股勢(shì)力。

其實(shí)，“科幻”與“科技”，本身就是互相依存、互為助力。

中國科幻的發(fā)展，需要科幻創(chuàng)作者加深與一線科技工作者的交流。科幻名家阿西莫夫曾提出“電梯效應(yīng)”，指在電梯發(fā)明之前，科幻作家能想象到未來有百層高樓的存在，進(jìn)而想象到居民們爬樓的辛苦、運(yùn)轉(zhuǎn)設(shè)施的繁雜——但這一切想象在“電梯”誕生后就變得滑稽可笑。

因此，即使再敏銳的科幻大師，也可能由于歷史局限性缺乏對(duì)某個(gè)關(guān)鍵科技要素的認(rèn)知，而造成他對(duì)未來科技的合理想象變成荒謬的錯(cuò)誤。是科技，在限制著、規(guī)范著科幻作家們的想象邊界。

而另一個(gè)層面，科幻創(chuàng)作也一定程度上為科技發(fā)展提供靈感。當(dāng)下被廣泛討論、被認(rèn)為是人類未來的元宇宙，最初是1992年的科幻小說《雪崩》中構(gòu)造的概念。此外基于劉慈欣科幻作品中對(duì)人類未來的想象，甚至有人將其稱為“中國第一位元宇宙架構(gòu)師”。

中國科幻的未來，一定是科技與科幻攜手共進(jìn)、深度互助的未來。這樣的互助，不僅是科技企業(yè)助力科幻產(chǎn)業(yè)的人才挖掘、受眾培養(yǎng)、影視工業(yè)化，更是二者共同對(duì)科技未來、人類未來的思考與敘寫。

道阻且長(zhǎng)，行則將至。

1986年，《科學(xué)文藝》頂著壓力評(píng)選中國科幻銀河獎(jiǎng)時(shí)，日本科幻文學(xué)研究會(huì)的巖上治來到中國，說他發(fā)現(xiàn)中國和科幻有關(guān)的出版物就只?！犊茖W(xué)文藝》了，所以想來看看這本雜志的編輯是怎樣的一群人。

離開時(shí)，巖上治給出了自己的祝愿：“我相信在產(chǎn)生《三國演義》《水滸》這樣巨著的國度里，一定會(huì)再出現(xiàn)更偉大的作品。”

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