編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào)娛樂(lè)刺兒（ID： yuci-er），創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

近期上映的影視劇中，“狐貍精”的出鏡率非常高。

繼《姜子牙》塑造了“九尾”和“小九”兩個(gè)女性狐妖形象之后，由李現(xiàn)和陳立農(nóng)主演的《赤狐書(shū)生》也宣布定檔十二月。就連韓劇也刮起了一陣“妖風(fēng)”，李棟旭和趙寶兒主演的《九尾狐傳》雖然沿用了前世今生的俗套劇情，卻還是在海內(nèi)外引起了一波追劇狂潮。

如此多狐妖同臺(tái)競(jìng)技，即便彼此沒(méi)想一較高下，觀眾也不免將其評(píng)頭論足一番。

“《姜子牙》因?yàn)槭莿?dòng)畫(huà)電影，故事背景也是封神，九尾和小九的狐妖形象可信度自然較高。但是從《赤狐書(shū)生》發(fā)布的預(yù)告片看，李現(xiàn)飾演的白十三完全沒(méi)有狐妖的俊美妖艷，會(huì)讓人跳戲到《河神》。”

影迷阿樂(lè)告訴娛刺兒（ID：yuci-er），反倒是李棟旭在韓劇《九尾狐傳》中的表演，讓人感受到了狐貍的鬼魅妖嬈。“且不提劇情老套和融梗的問(wèn)題，李棟旭演得很有細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)直就是九尾狐本狐。”

然而，如此令人驚艷且印象深刻的妖精形象，有多久沒(méi)出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)影視劇中了呢？

那些年，我們一起“追”過(guò)的妖

國(guó)民一起“追”妖的歲月，可以追溯到上世紀(jì)80年代。

彼時(shí)，幾乎每一部上映的影視劇，都能激起大眾的觀看熱情。86版《西游記》更是當(dāng)仁不讓的經(jīng)典，一播出便創(chuàng)下了89.4%的收視率神話。在過(guò)去的34年中，這部作品的重播次數(shù)超過(guò)3000次，位列中國(guó)電視收視率總排名第三。

即使海內(nèi)外拍攝的《西游記》多達(dá)四十多個(gè)版本，卻始終沒(méi)有哪一部可以媲美86版《西游記》。2020年暑假，86版《西游記》在B站上線，無(wú)數(shù)網(wǎng)友在彈幕中刷起了“爺青回”、“經(jīng)典”、“致敬”，表達(dá)著對(duì)那個(gè)時(shí)代的追憶。

娛刺兒在觀察彈幕時(shí)發(fā)現(xiàn)，86版《西游記》給大眾留下深刻記憶的，除了師徒四人斬妖除魔的取經(jīng)故事外，還有劇中令人眼花繚亂、美不勝收的妖精們。

其中最值得一提的，當(dāng)屬玉兔精。

圖源：86版《西游記》

作為唐僧取得真經(jīng)前遇到的最后一個(gè)妖精，玉兔精原為廣寒宮中搗藥的玉兔，在機(jī)緣巧合下溜出宮門、并在下界后攝取了天竺國(guó)公主。飾演玉兔精的演員是來(lái)自東方歌舞團(tuán)的李玲玉，她在劇中身披紅色紗麗出場(chǎng)，輕歌曼舞、眼波流轉(zhuǎn)，將這個(gè)角色詮釋地淋漓盡致，而她演唱的《天竺少女》也一炮而紅，成為被世人傳唱的經(jīng)典。

圖源：86版《西游記》

“玉兔精深得我心。她那個(gè)眼神太像兔子了，演技認(rèn)證?！?影迷艾米對(duì)娛刺兒說(shuō)，李玲玉在劇中雖然一人分飾了真公主、假公主，和孫悟空變的公主三個(gè)角色，但卻演得非常有辨識(shí)度，連猴子的頑皮跳脫都模仿地惟妙惟肖。

能與玉兔精相提并論的，還有樹(shù)精“杏仙”。雖然出場(chǎng)時(shí)間不多，杏仙卻是B站彈幕中“西游第一美女”的熱門人選，她與女兒國(guó)國(guó)王誰(shuí)更美的問(wèn)題，常年引得彈幕網(wǎng)友爭(zhēng)論不休。

在第19集《誤入小雷音》中，師徒四人路過(guò)荊棘嶺，唐僧被幾個(gè)樹(shù)精劫持。然而與其他粗魯暴力的妖精不同，擄走唐僧的四個(gè)男妖精頗有名士之風(fēng)，不但沒(méi)有急著殺人吃肉，反而趁月色正濃邀請(qǐng)?zhí)粕黄鹨晕臅?huì)友。

杏仙就在這種詩(shī)意盎然的氣氛中出場(chǎng)了，她以一曲曼妙的歌舞主動(dòng)回贈(zèng)唐僧所作的詩(shī)。

圖源：86版《西游記》

“那種含情脈脈的眼神和輕盈的舞姿，以及王苓華（杏仙的飾演者）所演繹出的灑脫大膽，至今都讓我記憶猶新?！?阿樂(lè)表示，王苓華塑造的杏仙完美地呈現(xiàn)了吳承恩筆下那個(gè)“青姿妝翡翠，丹臉賽胭脂，星眼光還彩，蛾眉秀又齊”的絕美妖精形象。

當(dāng)然，人們對(duì)國(guó)民妖精的印象絕不止于《西游記》，白素貞的故事也伴隨著無(wú)數(shù)80和90后長(zhǎng)大。

92年臺(tái)灣版的《新白娘子傳奇》在播出當(dāng)年便斬獲了日本第二十屆國(guó)際電視金獎(jiǎng)，隔年被中央電視臺(tái)第三套引進(jìn)后一度風(fēng)靡祖國(guó)大陸，即便時(shí)隔11年（2004年）在中央一套和八套重播，還是奪得了兩個(gè)頻道的年度收視冠軍。

圖源：92版《新白娘子傳奇》

除了趙雅芝成功地演繹出白素貞的溫婉端莊和美麗善良之外，該劇的配樂(lè)更是將“人與妖”之間的愛(ài)情刻畫(huà)地入木三分。

白素貞與許仙在船上相遇時(shí)，一曲《渡情》點(diǎn)破了兩人“十年修得同船渡，百年修得共枕眠”的深厚緣分；當(dāng)法海將許仙軟禁在金山寺，白素貞因水漫金山而被壓入雷峰塔時(shí)，那首觀眾無(wú)比熟悉的《千年等一回》又適時(shí)地響起，渲染出離別時(shí)兩人悲傷無(wú)奈的心情。

同一時(shí)期，小青的故事《青蛇》也被徐克導(dǎo)演搬上大熒幕。

不夸張地說(shuō)，張曼玉飾演的青蛇婀娜多姿、妖嬈嫵媚，還兼具幾分不諳世事的懵懂，曾是國(guó)民心中最經(jīng)典的美女蛇。整部電影也以小青的視角，探討青蛇、白蛇、許仙，和法海之間的情感糾葛，對(duì)人間是否有真情、情為何物提出了質(zhì)疑，道出了人性與愛(ài)情背后最殘酷的真相。

圖源：《青蛇》

此外，小青找到許仙后留出第一滴象征人類情感的眼淚，也從某種程度上展現(xiàn)出《青蛇》想表達(dá)的女性意識(shí)覺(jué)醒，小青從懵懂無(wú)知的少女成為一個(gè)自由獨(dú)立的女性。然而，當(dāng)青蛇真的擁有了人類情感后，她反而決定不再成為人，臨走時(shí)留下一句：

“我到人世來(lái)，被世人所誤。你們說(shuō)人間有情，但情為何物，連你們?nèi)俗约憾疾恢?。等你們弄清楚，也許我會(huì)再回來(lái)?！?/p>

青蛇拂袖而去不再留戀人間，張曼玉也帶走了觀眾對(duì)于蛇妖的所有想象，那之后再無(wú)經(jīng)典美女蛇出現(xiàn)。

同樣令人唏噓懷念的還有狐貍精。

90版蘇妲己（傅藝偉）和01版蘇妲己（溫碧霞）

1990版《封神榜》中的妲己傅藝偉，與2001版《封神榜》里的妲己溫碧霞，都曾以絕色傾城之姿迷倒萬(wàn)千觀眾，其黑化后的邪惡歹毒也曾讓人恨得人牙癢癢。

2008年上映的《畫(huà)皮》中，周迅飾演的狐貍精小唯也極為深入人心。她為了得到心愛(ài)的男人，不顧他已有發(fā)妻的事實(shí)，不擇手段地陷害折磨男主的妻子，還傷及了無(wú)數(shù)普通人的性命。

圖源：《畫(huà)皮》

然而無(wú)論是妲己還是小唯，在這些狐貍精為禍人間的背后，要么是一顆被人類傷害至深的心，要么是一份對(duì)人類炙熱而純粹的愛(ài)。

這些使人又愛(ài)又恨的經(jīng)典妖精形象，似乎擁有了超越時(shí)間的生命力，在幾代影迷心中歷久彌新。只要一提起妖精，大眾腦海中浮現(xiàn)的一定有她們的身影。

創(chuàng)作者癥候群

但國(guó)民妖精的時(shí)代，似乎離我們漸行漸遠(yuǎn)了。

近十年來(lái)，竟沒(méi)有哪一個(gè)妖精角色，可以讓大眾異口同聲地喊出名字。

不可否認(rèn)，這種現(xiàn)象一定程度上受到了政策的影響。2014年前后，網(wǎng)絡(luò)上流傳出一條相關(guān)部門頒布的禁令，要求所有建國(guó)后題材的影視作品中，凡涉及動(dòng)植物等非生命物體不許以妖精的形式出現(xiàn)。雖然內(nèi)部知情人士曾出面辟謠，但該禁令還是在廣大網(wǎng)友中口口相傳，并逐漸演變?yōu)椤敖▏?guó)后不許成精”的網(wǎng)絡(luò)梗。

這真的是導(dǎo)致國(guó)民妖精消失的原因嗎？

據(jù)娛刺兒統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，2015年至2018年間，大熱的影視劇多為仙俠玄幻題材，其涉及妖精的橋段比起以往有過(guò)之而無(wú)不及，其中以“封神榜”和“聊齋”為原形進(jìn)行改編的作品數(shù)量繁多。經(jīng)典妖精角色的減少，似乎與“建國(guó)后不許成精”并無(wú)直接關(guān)系。

相反，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視劇中的妖魔鬼怪還得到了特效的加持，在視覺(jué)上變得更加逼真且具有沖擊力了。

劉亦菲在《二代妖精》中的角色特效

圖源：《二代妖精》

那么國(guó)民妖精究竟為什么消失了呢？

“現(xiàn)在的演員太依賴特效了。就拿蛇精舉例，前段時(shí)間我在追《鎮(zhèn)魂》，里面蛇精的演技實(shí)在尷尬，導(dǎo)演可能怕觀眾跳戲，時(shí)不時(shí)給她加個(gè)蛇尾巴特效，提醒觀眾她是個(gè)妖精?！?艾米吐槽道，“對(duì)比來(lái)說(shuō)，張曼玉即便不加特效，我也覺(jué)得她是條蛇?！?/p>

在日益精進(jìn)的特效技術(shù)面前，很多新生代演員和導(dǎo)演反而忘記了扮演妖精時(shí)，進(jìn)行動(dòng)物模仿的重要性。

當(dāng)年《畫(huà)皮》上映后，雖然觀眾對(duì)電影故事的評(píng)價(jià)褒貶不一，但幾乎所有人都對(duì)周迅扮演的狐貍精贊不絕口，稱她“站在那里都自帶妖氣”。

周迅在一個(gè)訪談節(jié)目中揭示了背后的秘密。為了讓自己的舉手投足間透露出狐妖的氣息，周迅整部戲都彎著一條腿站立，在古代裙擺的遮擋下非但看不出端倪，反而讓她行走時(shí)如妖般搖曳生姿。

不僅如此，周迅在眼神上也下足了功夫。她深知妖愛(ài)上一個(gè)人的眼神，與人類肯定有著微妙卻本質(zhì)的不同。劇中狐貍精小唯在第一次遇見(jiàn)男主時(shí)，那個(gè)自然的歪頭和靈動(dòng)的眼神，令人無(wú)比驚艷。

原來(lái)，周迅為了展現(xiàn)出狐貍精動(dòng)物的一面，模仿了自家小狗每天看見(jiàn)她回家時(shí)的第一個(gè)動(dòng)作，結(jié)合她的站姿與造型，將妖表現(xiàn)得栩栩如生。

除了演員自身對(duì)妖精角色的感受，導(dǎo)演的審美和環(huán)境營(yíng)造能力也很重要。

在這一方面，《青蛇》呈現(xiàn)出的色彩奇異的畫(huà)面，與古典雅致的音樂(lè)，在所有妖精題材的影視劇中，算是首屈一指的佳作。

“我要求《青蛇》的美術(shù)，一是線條要統(tǒng)一，都是圓的，不能出現(xiàn)直角；二是畫(huà)面設(shè)計(jì)要像《聊齋》的插圖一樣，只突出主要的東西，其它一律簡(jiǎn)化，例如主景不要墻、街上的人不是穿白就是穿黑，只有主角的服飾才有色彩，背景也只用一種顏色?！?

圖源：《青蛇》

徐克導(dǎo)演曾表示，青蛇和白蛇的造型主要以雪紡衣衫搭配銅錢頭，并采取了暗黑陰森系的哥特風(fēng)妝容，打造出的蛇精形象妖異魅惑，卻也不失傳統(tǒng)古典的氣質(zhì)。

無(wú)論是演員還是導(dǎo)演，抑或是編劇，他們都有一個(gè)共同的身份——?jiǎng)?chuàng)作者。

國(guó)民妖精的消失，也顯現(xiàn)出一種創(chuàng)作者癥候群。

“現(xiàn)代影視技術(shù)和工業(yè)化的發(fā)展，使得影視劇中的特效呈現(xiàn)愈發(fā)復(fù)雜，但一部作品所能承載的內(nèi)容又是有限的，因此創(chuàng)作者在完成一部作品時(shí)，就會(huì)有一定的取舍和側(cè)重點(diǎn)。這也導(dǎo)致當(dāng)視覺(jué)呈現(xiàn)成為主體亮點(diǎn)時(shí)，其在內(nèi)容敘事方面就沒(méi)有那么突出?！?/strong>

影視編劇雨齊告訴娛刺兒，我國(guó)妖精相關(guān)的故事和作品數(shù)量眾多，有些甚至經(jīng)過(guò)了千年的檢驗(yàn)和沉淀，例如《封神榜》《聊齋》《西游記》等，這也為影視劇創(chuàng)新增加了很大的難度。

網(wǎng)絡(luò)電影中的特效技術(shù)

圖源：《倩女幽魂·人間情》

同時(shí)，現(xiàn)在的觀眾大多是影視劇世界的“原住民”，從小開(kāi)始積累的看片量，遠(yuǎn)非80年代觀眾所能比擬的。對(duì)這些具有一定審美基礎(chǔ)的觀眾來(lái)說(shuō)，兒時(shí)看過(guò)的經(jīng)典影視作品，已經(jīng)成為他們心頭的“白光月”，現(xiàn)在這些特效占據(jù)了熒幕前景位置的作品，自然無(wú)法讓他們對(duì)妖精角色本身產(chǎn)生深刻的印象。

不僅是妖精題材的作品如此，整個(gè)影視劇行業(yè)都散發(fā)著“新不如舊”的信號(hào)。媒體也經(jīng)常作出“國(guó)產(chǎn)影視劇數(shù)量增加，質(zhì)量卻大幅下滑”等評(píng)論。

據(jù)DT財(cái)經(jīng)報(bào)道，1998年國(guó)產(chǎn)劇的數(shù)量首次突破100部，而2019年僅播出的電視劇數(shù)量就有535部，從數(shù)量上看翻了四倍之多，但2000年播出的電視劇，其豆瓣評(píng)分均值為7.6分，2019年則僅有6.1分。

由此可見(jiàn)，國(guó)民妖精的消失，不僅是視效和內(nèi)容兩者側(cè)重點(diǎn)的失衡，更是整個(gè)行業(yè)普遍存在的內(nèi)容質(zhì)量問(wèn)題。

國(guó)民妖精消失，誰(shuí)是“罪魁禍?zhǔn)住保?/strong>

仔細(xì)算來(lái)，經(jīng)典妖精形象的消逝是2010年以來(lái)的事。

在這十年中有兩個(gè)現(xiàn)象較為引人注目，一是資本大規(guī)模注入影視行業(yè)，二是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)下場(chǎng)參與內(nèi)容創(chuàng)作。

這兩個(gè)現(xiàn)象的背后有政策的引導(dǎo)。

十二五規(guī)劃期間（2011年～2015年），大量體制外的企業(yè)獲得了影視劇的甲種制作許可證，生產(chǎn)模式自然也從原來(lái)的國(guó)有制作單位和電視臺(tái)的自產(chǎn)自銷，轉(zhuǎn)變?yōu)橛墒袌?chǎng)主導(dǎo)的制播分離。

隨著經(jīng)濟(jì)的加速發(fā)展和政策的鼓勵(lì)，影視劇消費(fèi)端的需求空前增強(qiáng)，資本看到了利好，一些傳統(tǒng)行業(yè)的熱錢沖鋒陷陣般批量涌入。君和傳媒CEO李軍曾對(duì)媒體透露，前幾年各個(gè)創(chuàng)投圈的路演中，影視類項(xiàng)目能占3成以上，很多影視劇靠一個(gè)PPT就能拿到錢。

也是從這時(shí)起，影視劇的內(nèi)容質(zhì)量開(kāi)始“斷崖式”下滑。據(jù)DT財(cái)經(jīng)統(tǒng)計(jì)，豆瓣評(píng)分4分以下的爛劇比例自2010年大幅上升，在2015年達(dá)到巔峰，其占比超過(guò)50%。

與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)正在快速崛起。樂(lè)視掛牌A股、優(yōu)酷土豆先后赴美上市、愛(ài)奇藝和騰訊視頻也相繼進(jìn)入賽道，一場(chǎng)硝煙彌漫的版權(quán)大戰(zhàn)，將影視行業(yè)的虛火燒得更旺。

爭(zhēng)奪版權(quán)之外，幾大視頻平臺(tái)也躍躍欲試地下場(chǎng)參與內(nèi)容創(chuàng)作，并于2014年提出了“網(wǎng)劇”和“網(wǎng)絡(luò)電影”的概念。然而，不同于傳統(tǒng)行業(yè)作為投資方時(shí)給予創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的自由程度，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)更偏向用自己擅長(zhǎng)的大數(shù)據(jù)分析，來(lái)指導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)影視劇的內(nèi)容方向。

“大IP+小鮮肉”的內(nèi)容公式，便是這時(shí)由互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)提出的。

首先被拿來(lái)“試刀”的有兩類IP：一是經(jīng)由市場(chǎng)驗(yàn)證的經(jīng)典著作及神話故事，例如《封神榜》《聊齋》《西游記》等，雖然被翻牌了無(wú)數(shù)次，卻有著廣泛的受眾基礎(chǔ)；另一種便是熱度較高的網(wǎng)文作品，其中玄幻仙俠題材占據(jù)了主流。

此舉催生了眾多妖精題材的網(wǎng)絡(luò)影視劇作品，尤其是網(wǎng)絡(luò)電影。

那幾年投資網(wǎng)絡(luò)電影的火熱程度堪比淘金，北方的煤老板、南方的個(gè)體戶、甚至是P2P行業(yè)都紛紛入局。在資本的引領(lǐng)下，廣告、視頻、傳媒等相關(guān)行業(yè)人員，都聚集到網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域來(lái)。

2015年在愛(ài)奇藝上線的《道士出山》便是早期網(wǎng)絡(luò)電影的成功代表。這部作品的實(shí)際拍攝時(shí)間僅用了8天、成本在30萬(wàn)左右，收益卻高達(dá)2400萬(wàn)。

《道士出山》“珠玉在前”，同類僵尸、道士、伏魔元素的網(wǎng)絡(luò)電影蜂擁產(chǎn)生。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2015年一年，就有200余部帶有“玄幻”、“魔幻”、“妖幻”標(biāo)簽的網(wǎng)絡(luò)電影上線，作品風(fēng)格大多暴力艷俗，存在大量打擦邊球的橋段。

《聊齋》《白蛇傳》《西游記》《狄仁杰》是被改編最多的經(jīng)典IP

資本端與消費(fèi)端的雙向擴(kuò)張并未帶來(lái)內(nèi)容的繁榮。相反地，影視劇行業(yè)被資本和流量綁架，一部作品的收視率和點(diǎn)擊率不再取決于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，而是轉(zhuǎn)向依賴小鮮肉的粉絲效應(yīng)，以及網(wǎng)絡(luò)炒作手段。

這樣一來(lái)，以小鮮肉為代表的流量演員身價(jià)暴漲，頭部明星的片酬堪比天價(jià)。演員唐國(guó)強(qiáng)曾表示，主演的片酬高達(dá)一部戲制作經(jīng)費(fèi)的60%以上，極大地壓縮了配角、導(dǎo)演、編劇等群體的收入。

于是影視劇內(nèi)容開(kāi)始“灌水”。

最顯著的表現(xiàn)是國(guó)產(chǎn)劇的集數(shù)越來(lái)越長(zhǎng)。

如果說(shuō)21世紀(jì)初的長(zhǎng)篇電視劇《武林外傳》《家有兒女》《東北一家人》尚能兼具長(zhǎng)度和品質(zhì)，2010年以后的長(zhǎng)劇集則因內(nèi)容空洞、演員尬戲等原因，被諷喻為老太太的裹腳布，又臭又長(zhǎng)。

圖源：DT財(cái)經(jīng)

爛劇橫行之下，“大IP”不斷被低質(zhì)量作品消耗，大眾對(duì)妖精題材的影視劇作品也產(chǎn)生了“預(yù)期式失望”以及“審美疲勞”。

意識(shí)到了觀眾對(duì)經(jīng)典神話IP的消費(fèi)疲軟，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)又將目光轉(zhuǎn)向了同樣家喻戶曉、卻并未被大規(guī)模改編的大IP《山海經(jīng)》。

2017年騰訊牽頭啟動(dòng)了“山海經(jīng)版權(quán)共創(chuàng)委員會(huì)”；2018年優(yōu)酷院線公版IP票房分賬前10名中首次出現(xiàn)山海經(jīng)；2019年第一季度備案的網(wǎng)絡(luò)電影中，除了10部西游作品，還有5部山海經(jīng)，壓過(guò)聊齋和八仙。

近年來(lái)，改編自《山海經(jīng)》的影視作品數(shù)量不斷增加。

這部寶藏神話中的奇珍異獸，不僅給了《捉妖記》《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》等影視劇二次創(chuàng)作的靈感。更重要的是，《山海經(jīng)》還為玄幻題材的影視劇作品構(gòu)建出了一個(gè)完整的宇宙體系。

包括《九州縹緲?shù)洝贰逗Ｉ夏猎朴洝贰度A胥引》，甚至是《鬼吹燈》《盜墓筆記》等作品，其故事背景都與《山海經(jīng)》有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

一邊是創(chuàng)作者回歸內(nèi)容、專注打造高品質(zhì)IP改編?。涣硪贿吺怯耙曅袠I(yè)降溫、虛火的資本大批離場(chǎng)，這讓部分優(yōu)質(zhì)的玄幻劇重新進(jìn)入觀眾的視野。

唯一遺憾的是，奇幻影視劇步入“史詩(shī)級(jí)宏觀宇宙”的時(shí)代之后，再不曾傾盡所有筆墨，只為塑造某一超自然生命個(gè)體。

國(guó)民妖精的時(shí)代，終究還是過(guò)去了。

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