《西部世界》第三季保持9分水準(zhǔn)，為何收視卻懸崖式下跌57%？

新劇觀察·2020-05-08

這部四年前橫空出世，被譽(yù)為HBO《權(quán)力的游戲》后的“救世主”、曾掀起國(guó)內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)熱議的科幻神劇，這一次，仿佛一部“禁片”存在，討論聲量寥寥無(wú)幾。

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五四青年節(jié)這天，《西部世界》第三季悄無(wú)聲息地完結(jié)了。這部四年前橫空出世，被譽(yù)為HBO《權(quán)力的游戲》后的“救世主”、曾掀起國(guó)內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)熱議的科幻神劇，這一次，仿佛一部“禁片”存在，討論聲量寥寥無(wú)幾。

原本疫情期間，許多邊拍邊播的美劇停更，《西部世界》第三季作為先前完成制作的重磅劇集，幾乎沒(méi)有對(duì)手，北美媒體紛紛預(yù)測(cè)其收視將一騎絕塵。然而事實(shí)卻是，《西部世界》第三季首播的平均收視人數(shù)僅有90萬(wàn)，與第二季首播的210萬(wàn)觀眾相比，懸崖式下跌了57%。

其后的集數(shù)收視并沒(méi)有比首播更好，低收視的陰霾籠罩了整季。要知道，兩年前《西部世界》第二季的收視即使下跌，也達(dá)到了平均每集收視人數(shù)920萬(wàn)。更不用說(shuō)，第一季1320萬(wàn)比肩《權(quán)力的游戲》的神級(jí)水平。從豆瓣IMDB上的打分人數(shù)，也可以看出，《西部世界》觀眾，確實(shí)在一季一季的呈倍數(shù)驟降。不禁讓人想問(wèn)，《西部世界》觀眾去哪兒了？

問(wèn)題并不出在《西部世界》第三季的口碑上，IMDB豆瓣上的評(píng)分可以看出，觀眾雖然越來(lái)越少，但評(píng)分卻不降反升，越來(lái)越高。第三季更是穩(wěn)坐9分線上，也即是說(shuō)，留下來(lái)繼續(xù)追劇的觀眾，仍然認(rèn)為它，不失為一部口碑神劇。也許正是基于此，HBO續(xù)訂了《西部世界》第四季，據(jù)北美媒體報(bào)道，《西部世界》總共將會(huì)有六季。好在HBO收入主要不是靠廣告，因此收視率左右不了劇集的命運(yùn)。

那么，話說(shuō)回來(lái)，《西部世界》為什么繼承不了《權(quán)游》？到底為什么失去了絕大多數(shù)觀眾？

弄清它不受大眾青睞的原因，也可為長(zhǎng)期追趕美劇制作的國(guó)產(chǎn)劇，提供“前車(chē)之鑒”的經(jīng)驗(yàn)，高口碑美劇并不等于有觀眾緣，應(yīng)當(dāng)避免陷入曲高和寡的境地。

逐漸演變?yōu)椤盀?zāi)難”類(lèi)型的多線性敘事

翻看《西部世界》網(wǎng)友評(píng)論，不難發(fā)現(xiàn)，“看不懂”是勸退二三季觀眾的主要原因，罪魁禍?zhǔn)自谟跀⑹路绞?，以及雪上加霜的剪輯?/p>

雖然在《西部世界》第一季中，多時(shí)空多線性敘事，已經(jīng)有所展示。第一季的編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制為好萊塢著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭弟弟喬納森·諾蘭，曾參與《星際穿越》《致命魔術(shù)》《記憶碎片》編劇?？梢钥闯觯釔?ài)多線敘事的他，在第一季中，把敘事方式玩到了極致。

但即使喬納森怎么玩弄敘事，第一季故事始終是有一個(gè)通俗易懂的主線，即接待員“德妹”德洛斯（Dolores）的自我覺(jué)醒之路。然后再去分為三個(gè)時(shí)間段講述故事，德妹始終貫穿35年前、30年前和現(xiàn)在三個(gè)時(shí)間線里。所以觀眾很容易區(qū)分三個(gè)時(shí)空，并且循著德妹這條大女主的線，再去破解不同時(shí)空的支線故事。即使對(duì)支線不感興趣的觀眾，只要抓住德妹覺(jué)醒的主線，也不會(huì)影響觀劇體驗(yàn)。

可以說(shuō)，第一季給了觀眾一個(gè)巨大的驚喜。在科幻劇的新穎背景設(shè)定中，觀眾像似在一款西部世界的游戲中，角色扮演德妹，一路觸發(fā)各種NPC任務(wù)，最終完成覺(jué)醒。

第一季完美地做到了懸疑推理性兼顧了娛樂(lè)性，同時(shí)，在人工智能的問(wèn)題上進(jìn)行了很深的探討。

到了第二季，一切都變了。第二季沒(méi)有設(shè)定如同第一季德妹覺(jué)醒的強(qiáng)主線，相當(dāng)于整個(gè)故事失去了核心依托。更可怕的是，第二季還將多線敘事的時(shí)空，增加到了8個(gè)。而且每一條時(shí)空的敘事，還并非線性，時(shí)間被刻意打亂，剪輯得細(xì)碎混亂，觀眾所有的困惑要等到最后一集才解開(kāi)，失去耐心的觀眾已經(jīng)紛紛棄劇了。

美媒《screenrant》形容這就相當(dāng)于，一個(gè)留著胡子的人，在第一季中讓人覺(jué)得神秘又有趣，到了第二季，就變得令人疏遠(yuǎn)，甚至讓人反感。

第二季收視的下滑，也讓喬納森意識(shí)到危機(jī)，做出了改變。第三季播出前，他曾對(duì)媒體說(shuō)，第三季一定會(huì)變得更加通俗易懂。然而，觀眾的體驗(yàn)并非如此。

第三季確實(shí)如喬納森所說(shuō)，簡(jiǎn)化敘事。不再有多重時(shí)空，只有當(dāng)下一個(gè)時(shí)空，只是分了不同人物線去講述，整體是一部按照時(shí)間線發(fā)展的劇。問(wèn)題出在，第三季徹底改變了以往的敘事風(fēng)格，以往觀眾觀看體驗(yàn)是，跟隨一個(gè)人物不斷的探險(xiǎn)和揭秘真相。

而到了第三季，觀眾一開(kāi)始就知道德妹是要在現(xiàn)實(shí)世界里，推翻人類(lèi)的統(tǒng)治。其他所有的人物線幾乎都是在阻礙德妹，原本的神秘感不復(fù)存在。喬納森甚至安插了，德妹仿佛化身超級(jí)英雄，一路升級(jí)打怪的爆米花情節(jié)，可能唯一還能抓住死忠粉的僅剩臺(tái)詞和對(duì)白，依然在探討存在主義思想，但對(duì)普通觀眾而言，仍然沒(méi)有戳中他們?cè)谝獾狞c(diǎn)。

“男主角”消失、情感戲喪失，配角大“換血”

普通觀眾在意的是，在前兩季所營(yíng)造的西部世界主題樂(lè)園的異域氛圍中，觀眾建立起情感的主要人物歸宿，以及他們的情感線。

雖然熟悉《權(quán)游》的觀眾都知道，主要人物的突然死亡再正常不過(guò)，比如著名情節(jié)血婚中，死亡的史塔克家族哥哥羅柏。但其他核心的史塔克家族成員，都活到了最后，貫穿八季始終。而且每一個(gè)人物，都有自己的情感戲和伴侶歸宿。然而，《西部世界》第三季的做法，則完全是與之背道而馳的。

首先故事的主要背景，從觀眾熟悉的狂野西部完全換成了AI的現(xiàn)實(shí)世界。結(jié)束了“西部世界”這個(gè)地域原本帶給人的神秘感，同時(shí)結(jié)束了西部世界里的大部分人物故事線，只剩下德妹和梅芙，深受粉絲喜歡的角色泰迪，德妹的男友徹底消失，而梅芙的男友赫克托則淪為虛擬世界的背景板，出場(chǎng)時(shí)間總共不過(guò)十分鐘，最后還被德妹干掉。

整部劇相當(dāng)于失去了“男主角”，而在現(xiàn)實(shí)世界，開(kāi)啟的全新男主角凱勒（Caleb）則完全失去了男主角該有的光環(huán)。網(wǎng)友調(diào)侃凱勒角色，像是一個(gè)被德妹選中的電焊工小弟，既不能文又不能武，然后還一路被德妹保護(hù)，渾渾噩噩地當(dāng)上了拯救人類(lèi)的英雄。

凱勒除了人設(shè)不討喜，他的故事線還犯了第二季中惹怒普通觀眾的“老毛病”——不斷的閃回插敘，打亂當(dāng)下時(shí)間線。而且凱勒與德妹之間，完美沒(méi)有情感戲火花。整部劇，讓觀眾失去了情感依托，只剩一堆德妹“教育”凱勒的晦澀哲學(xué)臺(tái)詞。

另一個(gè)全新的角色瑟拉克（Serac）則完全是一個(gè)“反派”的存在。作為人類(lèi)的技術(shù)大拿、統(tǒng)治者般的存在，自衛(wèi)反擊德妹的進(jìn)攻。瑟拉克與哥哥研究預(yù)測(cè)人類(lèi)行為的所羅門(mén)系統(tǒng)時(shí)，發(fā)生分歧的故事橋段，完全是復(fù)刻了福特與伯納德研究人工智能時(shí)的關(guān)系模式。這些對(duì)于普通觀眾而言，既不新鮮，也不能像對(duì)福特和伯納德一樣，投注更多感情。

更可怕的是，在最新的大結(jié)局中，德妹的角色宣告死亡，只剩梅芙和凱勒。死忠粉中一大批德妹追隨者，可能很難再追到第四季了。

失去情感寄托的觀眾，徹底迷失在“西部世界”。

主題設(shè)置不討喜，淪為賽博朋克亞文化小眾之流

如果說(shuō)，第一季主題是機(jī)器人接待員的覺(jué)醒，通俗點(diǎn)講，就是勇敢做自己；第二季是覺(jué)醒的接待員繼續(xù)在西部世界反抗，這些都還在普通觀眾的接受范圍內(nèi)。那么，到了第三季，則變成了，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界的接待員在反抗、甚至想要取代人類(lèi)的統(tǒng)治（一開(kāi)始給觀眾的誤會(huì)設(shè)定，最后一集有反轉(zhuǎn)）。

這在倫理道德上，是很多普通觀眾無(wú)法接受的。這就不奇怪，為什么充斥著很多留言稱，反感德妹，因?yàn)樗讷C殺我們?nèi)祟?lèi)自己。

在很多經(jīng)典的賽博朋克電影中，人類(lèi)世界被機(jī)器人統(tǒng)治，或者人類(lèi)被機(jī)器改造，是常有發(fā)生的，比如上個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《銀翼殺手》等。喬納森還在《西部世界》第三季的第五集中，利用凱勒吃了迷幻藥的設(shè)定，運(yùn)用了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的配樂(lè)。

但這些賽博朋克電影的敘事主題，畢竟是亞文化小眾之流，試圖將其納入主流體系，給普通觀眾看的好萊塢公司都失敗了。

比如，2017年將日本動(dòng)畫(huà)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》納入主流敘事的派拉蒙，翻拍了該動(dòng)畫(huà)的真人版，但最終票房慘敗、面臨近億虧損；同年，索尼翻拍了1982年的《銀翼殺手》，當(dāng)年票房慘敗、成本昂貴的“奢侈品”，35年后的處境如出一轍，仍然不受觀眾待見(jiàn)，直接宣告“銀翼殺手”系列計(jì)劃破產(chǎn)。

或許喬納森也意識(shí)到這種主題的不討喜，《西部世界》第三季德妹“反人類(lèi)”的設(shè)定，到了最后一集，進(jìn)行了大反轉(zhuǎn)——她將人類(lèi)命運(yùn)選擇交回給人類(lèi)自己凱勒身上，呼應(yīng)了第一季中德妹“看見(jiàn)人性美好（see the beauty）”的設(shè)定。相當(dāng)于陰暗了一整季，最后突然明亮了。但耐不住性子的觀眾，早已紛紛退場(chǎng)。