紗布、藥片、針頭……這是藝術家章燕紫近十多年來創(chuàng)作的材料，她的作品一直在圍繞著疼痛與治愈的主題，以特有的細膩和柔韌來展現(xiàn)著女性的生命力量。章燕紫是中央美術學院教授、博士生導師，她分別在上海美術館、今日美術館、意大利PAN當代美術館、香港醫(yī)學博物館、英國醫(yī)學博物館和東亞藝術博物館 (MEAA)、湖北美術館等國內外重要美術館舉辦個展。

詩人北島曾評價章燕紫：“其作品在藝術與治療之間達成了一種危險的平衡，以女性特有的敏感尋找人類自救的生命源泉?！痹?023年，章燕紫在法國女性主義民主聯(lián)盟藝術空間舉辦了名為《危險的平衡》的個展。

2025年4月17日，章燕紫來到2025 創(chuàng)業(yè)邦璀璨女性影響力大會的現(xiàn)場，帶來了一場名為《重要的不是治愈》的主題演講。她分享了作品背后的故事，從2013年《止痛貼》個展開始，回顧自己如何思考生命與疼痛的關系，以及從止痛到與痛和解的心路歷程。她說：“現(xiàn)在這個階段，我對疼痛的理解確實不一樣，疼痛是我活著的證明?！边@種對生命本質的深刻洞察，通過藝術載體轉化為對人生與世界的探索，是藝術家在疼痛與治愈之間構建的精神圖譜。

以下是章燕紫在 2025 創(chuàng)業(yè)邦璀璨女性影響力大會的主題演講實錄，由創(chuàng)業(yè)邦整理。

01 止痛貼

章燕紫：各位朋友好，今天和大家分享我的創(chuàng)作和思考，我很多年前開始做與醫(yī)學相關的作品，很多人總是認為我與藝術治療有關，但這并不是我創(chuàng)作的動機。所以，今天演講的主題叫《重要的不是治愈》。

我今天演講分為三個部分，第一部分是“止痛”。大家最早就是以這個作品認識我的，我在今日美術館個展名字就叫《止痛帖》。這個作品用的是真正的麝香止痛貼，也就是關節(jié)炎貼的膏藥。我在上面畫了很多佛像，通過材料和內容的疊加完成了雙重表達——面對身體的疼痛和精神的疼痛，我們如何去“止痛”。

《掛號》是與醫(yī)療器械和藥相關的一組作品。這幅畫很大，兩三米長，在一個注射器里面畫了一幅山水。我覺得山水對于中國人是一劑解藥，尤其是傳統(tǒng)文人都有歸隱山林的林泉之志，所以山水某種程度上是他們的精神撫慰。

在英國巴斯東亞藝術博物館個展上，呈現(xiàn)了我創(chuàng)作的很多紗布作品。這些紗布用朱砂繪制，卷起來時，看上去很殘酷，像一卷卷帶血的紗布，但展開時，里面其實描繪的是山水，這種雙重矛盾的東西在一個作品里糅合在了一起，產生一種特別的感受。

英國的醫(yī)學博物館經常舉辦藝術展覽，很多外科醫(yī)生都會畫畫，以前的解剖圖都是醫(yī)生手繪的。他們認為醫(yī)學可以治療人的身體，而藝術能夠治療人的精神世界。在我的創(chuàng)作中，很多時候出發(fā)點都是和疼痛有關，我經常思考“如何止痛”。我也和很多人聊過這個話題，有一個階段，我覺得一種痛可能需要更大的痛才能止住。其實，對疼痛的理解和思考也是在生活中不斷往前推進的。后來慢慢地，我開始覺得痛不一定需要“止”，止痛藥止住的也只是表面，麻醉只是暫時的。

02與痛和解

章燕紫：我今天演講的第二部分——“與痛和解”，分為兩點，第一點是藝術家都有病，可以說沒有一個做藝術的人是完全正常的，也可以放大說，人人都有病。

藝術家在創(chuàng)作過程中很重要的一點是自我解剖。在自我解剖的過程中，有一些藝術家打開自己，一直在思考，最后縫合不上就出問題了，甚至瘋了。而另一些有能力的藝術家打開之后，自己能縫合，能夠自洽。

在作品《處方》里，我畫了一個大前門，因為我父親母親都不在了，我記得從小我爸爸最愛抽煙就是大前門，這個作品我一直留著，要給我爸爸一個處方的話，就給他畫一個大前門。

第二點是作為一名藝術家，每個人要找到自己和時代的痛點。我經常和學生講你的短處才是你的長處，不要總是遮遮掩掩，極致就是特質，是別人達不到的。

其實，我覺得每個人都有問題，沒有人是完美的，也沒有一個時代是完美的。關鍵是如何和這個時代對接，如何找到自己的問題，找到時代的問題。

03 痛并快樂著

第三個部分是“痛并快樂著”。

這個階段我對痛又有了新的理解，我甚至覺得痛是人生的必需，沒有痛是不行的。人生如果沒有疼痛，那就不是活著的狀態(tài)。任何人都是在歷史的巨輪下，被推著往前走。

在《她的二十四章節(jié)》中，我把女人的一生比作24節(jié)氣，這組作品參加了非常多的重要展覽。從第一個像蠶豆一樣的胚胎，到青春期的一顆水蜜桃，旺盛、掙扎、覺醒、平和…到最后一個光明火柴盒里，一根小小的蟲草。每個人的一生都有說不完的故事，生命也會像節(jié)氣一樣周而復始。

在作品《愿望膠囊》中，我收集了上萬人的愿望，每個人的愿望寫在小紙條上。有的人想“我要一個男朋友”、“我要發(fā)財”，有山區(qū)的孩子寫“我要考上高中”、“我要媽媽回來”。甚至還有一個小孩不知道我要干嘛，他寫的是“祝章燕紫奪得奧運冠軍”。我把每一個小紙條卷起來塞在膠囊藥板里。這個作品創(chuàng)作出來已經五六年了，我希望十年二十年后，把這個作品里面的愿望拆出來再看一遍，是挺有意義的事情。

這是我今年最新的作品《格物致知》，里面的文本是《弟子規(guī)》，寫完之后在每個字的外面縫上了米字格，在地上用紅線繞成的米字格呼應。當觀眾跨進這些格子，走近作品才能看到上面的紅線。在這個跨來跨去的過程中，觀眾會思考傳統(tǒng)的規(guī)訓給自己帶來的影響。

選擇材料，是當代藝術創(chuàng)作中非常重要的手段，能賦予作品多重的意義。在這件作品中，地上的格子不是單純的紅線，用的是紅色的松緊帶，這個格子是有彈性的，這是《格物致知》作品體現(xiàn)出的一處細節(jié)。

最近在湖北美術館展出的這件作品叫《恍兮惚兮》。這個作品把敦煌壁畫里佛像部分全部去除了，用波浪鏡面替代。觀眾可以在作品面前看到扭曲的自己，因為鏡面是波浪的，呈現(xiàn)并不是完整的自己。從這種鏡像關系里，觀眾可以觀察到自身的狀態(tài)，以及神與人的關系。

隨著年齡的增長，我對疼痛理解的感受已經不一樣了，這也會影響到我的創(chuàng)作，作品相對來說沒有那么尖銳。不過，每個階段，我都順應自己的內心去表達、去創(chuàng)作、去說話。加繆說：“重要的不是治愈，而是帶著疼痛活下去”。現(xiàn)在，我覺得疼痛是我活著的證明，疼痛也挺好的。謝謝大家！

關于創(chuàng)業(yè)邦璀璨女性影響力大會及榜單

自2013年起，創(chuàng)業(yè)邦通過“科創(chuàng)女性影響力大獎”，持續(xù)見證那些時代浪潮中的非凡女性，記錄她們以智慧與勇氣書寫的璀璨篇章，并通過每年春季的大會彼此鏈接，激勵更多商業(yè)女性勇敢探索人生新篇章。

4月17日大會現(xiàn)場，2025值得關注的女性創(chuàng)業(yè)者和投資人榜單正式揭曉并頒獎。今年上榜的女性創(chuàng)業(yè)者：她們平均年齡為43歲，97%為碩士、博士，近1/3的女性創(chuàng)業(yè)者出生于江浙兩?。?0%為首次創(chuàng)業(yè)，平均累計創(chuàng)業(yè)時間7年，67%創(chuàng)業(yè)前是企業(yè)高管，23%是科研人員；創(chuàng)業(yè)賽道集中在醫(yī)療健康與生物科技、人工智能、能源電力與汽車交通等領域；所在企業(yè)平均估值26.6億元，歷史總融資額6.1億元且有5家企業(yè)已經在2025年發(fā)生新融資。

今年上榜的女性投資人：她們超八成是碩博學歷，平均投資年限11.6年，平均年齡42.4歲；投資方面：2024年共投資116.7億元，平均每人投資9個項目；退出方面：2024年平均退出6個項目，近三年平均退出回報倍數(shù)最高者近60倍；關注領域：重點關注智能制造和人工智能賽道；投資階段：近九成投資人投資早期項目；投資風格：科技投資和價值投資是她們的投資主線。

2026年創(chuàng)業(yè)邦值得關注的女性影響力榜單已經啟動，歡迎申報！