編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào) 新周刊（ID：new-weekly），作者：張文曦，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

女性玩家和女性制作人選擇了重建自己的領(lǐng)地——在乙游中尋找到親密關(guān)系的投射，在競(jìng)技游戲中體驗(yàn)到對(duì)抗的刺激。

電子游戲需要區(qū)分性別嗎？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題從來(lái)眾說(shuō)紛紜。有人認(rèn)為，游戲應(yīng)該是一個(gè)“有性無(wú)別”的存在，也有人認(rèn)為，女性天然就不擅長(zhǎng)游戲。

但無(wú)法否認(rèn)的是，越來(lái)越多女性的視角和身影，出現(xiàn)在游戲的視域中。一些變化正在發(fā)生：從開(kāi)局性別注定為男到自主選擇性別，從美少女游戲（galgame）到女性向游戲，從女性玩家被認(rèn)為“不會(huì)玩游戲”到女性玩家站上國(guó)際電競(jìng)賽事的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。

“第九藝術(shù)”中的性別改革，正在不斷發(fā)生。

01 當(dāng)游戲玩家被默認(rèn)為男性

游戲曾經(jīng)是男性的天下。

以游戲類(lèi)型為例，打開(kāi)Steam游戲平臺(tái)，人們能輕松找到galgame的游戲分類(lèi)——這是一種專(zhuān)為男性玩家存在的游戲種類(lèi)。所謂galgame，指的是玩家能與電子美少女進(jìn)行互動(dòng)、虛擬戀愛(ài)的電子游戲?！缎奶貞洝贰栋咨嗖尽贰锻甑?！我被美女包圍了！》等游戲便屬于這一類(lèi)型。具體的劇情或有不同，但底層的邏輯大體一致，就是通過(guò)一系列互動(dòng)，逐漸“攻略”心儀的女性角色。

galgame給予了部分男性玩家近乎精神高潮式的爽文體驗(yàn)：哪怕你在現(xiàn)實(shí)中不修邊幅、一事無(wú)成，只要進(jìn)入galgame，你就是那個(gè)對(duì)正值花樣年華的美少女們散發(fā)魅力，匯集偏愛(ài)于一身，讓她們?yōu)槟銉A倒的主角。

在以男性目光為敘事主導(dǎo)的galgame中，女性既不被認(rèn)為是游戲受眾，也沒(méi)有屬于自己的靈魂，只是作為承載男性玩家欲望的客體符號(hào)，在一個(gè)個(gè)選擇和抉擇后等待自己的命運(yùn)。

（圖/Steam）

長(zhǎng)期以來(lái)，即便在galgame之外，女性角色和形象也長(zhǎng)期處于被隱身和被物化的狀態(tài)。無(wú)論是在《拳皇》這類(lèi)街機(jī)小游戲中，還是在《俠盜獵車(chē)手》《如龍》等動(dòng)作冒險(xiǎn)類(lèi)游戲中，女性角色得到最多強(qiáng)調(diào)的，往往是身上的性元素。即便女性角色身上穿著的是武打服裝或職業(yè)服裝，也更多是出于觀賞性而非實(shí)用性的考量。設(shè)計(jì)者放大女性角色身上的性吸引力，對(duì)女性曼妙身材的刻畫(huà)，往往比角色本身的描摹更多。

游戲中的性別刻板印象和女性視角的缺乏，來(lái)自現(xiàn)實(shí)中的失語(yǔ)。國(guó)際游戲開(kāi)發(fā)者協(xié)會(huì)（IGDA）2014年發(fā)表的研究顯示，當(dāng)時(shí)的游戲行業(yè)只有22%的從業(yè)者為女性。女性無(wú)法進(jìn)入游戲行業(yè)的核心生產(chǎn)領(lǐng)域，自然也導(dǎo)致了性別視角的匱乏。

而面對(duì)游戲業(yè)內(nèi)出現(xiàn)的“不允許女性上桌吃飯”的情況，越來(lái)越多的女性選擇另起爐灶，創(chuàng)造屬于女性自己的游戲。

02 女性向游戲，讓游戲回歸女本位

乙女游戲的興起，是近年來(lái)女性游戲從業(yè)者與女性玩家在游戲領(lǐng)域爭(zhēng)奪權(quán)力的明顯表現(xiàn)。

與以男性為游戲目標(biāo)群體的galgame相反，乙女游戲是專(zhuān)門(mén)針對(duì)女性玩家設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)的游戲。女性不再處于游戲的邊緣位置，而是變成了主導(dǎo)玩家，男性則成了劇情中等待被攻克的對(duì)象。

2017年，國(guó)內(nèi)第一款乙女游戲《戀與制作人》誕生。在接下來(lái)的幾年，《未定事件簿》《時(shí)空中的繪旅人》《光與夜之戀》《戀與深空》等游戲不斷入局，將乙女游戲這塊蛋糕越做越大。女性的情感需求和權(quán)力需求，在游戲中得到了正視。而由女性創(chuàng)造的男性角色，也會(huì)更加了解女性的心理和訴求，強(qiáng)迫式的霸總情節(jié)和帶有男性凝視的目光鮮少存在。

（圖/《戀與制作人》官網(wǎng)）

“不被別人認(rèn)可又怎樣，你有你自己的方向”“婚姻并不公平，它對(duì)男性來(lái)說(shuō)是份終身受益的契約，可對(duì)女性來(lái)說(shuō)卻是一旦踏足便很難逃離的劫難”……乙女游戲中的男主角往往會(huì)站在女主（玩家）的立場(chǎng)考慮問(wèn)題，以一種平視而非俯視的眼光，鼓勵(lì)玩家尋找和實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

“乙游的意義：拿著耶魯offer和齊司禮頂峰相見(jiàn)”，一名玩家在社交媒體上發(fā)布的這則內(nèi)容引發(fā)了廣泛關(guān)注。對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)，有時(shí)從乙游中獲得的精神支持比想象中更大。

從表面上看，乙女游戲或許只是galgame的“性轉(zhuǎn)版”，實(shí)際上，它卻是在反抗以男性為中心的傳統(tǒng)戀愛(ài)游戲霸權(quán)。

除了情感需求外，女性的野心和欲望也開(kāi)始作為女性向游戲的核心，向傳統(tǒng)游戲發(fā)起了進(jìn)攻。

女性向游戲《代號(hào)鳶》（亦稱(chēng)《如鳶》），可以被視為近幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)游戲踐行女性主義的代表作。從一開(kāi)篇，游戲便將大量筆墨放在了玩家扮演的廣陵王所要面對(duì)的權(quán)斗和政治博弈上。廣陵王跳脫出了父權(quán)制度下被規(guī)訓(xùn)的女性形象，她既共情底層民眾，也能在必要時(shí)刻做出果斷的殺伐抉擇。與之前的女性向游戲不同，戀愛(ài)甚至不是《代號(hào)鳶》的核心。當(dāng)察覺(jué)男主用計(jì)謀欺騙自己時(shí)，廣陵王可以毫不猶豫地向?qū)Ψ綕娝Ｔ谶@款女本位游戲中，自怨自艾地害怕不被愛(ài)、為了伊人駐足而化妝敷粉的，反而是男性角色。

女性主義以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的形式，浸潤(rùn)在女本位游戲的各個(gè)角落。例如，在《代號(hào)鳶》中，“美甲”的解釋不是空有觀賞價(jià)值的指甲裝飾物，而是輕便牢固的甲胄，“比世上絕大多數(shù)的人都要可靠”；升級(jí)密探所需要的材料“蒹葭”，它的說(shuō)明里寫(xiě)的是“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，一個(gè)打八”。

（圖/Qookka Games）

而隨著性別意識(shí)的興起，3A大作也開(kāi)始真正重視女性角色了。游戲中的女性人物弧光也逐漸豐富，不再以陪襯的花瓶形象出現(xiàn)。

2014年，頑皮狗工作室推出了雙女主游戲《最后生還者：遺忘》。其中，艾麗和萊莉所展現(xiàn)的頑強(qiáng)的求生意志和兩人之間的女性友誼打動(dòng)了許多玩家，也讓女性故事、女性角色，逐漸進(jìn)入各大游戲的主線(xiàn)之中?！段讕?：狂獵》《博德之門(mén)》《極樂(lè)迪斯科》等近幾年的游戲新作，也開(kāi)始塑造許多像葉奈法、卡菈克等具有人格魅力的女性角色。

《神秘海域：失落的遺產(chǎn)》中，寶藏獵人克洛伊和前“海岸線(xiàn)”雇傭兵團(tuán)的頭目娜蒂恩聯(lián)手，在尋寶途中解開(kāi)復(fù)雜的謎題，與敵人殊死對(duì)抗。兩名女性是探險(xiǎn)和解密的主力軍，從互不信任到緊密合作，游戲既展現(xiàn)了女性的野心，也體現(xiàn)了女性的友誼紐帶。隨著劇情推進(jìn)，兩人從單純的利益關(guān)系，逐漸向更為緊密的關(guān)系靠攏。

在這些游戲中，女角色沒(méi)有開(kāi)衩到大腿根和低胸的戰(zhàn)斗服裝，四肢也不再柔弱，取而代之的是女性在精神和物理上的堅(jiān)韌力量。

03 用鈔票選出女性想要的游戲世界

對(duì)于游戲愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，在哪里花費(fèi)得越多，就越代表她想要實(shí)現(xiàn)一個(gè)什么樣的游戲世界。用通俗的話(huà)來(lái)說(shuō)，即“手中的鈔票就是最好的選票”。

以2024年上半年為例，游戲流水排名第一的女性向手游《戀與深空》，累計(jì)收入已經(jīng)達(dá)到16.2億元。《世界之外》和《光與夜之戀》位居第二、第三位，上半年流水分別是6.85億元和4.62億元。

其中，疊紙游戲在1月18日上線(xiàn)的3D乙女游戲《戀與深空》，開(kāi)服第三天的下載量就已突破1000萬(wàn)次，登頂全球多個(gè)地區(qū)免費(fèi)榜。

（圖/《戀與深空》官網(wǎng)）

當(dāng)有人在評(píng)價(jià)《黑神話(huà)：悟空》聯(lián)名產(chǎn)品時(shí)夸耀“男性購(gòu)買(mǎi)力”，女性玩家用真金白銀的游戲消費(fèi)，證明了性別經(jīng)濟(jì)在游戲領(lǐng)域同樣適用。“她經(jīng)濟(jì)”的爆發(fā)，帶動(dòng)了游戲產(chǎn)業(yè)的天平逐漸向女性?xún)A斜，不再如此失衡。

值得注意的是，女性游戲玩家手中的“鈔票”，不僅僅指“氪”下去的金，也泛指點(diǎn)擊率、關(guān)注度等互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電子貨幣。

游戲領(lǐng)域的女性主播比重不斷上漲，并且獲得越來(lái)越多的關(guān)注度。B站Up主“嗷嗚姨姨”“也影子”“Gun_杠”等人，專(zhuān)注推薦以女性為主角的游戲?qū)崨r，在男性聲量占據(jù)主導(dǎo)的游戲視頻區(qū)開(kāi)拓了一條女性賽道。

（圖/《你微笑時(shí)很美》）

女性力量也成為電子競(jìng)技事業(yè)的新亮點(diǎn)，女性電競(jìng)從業(yè)者不斷嶄露頭角。中國(guó)電競(jìng)選手蔣雨珂曾在手游《王者榮耀》的巔峰榜上最高排名全國(guó)第三，是當(dāng)時(shí)前10名里唯一的女生。Miss、小蒼、Mayuki等女性選手也在女性電子競(jìng)技的國(guó)際比賽中拿下名次。2022年王者榮耀女子公開(kāi)賽的參賽隊(duì)伍和選手人數(shù)，較2021年都增長(zhǎng)了1倍。

而女性玩家在電競(jìng)行業(yè)中的角色也更加重要。Esports Charts發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2022年女性電競(jìng)市場(chǎng)快速增長(zhǎng)，觀眾在女性電競(jìng)賽事上產(chǎn)生2376萬(wàn)個(gè)小時(shí)的觀看時(shí)間，較2021年增長(zhǎng)了1.5倍。

04 游戲的性別改革還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠

雖然女性在游戲產(chǎn)業(yè)中的角色和地位發(fā)生了良性的變化，但游戲中的性別不平等依然存在。隱形的性別討好，依舊藏在個(gè)別游戲“開(kāi)放”“好玩”的表面之下。

從游戲本身來(lái)看，某些國(guó)產(chǎn)游戲中的女性角色仍然被極度性化，著裝上用極少的布料遮擋夸張的胸部和臀部曲線(xiàn)，在男性凝視下裸露大片的皮膚，顯露媚態(tài)。此外，像《火山的女兒》這類(lèi)女性養(yǎng)成類(lèi)游戲，盡管畫(huà)風(fēng)并不媚男，游戲?qū)υ?huà)中也透露出“女性可以做任何事”的開(kāi)明思想，但養(yǎng)育女兒的家長(zhǎng)，往往固化為一名失去妻子的單身父親形象，并沒(méi)有“母親”這個(gè)選項(xiàng)。

（圖/Steam）

將目光移回現(xiàn)實(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)作為“第九藝術(shù)”的游戲產(chǎn)業(yè)尚未讓女性享有和男性一樣的待遇。根據(jù)游戲開(kāi)發(fā)者大會(huì)（GDC）2024年發(fā)布的游戲業(yè)現(xiàn)狀報(bào)告，男性仍然占游戲開(kāi)發(fā)者的69%，遠(yuǎn)高于女性的數(shù)據(jù)。

即便進(jìn)入了游戲公司，能在其中掌握話(huà)事權(quán)的女性往往也是少數(shù)。2020年，《福布斯》針對(duì)全球14家頂級(jí)游戲公司進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查，結(jié)果表明，游戲行業(yè)84%的高管職位由男性擔(dān)任。女性占據(jù)的管理職位，往往在市場(chǎng)、公關(guān)等運(yùn)營(yíng)或職能部門(mén)。

即便是著名的游戲公司，也逃不過(guò)“厭女”的底色。2020年，發(fā)行《刺客信條》《看門(mén)狗》的頂級(jí)游戲廠(chǎng)商育碧娛樂(lè)公司也曾爆發(fā)過(guò)性騷擾的指控。40名在職或已離職的育碧員工描述了公司存在包括講黃色笑話(huà)、男性員工播放色情視頻、兄弟文化等“厭女”現(xiàn)象。今夏紅極一時(shí)的《黑神話(huà)：悟空》團(tuán)隊(duì)亦曾受爭(zhēng)議。聯(lián)合創(chuàng)始人之一、項(xiàng)目主美楊奇曾在2013年發(fā)布微博，談到自己對(duì)游戲內(nèi)容必須迎合女性玩家的不解，稱(chēng)“有些東西就是做給爺們兒的”。

（圖/《穿越火線(xiàn)》）

除此之外，電子競(jìng)技依舊不那么相信女性。

女性選手在職業(yè)電競(jìng)的賽場(chǎng)上得到的重視和機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及男性，在媒體上傳播量甚大的《電子競(jìng)技不相信女性》一文中，蔣雨珂的經(jīng)歷反映了女性在職業(yè)電競(jìng)中被輕視、被質(zhì)疑的現(xiàn)狀。而在日常的游戲生活中，性別為女也可能為玩家招致意料之外的騷擾和困惑?！芭蛣e來(lái)打CS惡心人”“這是誰(shuí)帶的妹子啊，這么菜”……不少女性玩家在多人聯(lián)機(jī)游戲開(kāi)麥，被隊(duì)友發(fā)現(xiàn)是女性之后，因?yàn)樾詣e而受到謾罵。

在《傲慢與偏見(jiàn)——對(duì)女游戲玩家性別刻板印象的研究》一文中，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授曹書(shū)樂(lè)等人發(fā)現(xiàn)，大部分玩家對(duì)女性玩家存在著刻板印象：女性游戲水平低于男性，需要被“帶”。

（圖/《海妖的呼喚：火之島生存戰(zhàn)》）

游戲的樂(lè)趣原本應(yīng)當(dāng)平等地輻射每一個(gè)人。無(wú)論現(xiàn)實(shí)中的性別、身份、年齡有多大差異，進(jìn)入游戲世界，玩家便開(kāi)啟了“第二人生”。可惜的是，游戲卻是性別偏見(jiàn)的重災(zāi)區(qū)，女性無(wú)法在傳統(tǒng)游戲中找到自己的敘事，無(wú)法體驗(yàn)被尊重的主體感受。因此，在被邊緣化的前提下，女性玩家和女性制作人選擇了重建自己的領(lǐng)地——在乙游中尋找到親密關(guān)系的投射，在競(jìng)技游戲中體驗(yàn)到對(duì)抗的刺激。

而在游戲業(yè)內(nèi)部，女性尚需參與很多針對(duì)性別不平等和性別歧視的私人戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)于許多女玩家來(lái)說(shuō)，女性向游戲的興起是女性給曾經(jīng)不平等的游戲業(yè)的一記響亮耳光。就像在《代號(hào)鳶》里，玩家扮演的廣陵王握著刀刃，敲了敲御座，說(shuō)：“我就是想要……在這御座上坐一坐。”當(dāng)女本位的種子在游戲這片土壤生根發(fā)芽，坐上談判桌的女性游戲從業(yè)者和女性玩家，注定會(huì)越來(lái)越多。

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